Сквозной персонаж цикла термин. Общая характеристика работы

С событиями, происходящими в «Бежином луге», читателя знакомит охотник, являющийся сквозным персонажем цикла. Каким термином обозначается подобный персонаж?

Прочитайте приведённый ниже фрагмент произведения и выполните задания 1–9.

Я ошибся, приняв людей, сидевших вокруг тех огней, за гуртовщиков. Это просто были крестьянские ребятишки из соседних деревень, которые стерегли табун. В жаркую летнюю пору лошадей выгоняют у нас на ночь кормиться в поле: днём мухи и оводы не дали бы им покоя. Выгонять перед вечером и пригонять на утренней заре табун - большой праздник для крестьянских мальчиков. Сидя без шапок и в старых полушубках на самых бойких клячонках, мчатся они с весёлым гиканьем и криком, болтая руками и ногами, высоко подпрыгивают, звонко хохочут. Лёгкая пыль жёлтым столбом поднимается и несётся по дороге; далеко разносится дружный топот, лошади бегут, навострив уши; впереди всех, задравши хвост и беспрестанно меняя ногу, скачет какой-нибудь рыжий космач, с репейником в спутанной гриве.

Я сказал мальчикам, что заблудился, и подсел к ним. Они спросили меня, откуда я, помолчали, посторонились. Мы немного поговорили. Я прилёг под обглоданный кустик и стал глядеть кругом. Картина была чудесная: около огней дрожало и как будто замирало, упираясь в темноту, круглое красноватое отражение; пламя, вспыхивая, изредка забрасывало за черту того круга быстрые отблески; тонкий язык света лизнет голые сучья лозника и разом исчезнет; острые, длинные тени, врываясь на мгновенье, в свою очередь, добегали до самых огоньков: мрак боролся со светом. Иногда, когда пламя горело слабее и кружок света суживался, из надвинувшейся тьмы внезапно выставлялась лошадиная голова, гнедая, с извилистой проточиной, или вся белая, внимательно и тупо смотрела на нас, проворно жуя длинную траву, и, снова опускаясь, тотчас скрывалась. Только слышно было, как она продолжала жевать и отфыркивалась. Из освещённого места трудно разглядеть, что делается в потёмках, и потому вблизи всё казалось задёрнутым почти чёрной завесой; но далее к небосклону длинными пятнами смутно виднелись холмы и леса. Тёмное чистое небо торжественно и необъятно высоко стояло над нами со всем своим таинственным великолепием. Сладко стеснялась грудь, вдыхая тот особенный, томительный и свежий запах - запах русской летней ночи. Кругом не слышалось почти никакого шума... Лишь изредка в близкой реке с внезапной звучностью плеснёт большая рыба и прибрежный тростник слабо зашумит, едва поколебленный набежавшей волной... Одни огоньки тихонько потрескивали.

Мальчики сидели вокруг их; тут же сидели и те две собаки, которым так было захотелось меня съесть. Они ещё долго не могли примириться с моим присутствием и, сонливо щурясь и косясь на огонь, изредка рычали с необыкновенным чувством собственного достоинства; сперва рычали, а потом слегка визжали, как бы сожалея о невозможности исполнить своё желание. Всех мальчиков было пять: Федя, Павлуша, Ильюша, Костя и Ваня.

(И. С. Тургенев . «Бежин луг »)

Пояснение.

Рассказчик - некая личность (напр., персонаж) , от лица которой ведётся повествование в художественном, в частности, в литературном произведении. В литературе рассказчик наблюдает и описывает то, что придумал автор. Иногда рассказчик чётко обрисован, иногда анонимен, иногда практически незаметен.

Обычно говорят о повествователе в общем случае, а о рассказчике - когда повествователь является непосредственным участником описываемых им событий.

Ответ: рассказчик.

Ответ: рассказчик|повествователь|герой-рассказчик

На правах рукописи

НЕСТЕРОВА СВЕТЛАНА ВИКТОРОВНА

ЦИКЛИЧЕСКОЕ ТЕКСТОПОСТРОЕНИЕ

В МАЛОЙ ЭПИЧЕСКОЙ ПРОЗЕ

Специальность 10.01.08 – Теория литературы. Текстология

диссертации на соискание ученой степени

кандидата филологических наук

Работа выполнена на кафедре теории литературы ФГОУ ВПО «Тверской государственный университет»

Защита состоится «27» ноября 2012 года в 13 часов 00 мин. на заседании совета по защите докторских и кандидатских диссертаций Д 212.263.06 при ФГОУ ВПО «Тверской государственный университет» по адресу: 170002, г. Тверь, пр-т Чайковского, д. 70.

С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке Тверского государственного университета по адресу 170000, г. Тверь,
ул. Володарского, д. 44а.

Ученый секретарь диссертационного совета,

доктор филологических наук, профессор С.Ю. Николаева

Общая характеристика работы

Прозаический цикл имеет давнюю историю. Первые циклы, известные словесности, – это циклы сказок, саг, легенд. Развивался цикл и в новое, и в новейшее время. XX век в мировой литературе характеризуется расцветом данного типа текстопостроения как в поэзии, так и в прозе. Л.С. Яницкий говорит, что в XX веке циклизация характерна не только для литературы, но и для культуры в целом. Причинами такого распространения он называет компенсаторную функцию цикла: «когда разрушаются традиционные формы целостности, цикл как бы удерживает художественные произведения от распада и энтропии, выполняет объединяющую функцию, связывая воедино различные произведения. Так развивается цикличность художественного мышления, когда автор задумывает и создает свое произведение в рамках более широкого контекста из нескольких произведений» . По мнению А.С. Янушкевича, «…первое, что формировало концепцию, своеобразную философию прозаического цикла, было стремление к единству мирообраза, интеграции единой мысли, превращающей частные и отдельные истории, рассказы, повести в систему и целостность. Соотношение частного и общего, бытового и бытийного обусловило тенденцию, авторскую интенцию к собиранию и обобщению разнообразных жизненных материалов» .

Лауреат Пулитцеровской премии писатель Майкл Чабон объясняет популярность прозаического цикла с точки зрения читательского восприятия текста: «Группа связанных рассказов может создать эффект, который вы не получите из романа или из отдельной истории. Это похоже на серию снимков, сделанных в течение времени. Удовольствие от чтения обусловлено тем, что вы можете возвращаться к новеллам снова и снова. Интерес заключается как раз в том, что произошло в промежутках между ними» . Еще одной причиной популярности цикла можно назвать издательскую практику, связанную с тем, что сборники рассказов менее популярны у читателей, чем единый текст. Поэтому авторы, а порой и издатели преподносят такие сборники как нечто единое, как одну книгу.

На сегодняшний день ни в отечественном, ни в зарубежном литературоведении не сформировалась теоретическая база для анализа циклического типа текстопостроения в эпической прозе. Хотя сказать, что прозаический цикл изучен мало, нельзя. В отечественном литературоведении к вопросам изучения прозаической циклизации в той или иной степени обращались исследователи лирического цикла , непосредственно по проблеме поэтики прозаического цикла были защищены около двух десятков диссертационных исследований . В основном все работы охватывают небольшой период в истории русской литературы (в наибольшей степени рассмотрен период конца XIX в. – начала XX века), либо анализируются только циклы одного писателя («Повести Белкина» А.С. Пушкина, «Вечера на хуторе близ Диканьки» Н.В. Гоголя, «Записки охотника» И.С. Тургенева). К тому же понятие «прозаический цикл» воспринимается как вторичное по отношению к понятию «цикл лирический», изучением которого исследователи занялись раньше. Такое положение объясняет и терминологические несоответствия. Термины «лирический цикл» и «прозаический цикл» соотносятся соответственно с родовым делением литературы (эпос, лирика, драма) и способами речевой организации (проза и поэзия). Уместнее была бы терминологическая оппозиция «лирический цикл»/«эпический цикл» или же оппозиция «прозаический цикл»/«поэтический цикл». Эту терминологическую ошибку мы осознаем, но будем продолжать говорить о цикле лирическом и прозаическом, используя уже сложившиеся термины.

В зарубежной теории литературы терминологической проблемы в принципе нет, так как объектом изучения был только прозаический цикл. Объяснить такую ситуацию можно с точки зрения особенностей национальных литератур, где прозаический цикл стал наиболее популярным типом художественного произведения.

В современной научной литературе термином «цикл» часто называют все собрания рассказов как одного автора, так и коллективов авторов (О.Г. Егорова, В.Г. Поттосина, С.Г. Носовец и др .). Возможно, особую роль в данном процессе играют редакторские определения, широко распространившиеся в последнее время (в большей степени при публикации фантастики и фэнтези, когда циклизацию текстов одного автора называют «циклом»). Иную тенденцию можно отметить в работах современных исследователей: они как будто избегают термина «цикл», вместо него вводя иные жанровые наименования («роман в рассказах», «книга», «роман-цикл»).

Все это, в первую очередь, объясняется тем, что не определено место прозаического цикла в системе жанров. Если зарубежные исследователи цикл рассматривают как самостоятельный жанр, то в отечественной практике такого единства нет. Трудно определить жанровую категорию текста, когда перед нами не единое произведение, а собрание самостоятельных текстов, совокупность которых создает новое произведение. Ведь именно жанр произведения «представляется наиболее очевидным принципом обобщения, располагаясь между индивидуальными произведениями и литературными универсалиями» . Как известно, «внежанровых произведений не бывает» , потому что жанр – «представитель творческой памяти в процессе литературного развития» . Поэтому, чтобы соотнести понятие прозаического цикла с жанровой системой, данный тип текстопостроения был проанализирован с точки зрения истории его становления. Как отмечает Л.В. Чернец, «комплексный подход к жанрам предполагает и тщательные историко-литературные “реставрации” жанровых систем того или иного периода, и работы типологического характера, выявляющие общие закономерности, и преемственность в жанровом развитии литературы <…> В этих взаимно обогащающих друг друга типах работ жанр предстает, в сущности, в разных объемах» . Такой подход позволяет не только определить цикл как жанровую категорию, но и выделить особенности поэтики прозаического цикла в разные периоды его бытования, начиная с цикла Сомадевы «Океан сказаний» и заканчивая циклами современных авторов.

Наиболее часто встречающееся определение цикла в литературе можно сформулировать следующим образом: цикл – это сверхжанровое единство, обладающее устойчивым типом структуры. По словам Л.Е. Ляпиной, если циклообразование стало жанро-созидательным процессом и привело к оформлению лирического цикла как жанра, то в эпике циклизация, прежде всего, совершила работу по трансформации и развитию самого повествования, способствовала выработке новых качеств и особенностей повествовательных структур . Таким образом, можно сказать, что отечественные исследователи не признают прозаический цикл самостоятельным жанром.

Сложившаяся практика изучения прозаического цикла характеризуется тем, что в основном исследователи анализируют циклообразующие связи: общее заглавие, монтажную композицию, единство мотивов и тем, концептуальность, сюжет, «общность ряда системных элементов цикла (жанровых, стилистических, ритмических, образно-метафорических, лексико-фразеологических, интонационных и звуковых)» . Такой подход характеризует только особенности конкретных текстов и не дает общего представления о поэтике прозаического цикла, не позволяет выявить универсальные признаки данного типа текстопостроения. Поэтому в данном диссертационном исследовании делается акцент не на циклообразующих связях, а на анализе внутренней структуры цикла , на принципах формирования единого текста из ряда самостоятельных рассказов.

Наиболее интересна модель анализа, приведенная в монографии Рольфа Лундена . Р. Лунден выделил четыре типа циклов рассказов («комбинаций» рассказов в авторской терминологии) и расположил их по «шкале открытости/закрытости» в порядке убывания единства между частями. Ведущим критерием для отнесения того или иного цикла к определенному типу здесь является специфика сюжетостроения. Мы также располагаем циклы по оси «открытости/закрытости», но, анализируя циклообразующие связи, делаем акцент на формообразующем аспекте взаимодействия частей, рассматривая структурообразующие механизмы.

Отметим, что прозаические циклы современных авторов все чаще рассматриваются исследователями как новые жанровые образования, что приводит к размыванию границ между терминами «прозаический цикл» и «роман».

Актуальность диссертационного исследования определяется недостаточной изученностью прозаического цикла, отсутствием единого определения данного типа текстопостроения и классификации его разновидностей. Также в работе систематизируется обширный пласт современных циклических произведений, еще не ставших объектами литературоведческого изучения.

Целью исследования является изучение поэтики прозаического цикла и определение особенностей данного типа текстопостроения.

Достижение поставленной цели требует решения конкретных задач :

определить содержание термина «прозаический цикл», уточнить его значение в рамках настоящего исследования;
рассмотреть основные точки зрения на прозаический цикл в отечественном и зарубежном литературоведении и на основе имеющегося теоретического материала создать общую картину теоретического изучения понятия;
изучить особенности внутренней структуры и принципов текстопостроения в прозаических циклах;
сформировать типологию циклов рассказов на основе их поэтики;
разграничить понятия «обрамление» и «рама» в прозаическом цикле;
проследить этапы развития жанровой категории цикла с точки зрения диахронического подхода;
исследовать основные тенденции в развитии прозаического цикла в современной литературе;
рассмотреть прозаический цикл в соотношении с жанром романа и проанализировать данные межжанровые объединения.

Предметом исследования является авторский прозаический цикл рассказов на разных этапах своего развития, начиная с древнеиндийской литературы и заканчивая текстами XXI века, при этом основной акцент делается на произведения русской литературы новейшего времени.

В качестве объекта диссертации рассматриваются принципы текстопострения и структура прозаических циклов.

Материалом выступают произведения русских писателей XIX–XXI веков (В.Ф. Одоевского, А.С. Пушкина, И.С. Тургенева, М.А. Булгакова, М.М. Зощенко, Ю.В. Трифонова, В.Т. Шаламова, С.Д. Довлатова, Л.Е. Улицкой, М.И. Веллера, А. Геласимова, Ю. Буйды и др.) и зарубежных авторов (Э. Хемингуэя, Ш. Андерсона, Б. Шульца, Г. Гарсиа Маркеса, М. Павича).

Методологической основой послужили труды И.В. Фоменко, М.Н Дарвина, В.И. Тюпы, Л.Е. Ляпиной, М. Левина, Е.Ю. Афониной, посвященные проблеме прозаического и лирического цикла; М.М. Бахтина, Н.Д. Тамарченко, Л.В. Чернец, посвященные вопросам жанра. При анализе отдельных произведений использовались идеи Ю.М. Лотмана, В.Б. Шкловского, И.В. Арнольд, С.Н. Бройтмана. В основу исследования положены культурно-исторический, сравнительно-типологический и структурно-семиотический подходы.

Научная новизна исследования обусловлена недостаточной изученностью темы. В диссертации предпринято изучение всех существующих на данный момент типов циклов с точки зрения их внутренней структуры, на основании чего формируется типология данных текстов. В работе систематизируются этапы развития авторских циклов рассказов как в отечественной литературе, так и в литературе зарубежной; выявляется специфика поэтики прозаического цикла; проводится сравнительный анализ цикла и романа и их межжанровых объединений; рассматривается материал, ранее не изученный.

Теоретическая значимость работы определяется попыткой представить цикл как особый тип текстопостроения, определить специфику его взаимоотношений с устоявшимися эпическими жанрами.

Практическая значимость исследования заключаются в том, что его материалы и результаты могут быть использованы при анализе творчества отдельных писателей, в вузовских курсах по теории литературы и истории русской и зарубежной литературы, в спецкурсах по анализу прозаических текстов.

Положения, выносимые на защиту :

Диахронический анализ позволяет рассмотреть основные этапы в развитии прозаического цикла и на основе особенностей внутренней структуры сформировать типологию данного типа текстопостроения. Такой анализ приводит к выводу, что прозаический цикл продолжает развиваться и формировать в новых условиях новые принципы смыслообразования.
Прозаические циклы могут быть расположены по оси, характеризующей степень «жесткости» связей между элементами, составляющими цикл; в порядке возрастания внутренней «скрепленности» текстов выделяются следующие образования: «цикл-сборник», «цикл с рамой», «структурированный цикл», «цикл-роман».
История развития авторского прозаического цикла приводит к необходимости разграничения понятий «рама» текста (начальный и конечный элементы цикла, не связанные с сюжетами отдельных рассказов, которые вводят образы рассказчиков, либо разъясняют принцип циклизации текстов) и «обрамление» (самостоятельный текст, автономная новелла, вступающая во взаимодействие с другими элементами цикла и формирующая его структуру).
Прозаический цикл в XX веке романизируется, приобретая признаки романной формы.
Прозаический цикл может вступать в межжанровые отношения с романом и образовывать с ним межжанровые единства разных типов.

Апробация работы . Основные положения диссертации были изложены на Международных и Всероссийских конференциях: международная научная конференция «Феномен заглавия. Финальный комплекс текста» (Москва, РГГУ, 2009), международная научная конференция «Заглавие в контексте» (Москва, РГГУ, 2010), международная герменевтическая конференция «Понимание и рефлексия в коммуникации, культуре и образовании» (Тверь, ТвГУ, 2010), международная научная конференция «А.П. Чехов и мировая культура: взгляд из XXI века» (Москва, МГУ, 2010), «Молодая наука в классическом университете» (Иваново, ИвГУ, 2011), «Чеховские чтения в Твери» (Тверь, ТвГУ, 2011). Положения работы неоднократно обсуждались на аспирантских семинарах и заседаниях кафедры теории литературы Тверского государственного университета (2009–2012 гг.). Содержание исследования отражено в публикациях в литературоведческих журналах и сборниках научных работ.

Структура работы соответствует поставленным целям и задачам. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка, включающего 301 наименование на русском, польском и английском языках. Общий объем работы – 190 страниц.

Основное содержание работы

Во Введении обосновывается выбор темы диссертационного исследования, его актуальность, новизна и практическая значимость, определяются цели и задачи работы, выбор материала и методов исследования, формулируются положения, выносимые на защиту.

Первая глава – «Цикл: проблема терминологии и содержания понятия» – посвящена анализу существующих теоретических работ об авторском прозаическом цикле рассказов. Так как в отечественном литературоведении рассмотрение данного понятия базируется на сложившейся теории цикла лирического, и во многом оказалось вторичным, то первый параграф главы – «Понятие «цикл» в отечественном литературоведении » – посвящен анализу работ по проблеме лирического цикла. Все это позволяет дать определение прозаического цикла: цикл – это сверхжанровое единство, обладающее относительно устойчивым типом структуры и характеризующееся единством самостоятельных элементов, взаимодействующих друг с другом.

Во втором параграфе – « Теория прозаического цикла в отечественном литературоведении» – анализируются работы отечественных исследователей циклического текстообразования в эпике. В изучении прозаического цикла возникли те же проблемы, что и в изучении цикла лирического: нет единого определения цикла как жанровой категории, отсутствует классификация, происходит постоянное смешение понятий «цикл» и «циклизация», не определен круг текстов, являющихся прозаическими циклами.

Прозаический цикл в конце XX века стал объектом изучения и в зарубежном литературоведении. К сожалению, отечественные исследователи не уделяют должного внимания этим работам, что обусловило появление в диссертационном исследовании третьего параграфа – « Изучение проза ического цикл а в зарубежном литературоведении» . То, что мы называем «циклом рассказов», в американском литературоведении на сегодняшний день не имеет единого наименования. «Связанные рассказы» (linked stories), «цикл рассказов» (short story cycles), «романы-в-рассказах» (novels-in-stories), «последовательность рассказов» (story sequence), «композитный роман» (composite novel), «комбинация рассказов» (short story composite) – все эти понятия обозначают форму художественной литературы «в серой зоне между сборником рассказов и романом» . «Цикл рассказов» в американском литературоведении – это наименования прозаического жанра. Можно проследить историю становления понятия «цикл рассказов» в англоязычном литературоведении: в 1980-е гг. использовался термин «цикл рассказов», с 1990-х гг. появляются новые жанровые обозначения – «последовательность рассказов» и «композитный роман», еще позже – «комбинация рассказов». Но на сегодняшний день зарубежные литературоведы так и не выработали единого жанрового определения, а предложенные классификации циклов не выстроились в единую систему.

В завершающей части первой главы предлагается типология циклов рассказов с точки зрения диахронического подхода. Представленная типология основывается на критерии «открытости/закрытости» внутренней структуры циклов. Циклы располагаются на оси внутренней структурированности: от циклов с жесткой связью между элементами до циклов с минимальным «скреплением» частей. На этой оси, в порядке возрастания внутренней «скрепленности» элементов, мы выделяем следующие типы циклических текстопостроений:

Циклы-сборники («Темные аллеи» И. Бунина, «Жунгли» Ю. Буйды, «Люди нашего царя» Л. Улицкой);

Циклы с рамой, у которых нет внутренней жесткой формальной структуры («Повести Белкина» А. Пушкина, «Прусская невеста» Ю. Буйды);

Структурированные циклы («Русские ночи» В. Одоевского, «Голубая книга» М. Зощенко);

Циклы-романы («Записки юного врача» М. Булгакова, «Грех» З. Прилепина).

Данные типы циклических текстообразований анализируются во второй главе диссертационного исследования – «Типы циклического текстопостроения малой эпической прозы» , состоящей из шести параграфов.

Объектом изучения первого параграфа стал наиболее «закрытый» с точки зрения внутренней структуры тип цикла – «Структурированный цикл» . Данный тип циклического текстопостроения стал первым в истории авторской литературы («Океан сказаний» Сомадевы, «Декамерон» Дж. Боккаччо, «Кентерберийские рассказы» Дж.Чосера), но сформировался он в древнеиндийской литературе: «Панчатантра», «Шукасаптати». Особенностью структурированного цикла является наличие обрамляющей истории, которая соединяет все рассказы в единое целое. Обрамление не просто композиционный элемент, его значение подчеркивает С.Н. Бройтман: «…событие самого рассказывания, внутренне связанное с содержательной ситуацией выкупной рамки, начинает приобретать самостоятельное значение». Обрамление создает структуру этих циклов, так как именно в нем автором изначально прописывается и количество рассказов, и способ их группировки, и их последовательность, вводятся рассказчики и характеризуется ситуация рассказывания. Структурированный цикл позволял автору соединить воедино тексты, которые могли даже не иметь общих мотивов, «сквозных» персонажей или других циклообразующих связей. Обрамление и изначально намеченная структура позволяли в рамки произведения вставлять тексты не только разных жанров, но и разных родов литературы.

Дж. Боккаччо в «Декамероне» усложняет модель первых прозаических циклов. Его произведение открывается не непосредственно обрамляющей историей, а введением – обращением «к милым дамам». Этот элемент текста не связан напрямую с содержанием цикла, это элемент рамочного текста.

Изучение цикла на разных стадиях его существования позволяет разграничить понятия «обрамление» и «рама», что видно из анализа структурированных циклов. Обрамление – это самостоятельный текст, относительно автономная новелла, взаимодействующая с другими элементами цикла. На сюжет обрамления вставные рассказы могут оказывать влияние, вводя новых персонажей, меняя жизнь и взгляды героев. В то же время обрамление выстраивает композицию цикла, и как отмечал Ф. Инграм, «…цикл тогда завершен, когда обрамление наполнено» . Рама же непосредственно к содержанию и композиции текста отношения не имеет. Рама представлена чаще всего начальным и конечным элементом (введение/предисловие, эпилог/послесловие), она не организует цикл, не становится частью его внутренней структуры.

«Декамерон» Дж. Боккаччо и «Кентерберийские рассказы» Д. Чосера стали «инвариантными» циклами Возрождения. Они повлекли за собой появление и других произведений: книги Франко Саккетти, Сэра Джованни, «Новеллино» («Сто древних новелл») Томмазо Мазуччо, «Гептамерон» Маргариты Наваррской, циничные новеллы Маттео Банделло, Аньоло Фиренцуолы, «Пентамерон» Джамбаттисты Базиле, «Приятные ночи» Страпаролы. Следующим этапом развития структурированного цикла стала эпоха романтизма, которую представляют циклы «Разговоры немецких беженцев» И.В. Гете, «Серапионовы братья» Э.Т.А. Гофмана, «Флорентийские ночи» Г. Гейне, в русской литературе – «Русские ночи» В.Ф. Одоевского.

В XX веке структурированный цикл стал редким типом текстообразования, а обрамление претерпело значительные изменения. М. Зощенко в цикле «Голубая книга» выводит из обрамления ситуацию рассказывания и фиктивных рассказчиков. Еще больше ломает каноны обрамления С. Довлатов в циклах «Зона» и «Компромисс». Форма структурированного цикла встречается и в зарубежной литературе XX века. Например, книга Милорада Павича «Бумажный театр» (2007 г.) – это также структурированный цикл рассказов, с обрамлением: введением от автора и «биобиблиографическими» сведениями о вымышленных авторах. Жесткой, заранее определенной последовательности эпизодов в цикле нет. Рассказы тематически друг с другом не связаны, общие мотивы объединяют не вымышленные истории, а судьбы их «вымышленных» авторов.

Структурированный цикл оказался продуктивной формой жанра, но не распространенной. Однако отказаться от знакового элемента цикла – обрамления – писатели не могли, иначе цикл рассказов воспринимался бы как сборник автономных относительно друг друга текстов.

Далее развитие цикла пошло по пути отмены жесткой внутренней структурированности текста. Можно выделить два основных изменения:
1) цикл перестает делиться на большие разделы (ночи, дни, рассказы отдельных персонажей); 2) обрамление перестает быть элементом, связывающим все рассказы, не входит во внутреннюю структуру текста, соответственно, сужается до рамы (начального и конечного, или только начального элемента).

В многообразии циклов-сборников можно выделить две разновидности: цикл-сборник без «сквозных персонажей» и цикл-сборник со «сквозными персонажами». Естественно, это лишь один из уровней типологизации данных циклов, но для нас он является основным.

В четвертом параграфе – « Циклы-сборники с о «сквозными» персонажами» – объектом изучения становятся циклы со «сквозными» персонажами, структура которых открыта в меньшей степени, так как образуется формальная связь между текстами внутри цикла: рассказы скрепляются между собой общими персонажами. Конечно, «сквозные» персонажи есть и в структурированном цикле, и в цикле с рамой, но в описанных ранее формах цикла они не являлись основной «скрепой» текста.

Циклы-сборники со «сквозными» персонажами стали наиболее популярны в конце XX века. К этому типу цикла можно отнести «Жунгли» Ю. Буйды, произведения Л.Улицкой («Девочки», «Бедные родственники» и циклы, составляющие «Людей нашего царя»), «Разгуляевку» А. Геласимова. Мы рассматриваем особенности этих циклов на примере творчества Юрия Буйды и Людмилы Улицкой.

«Жунгли» Ю. Буйды, изданные в 2010 году, характеризуют те же особенности, что и «Прусскую невесту», но в «Жунглиях» нет выделенной автором рамы. Заглавие цикла «Жунгли» – заглавие метафорическое, творящее миф о небольших поселках за МКАДом, постепенно становящимися частью Москвы. Жунгли – это и неофициальное название поселка Вторая Типография («поселка за кольцевой автодорогой, входивший в состав Москвы и официально называвшийся Второй Типографией, где жили по большей части старики, инвалиды и алкоголики»), и единый образ сразу нескольких соседних поселков: Чудов, Кандаурово, Новостройка, Кольцевая и Больница. Эти поселки и основные персонажи перечислены в рассказе «Закон Жунглей». Все герои (кроме участкового Семена Семеновича Дышло и доктора Жереха) именуются прозвищами: Штоп, Крокодил Гена, Климс, Розовая По, Шут Ньютон и т.д. Сюжеты рассказов не выстраивают хронологическую последовательность событий, нет и единого принципа появления того или иного персонажа в последующем отрезке. Персонажи связаны либо узами родства, либо местом жительства/работы.

Такой же принцип появления «сквозных персонажей» и у Людмилы Улицкой. Более сложную структуру представляет собой цикл Л. Улицкой «Люди нашего царя». Эта книга состоит из нескольких циклов, созданных по отдельности: одноименный цикл «Люди нашего царя», «Тайна крови», «Они жили долго…», «Дорожный ангел». По отдельности циклы являются циклами-сборниками без «сквозных персонажей». Между собой циклы тоже не связаны формально. Циклообразующим элементом становятся общий эпиграф, авторское вступление и текст под названием «Последнее» – своеобразный цикл в цикле – краткие мысли/анекдоты. Причем, соединяя циклы в единый контекст, Улицкая определяет жанр произведения как «роман». Хотя попытка Л. Улицкой подвести цикл к одной из жанровых форм эпики уже встречалась ранее: цикл «Сквозная линия» назван автором «повестью».

Эта тенденция – представить цикл как жанровую категорию большой формы – романа (реже повести) становится все более распространенной в литературе. Называл свой цикл «романом» и Уильям Фолкнер. Речь идет о книге «Сойди, Моисей». Это цикл из семи рассказов, объединенных образом семейства Маккаслинов. Собирая рассказы в цикл, Фолкнер пытался выстроить структуру, напоминающую семейную хронику, даже составил примерное генеалогическое древо Маккаслинов. Поэтому многие герои ранее написанных рассказов получали новые биографии и имена, связывающие их с семейством. По авторскому замыслу, структура «Сойди, Моисей» должна была повторять ту, которую Фолкнер уже использовал в романе «Непобежденные». Однако объединить уже написанные не связанные друг с другом рассказы в роман у писателя не получилось. При первой публикации цикла в 1942 году был добавлен подзаголовок «и другие рассказы», но при последующих изданиях, по настоянию Фолкнера, он был удален, что закрепило состав и последовательность рассказов в цикле.

Приведенные в пример произведения являются циклами рассказов со «сквозными» персонажами, отличить эти типы циклических текстопостроений не сложно. Иначе обстоит дело с циклами, в которых появляется единый «сквозной» персонаж – рассказчик, а сюжеты отдельных рассказов выстраиваются в единый сюжет. Такие циклы мы будем классифицировать как « Цикл-роман » , которому посвящен пятый параграф диссертации.

В цикле-романе «сквозной» образ рассказчика превращается в главного героя произведения. Сюжеты отдельных рассказов оказываются частями сюжетной линии рассказчика, что позволяет выстроить единый сюжет цикла. Эта особенность является дифференцирующим признаком цикла-романа. Первым из циклов-романов в отечественной литературе стал цикл Михаила Булгакова «Записки юного врача».

Так же выстроены циклы рассказов И.Г. Эренбурга «Тринадцать трубок», «Конармия» И. Бабеля, «Рассказы Назара Ильича господина Синебрюхова» М. Зощенко, «Колымские рассказы» В. Шаламова, «Сквозная линия» Л. Улицкой, «Грех» З. Прилепина, «Мишахеризада» М. Веллера. В зарубежной литературе примером цикла-романа можно считать «Коричные лавочки» и «Санаторий под Клепсидрой» польского писателя Б. Шульца.

Появление в цикле романного персонажа (единого героя) становится свидетельством романизации жанра. М.М. Бахтин отмечает, что такого рода романизацию нельзя объяснить только влиянием романа, непосредственное влияние оказывают и изменения самой действительности. На наш взгляд, разграничить цикл и роман можно при помощи категории фрагмента. Фрагмент не равен фрагментарности как приему текстопостроения. «Во фрагментированном типе текста причинно-следственные связи между текстовыми единицами нарушены. Нарушение связей происходит за счет изменения логической последовательности текстовых единиц (Кортасар «Игра в классики») или за счет того, что в этих текстовых единицах опускаются связующие их со смежными единицами элементы (Андрей Белый «Крещеный китаец»)» . В классическом или фрагментированном типе повествования элементы (единицы) текста не являются самостоятельными произведениями, это фрагменты текста как целого. «Фрагмент, являясь самостоятельным произведением, сохраняет традиционные маркеры целостности, при этом демонстрируя разомкнутость в некоторый, обычно реально не существующий контекст, что реализуется в формальном ослаблении границ теста» . Цикл рассказов характеризуется тем, что состоит из самостоятельных законченных текстов, которые имеют начало, середину и конец. Элементы цикла не могут быть фрагментами, они характеризуются «полнотой и исчерпанностью сюжета» . Не претендуя на создание полной картины соотношения цикла и романа, мы выделяем круг текстов, которые по структуре являются циклом, и это выделение обосновываем.

Одним из первых циклов, который изначально воспринимался исследователями как роман, является цикл новелл польского прозаика Бруно Шульца (Bruno Schulz) «Коричные лавочки» («Sklepy cynamonowe»). Новеллы, вошедшие в цикл, писались автором на протяжении 1930–1934 гг. и по отдельности публиковались в журналах. Открывается цикл новеллой озаглавленной «Август». Заглавие задает временной ориентир, точку отсчета повествования. Август – это пора «белых от зноя, ошеломляющих летних дней» , пора плодородная. Новелла состоит из трех частей: в первой части время августа изображается с помощью глаголов прошедшего времени, август здесь представлен как часть года, как элемент времени циклического, постоянно повторяющегося. Вторая часть новеллы изображает события конкретного августа, синтаксически этот элемент оформляется с помощью глаголов в форме настоящего времени. В третьей части соединяются время прошедшее, постоянно повторяющееся, со временем конкретным: в этот август, якобы не отличающийся от августов других лет, нарратор встречается со своим кузеном Эмилем. События большинства последующих новелл выстраиваются в такой же временной последовательности: на фоне привычных, повторяющихся событий развивается событие оригинальное, уникальное, единичное.

Временной элемент «август» появляется и в последней новелле цикла, новелле «Ночь Большого Сезона». Это так же время плодородия, но это уже «распутная и запоздалая плодовитость», это «месяц-уродец, полуувядший отросток и скорее вымышленный, чем существующий на самом деле» . Таким образом, время цикла начинается с августа и заканчивается в августе, но в месяце затянувшемся, как бы в тринадцатом, вымышленном месяце: «То, о чем мы будем рассказывать здесь, происходило в тринадцатом месяце, сверхкоплектном и словно бы ненастоящем месяце». Учитывая, что три новеллы имеют одно заглавие – «Трактат о манекенах» - можно их рассмотреть как цикл внутри цикла. Первый подзаголовок «Второе «Бытие» дает возможность воспринимать эти три новеллы как единый текст, второй и третий подзаголовки – «Продолжение» и «Заключение» – указывают на целостность этой трилогии . Время «Коричных лавочек» оказывается цикличным, и, соответственно, мифологическим. Весь цикл – это повествование об одном годе жизни семьи Иосифа, о годе, который растягивается еще на один – вымышленный месяц. Это «роман года, это огромная рассыпающаяся книга календаря» , книга, рассыпающаяся на отдельные новеллы. Таким образом, сквозной мотив времени и количество глав становятся еще одним циклообразующим элементом текста.

В русской литературе циклы-романы с единым центральным персонажем появляются во второй половине 20 века. Одним из первых примеров данного цикла является цикл Варлама Шаламова «Колымские рассказы», над которым автор начал работать в 1954 г. Разновидностью цикла-романа можно назвать «Сквозную линию» Л. Улицкой, «Грех» Захара Прилепина.

Несмотря на то, что прозаический цикл в XX веке романизируется, он продолжает сохранять свои жанровые особенности, а порой вступает и в межжанровые отношения. Связь цикла и романа в творчестве одного автора и стала объектом анализа шестого параграфа – «Межжанровые взаимодействия цикла и романа» .

Цикл может быть автором полностью преобразован в роман. Такая связь цикла и романа характерна для творчества Андрея Битова. Рассказы, сначала публиковавшиеся по отдельности и порой соединенные в циклы, затем трансформировались автором в романы: так создавались «Пушкинский дом», «Улетающий Монахов». После создания единого текста романа цикл и рассказы не публиковались более по отдельности, потому что переставали существовать как самостоятельные произведения, они оказались лишь «набросками» романа. Но в современной литературе есть примеры, когда и цикл рассказов, и роман в творчестве одного и того же писателя сосуществуют, оставаясь самостоятельными текстами. Вариант такого межжанрового единства представляет творчество Юрия Трифонова, а именно цикл «Под солнцем» и роман «Утоление жажды».

Цикл «Под солнцем» (1959 г.) представляет собой цикл-сборник без «сквозных» персонажей. Тематика рассказов различна, а основными циклообразующими связями являются место действие (пустыня Туркмении), время действия (послевоенный период, строительство Каркумского канала) и тип персонажей. Всех персонажей цикла можно разделить на две группы: коренное население пустыни и приезжие (строители, ученые, журналисты). В 1963 г. публикуется роман Трифонова «Утоление жажды». Роман характеризует и тот же хронотоп, и та же проблематика (противопоставление времени уходящего и настоящего, противостояние города и пустыни), и те же типы персонажей, что и у цикла. Роман, таким образом, становится продолжением части рассказов цикла. Сюжеты и поставленные в них вопросы собираются вокруг единого «стержня» – строительства канала. Не все образы и персонажи повторяются в романе, поэтому цикл продолжает существовать как самостоятельное произведение. Соответственно, цикл Трифонова «Под солнцем», появившийся раньше, определил и проблематику, и типы персонажей романа «Утоление жажды». Оба жанра в итоге представляют собой художественное единство, дополняющих друг друга, но независимых текстов.

Движение от цикла к роману характеризует и творчество Юрия Буйды. После публикации цикла «Жунгли» в 2010 году автором была начата работа над романом «Синяя кровь», опубликованным в 2011 году. Действие рассказов цикла сосредоточено в нескольких подмосковных поселках-городах, которые объединены одним именованием «жунгли». В романе местом действия оказывается город Чудов, также входящий в «жунгли». Предыстория Чудова, представленная в романе, кратко была описана и в цикле. Оба текста имеют один и тот же хронотоп (события разворачиваются в 1990–2000-х гг.), те же «сквозные» персонажи, «перешедшие» в роман со своими характеристиками, дословно воспроизводимыми (доктор Жерех, Баба Жа, Пан Паратов). Главная героиня романа – Ида Змойро – в цикле не появляется как персонаж, но ее история, по сути, – еще один сюжет Жунглей. Однако данный тип героя настолько отличен от персонажей цикла, что мог вместиться только в роман. Таким образом, у Юрия Буйды роман не развивает цикл, как в творчестве Ю. Трифонова, а наоборот, оказывается его частью. Цикл и роман образуют не просто единство, а скорее синтез, в котором роман может быть рассмотрен как элемент цикла, что не противоречит особенностям цикла как сверхжанрового образования.

Иной принцип формирования разножанрового соединения встречается в творчестве писателя Андрея Геласимова. За годы работы над романом «Степные боги» первоначальный авторский замысел поменялся, многие сюжетные линии были из романа удалены , осталась в романе лишь история дружбы мальчика Петьки с военнопленным Хиротаро. Но вместе с романом был опубликован цикл «Разгуляевка», который состоит из рассказов, являющимися «предысториями» героев, убранных из романа. «Разгуляевка» – это приквел романа, раскрывающий «темные места» сюжета. Рассказы цикла не только дают предысторию действий романа. Три рассказа из четырех образуют миницикл, главным героем которого становится Митька Михайлов – отец Петьки. В романе Митька оказывается загадочной и даже мифической фигурой: про него никто не хотел Петьке ничего рассказывать, да и большую часть событий жизни Митьки никто и не знал. Цикл, таким образом, вводит и свою сюжетную линию, которая завершается как раз в романе: в «Эпилоге» кратко описываются последние годы и смерть Митьки.

«Степные боги» и «Разгуляевка» представляют собой такой вариант художественного единства, в котором тексты взаимодополняют друг друга, причем так, что один без другого не раскрывается полностью. «Степные боги» без «Разгуляевки» оставляют много «темных мест», вопросов, ответы на которые можно найти только в цикле. «Разгуляевка» без «Степных богов» может быть рассмотрена как микроцикл о Митьке Михайлове, но появляющийся образ Петьки в сильных позициях цикла тогда останется без смыслового наполнения, опять же «темным пятном».

Анализ приведенных текстов лишь частично раскрывает потенциал таких межжанровых соединений. Эта проблема еще не изучена и требует более детального исследования.

В Заключении подводятся итоги проведенного исследования и намечаются перспективы дальнейшей работы.

В диссертационном исследовании предложена концепция анализа структуры циклов и принципов их текстопостроения. Анализ структуры цикла и циклообразующих связей дает возможность определить принципы монтажной композиции циклов и смыслопорождающие механизмы. Проделанная в исследовании работа позволяет отделить цикл от иных жанровых категорий, а диахронический подход дает возможность рассмотреть развитие и выделить продуктивные типы прозаического цикла как в отечественной, так и в зарубежной литературе.

Основные положения диссертации отражены
в следующих публикациях:

Публикации в рецензируемых научных изданиях, включенных в реестр ВАК МОиН РФ:

Нестерова, С.В. «Прусская невеста» и «Жунгли» Ю.В. Буйды: жанровые особенности [Текст] / С.В. Нестерова // Вестник Тверского государственного университета. – Серия «Филология». Выпуск № 1, 2012. – № 4. – С. 271-277.

Затуло, С.В. Сильные позиции цикла «Бедные родственники» Л. Улицкой [Текст] / С.В. Затуло // Вестник Тверского государственного университета. – Серия «Филология». Выпуск № 6, 2010. – № 31. –
С. 71–75.
Затуло, С.В. Восклицательные и вопросительные конструкции в заглавиях рассказов А.П.Чехова [Текст] / С.В. Затуло// А.П. Чехов и мировая культура: взгляд из XXI века: Тезисы докладов международной научной конференции (Москва, 29 января – 2 февраля 2010 года). М.: Изд-во Моск. ун-та, 2010. – С. 43–44.
Затуло, С.В. Особенности заглавий эпических прозаических циклов Л. Улицкой [Текст] / С.В. Затуло // Молодая наука в классическом университете: тезисы докладов научной конференции фестиваля студентов, аспирантов и молодых ученых. Иваново, 25–29 апреля 2011г.: Иван. гос. ун-т, 2011. Ч.2. – С. 163–164.
Затуло, С.В. Интонационные заглавия в эпике А.П. Чехова [Текст] / С.В. Затуло // Чеховские чтения в Твери: сб. науч. трудов. – Тверь: Твер. гос. ун-т, 2012. – Вып.5. – С. 68–72.

Технический редактор А.В. Жильцов

Подписано в печать 18.10.2012. Формат 60x84 1/16.

Усл. печ. л. 1,5. Тираж 100 экз. Заказ № 518.

Тверской государственный университет

Редакционно-издательское управление

Адрес: 170100, г. Тверь, ул. Желябова, 33.

4 Дарвин, М.Н., Тюпа, В.И. Циклизация в творчестве Пушкина: Опыт изучения поэтики конвергентного сознания [Текст] / М.Н. Дарвин, В.И. Тюпа. – Новосибирск: Наука, 2001. – 293с.; Ляпина, Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века [Текст] / Л. Е. Ляпина. – СПб.: НИИ химии СПбГУ, 1999. – 279 с.

5 Афонина, Е.Ю. Поэтика авторского прозаического цикла [Текст]: дис. ... канд. филол. наук. 10.01.08 / Е.Ю. Афонина. – Тверь, 2005. – 166 с.; Егорова, О. Г. Проблема циклизации в русской прозе первой половины XX века [Текст]: дис. ... доктора фил. наук: 10.01.01. / О.Г. Егорова. – Астрахань, 2004. – 529 с.; Воронцова-Маралина, А. А. Проза Сергея Довлатова: поэтика цикла [Текст]: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / А.А. Воронцова-Маралина. – М., 2004. – 196 c.; Ровенко, Н. В. Сказочный цикл Вениамина Каверина «Ночной Сторож, или Семь занимательных историй, рассказанных в городе Немухине в тысяча девятьсот неизвестном году»: проблематика и поэтика [Текст]: дис. ... канд. фил. наук: 10.01.01 / Н.В. Ровенко. – Петрозаводск, 2007. – 237 с.; Рыжова, Н. А. Цикл произведений А.М. Ремизова о святом Николае Угоднике («Николины притчи», «Три серпа»): вопросы истории текста [Текст]: дис. ... канд. фил.х наук: 10.01.01 / Н.А. Рыжова. – Петрозаводск, 2005. – 207 с. и др.

6 См.: Егорова, О. Г. Проблема циклизации в русской прозе первой половины XX века [Текст]: дис. ... доктора фил. наук: 10.01.01. / О.Г. Егорова. – Астрахань, 2004. – 529 с.; Поттосина, В. Г. Синтез искусств в теории и раннем творчестве Андрея Белого: Цикл «Симфонии» [Текст] : дис. ... канд. фил. наук: 10.01.01 / В.Г. Поттосина. – М., 2001. – 181 с.; Носовец, С. Г. Цветовая картина мира Владимира Набокова в когнитивно-прагматическом аспекте: Цикл рассказов «Весна в Фиальте» [Текст]: дис. ... кан. Фил. наук: 10.02.01 / С.Г. Носовец. – Омск, 2002. – 249 с.

7 Компаньон, А. Демон теории / А. Компаньон. – М.: Изд-во им.Сабашниковых, 2001. – С.184.

8 Теория литературных жанров [Текст]: учеб.пособие / Под.ред. Н.Д. Тамарченко. – М.: Издательский центр «Академия», 2011. – С. 3.

9 Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского [Текст] /М.М. Бахтин. – М.: Советский писатель, 1963. – С. 142.

10 Чернец, Л.В. Литературные жанры (проблемы типологии и поэтики) [Текст] / Л.В. Чернец. – М.: Изд-во Моск. ун-та, 1982.– С. 15.

11 См.: Ляпина, Л.Е. Циклизация в русской литературе XIX века [Текст] / Л. Е. Ляпина. – СПб.: НИИ химии СПбГУ, 1999. – 279 с.

12 Панченко, П. В. Циклизация как прием создания художественного единства в книге рассказов В. Шаламова «Левый берег» [Текст]: дис. ... канд. фил. наук: 10.01.01 / П.В. Панченко. – Астрахань, 2009. – С. 11.

13 Использование понятия «внутренняя структура» обусловлено монтажной композицией авторского прозаического цикла, которая предполагает, что самостоятельные тексты, составляющие цикл, взаимодействуют друг с другом и эти взаимоотношения формируют «сверхсмысл», причем элементы могут взаимодействовать на разных уровнях. Отношения между рассказами создают новую структуру текста. Ф. Ингрем, анализируя циклы XX века, выделял два уровня структуры цикла: статическую и динамическую, иначе: внутреннюю – outher form – и внешнюю – inner form – формы (См.: Ingram, Forrest L. Representative Short Story Cycles of the Twentieth Century. Studies in a Lilerary Genre / Forrest L. Ingram. – The Hague: Mouton. 1971. – Р. 220). А Дж. Барт выстраивал модели по уровням повествования в ранних циклах, типа «Тысячи и одной ночи» (Барт, Дж. Рассказы в рассказах в рассказах [Электронный ресурс] / Пер.В. Лапицкого. Режим доступа: http://kogni.narod.ru/barth.htm#_ftn1). Ю. Тынянов писал, что единство произведения не замкнутая симметрическая целостность, а развертывающаяся динамическая целостность, которую мы и анализируем как «внутреннюю структуру».

14 Lundn, Rolf. The united stories of America: studies in the short story composite [Аn electronic resource] / Rolf Lunden. – Amsterdam – Atlanta, GA, Rodopi 1999. – 208 p. Режим доступа: http://books.google.ru/books?id=2QNJqAkWvpkC&printsec =frontcover&dq=Lund%C3%A9n,+Rolf+%281999%29.+The+United+Stories+of+America:+Studies+in+the+Short+Story+Composite.&hl=ru&sa=X&ei=rNVmT9u0HO3c4QSnka2VCA&ved=0CDMQ6AEwAA#v=onepage&q&f=false

15 Lundn, Rolf. The united stories of America: studies in the short story composite [Аn electronic resource] / Rolf Lunden. – Amsterdam – Atlanta, GA, Rodopi 1999. – 208 p. Режим доступа: http://books.google.ru/books?id=2QNJqAkWvpkC&printse c=frontcover&dq=Lund%C3%A9n,+Rolf+%281999%29.+The+United+Stories+of+America:+Studies+in+the+Short+Story+Composite.&hl=ru&sa=X&ei=rNVmT9u0HO3c4QSnka2VCA&ved=0CDMQ6AEwAA#v=onepage&q&f=false

16 Понятие «открытая структура» характеризует текст с точки зрения принципа его текстопостроения и не соотносится нами с понятием «открытый текст», которое ввел Умберто Эко. Под «открытым текстом» Эко разумеет «крайние и наиболее вызывающие случаи использования (в эстетических целях) того принципа, который лежит в основе и порождения и интерпретации любых текстов», это принцип восприятия текста, когда читатель выступает как «активное начало интерпретации…часть самого процесса порождения текста» (Эко, У. Роль читателя. Исследования по семиотике текста / Перев.с англ. и итал. С.Д. Серебряного. – СПб.: «Симпозиум», 2007. – С. 14.

17 Бройтман, С.Н. Историческая поэтика [Текст] /С.Н. Бройтман // Теория литературы: в 2.т. Т. 2. – М.: Academia, 2004. – С. 172.

18 Ingram, Forrest L. Representative Short Story Cycles of the Twentieth Century. Studies in a Lilerary Genre / Forrest L. Ingram. – The Hague: Mouton. 1971. – P. 220.

19 Дегтяренко, К.А Языковые приемы комического в книге рассказов Ю.Буйды «Прусская невеста». [Текст]: автореф.дис. ... канд. филол. наук: 10.02.01 / К.А. Дегтяренко. – Калиниград, 2009. – С. 5.

20 Буйда, Ю. Все проплывающие [Текст] /Ю. Буйда. – М.: Эксмо, 2011. – 704 с.

22 Ingram, Forrest L. Representative Short Story Cycles of the Twentieth Century. Studies in a Lilerary Genre [Аn electronic resource] / Forrest L. Ingram. – The Hague: Mouton. 1971. – 234 р. Режим доступа: http://books.google.ru/books?id=f5_4 AkEI2iIC& dq=13.%09Ingram,+Forrest+L.+Representative+Short+Story+Cycles+of+the+Twentieth +Century.+Studies+in+a+Lilerary+Genre&hl=ru&source=gbs_navlinks _s

23 Буйда, Ю. Жунгли [Текст] / Ю. Буйда. – М.: Эксмо, 2010. – С. 58.

25 Рязанова, Е. Фрагментарность как основа текстопостроения. Роман А. Белого «Крещеный китаец» [Текст] / Е. Рязанова // Парадигмы: сб.работ молодых ученых. – Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. – С. 29.

27 Шульц, Б. Трактат о манекенах, проза, переписка, эссе [Текст] / Б. Шульц. – СПб.: ИНАПРЕСС, 2000. – С. 13.

28 Шульц, Б. Трактат о манекенах, проза, переписка, эссе [Текст] / Б. Шульц. – СПб.: ИНАПРЕСС, 2000. – С. 56.

29 Наше предположение подтверждается тем, что на официальном польском сайте, посвященном творчеству Б. Шульца, новеллы пронумерованы в оглавлении, и «Трактат о манекенах» там является одной новеллой. Таким образом, всего в цикле оказывается 13 новелл. В русских переводах нумерации нет, поэтому количество новелл увеличивается до 15, что не соответствует смысловому членению текста.

30 Шульц, Б. Трактат о манекенах, проза, переписка, эссе [Текст] / Б. Шульц. – СПб.: ИНАПРЕСС, 2000. – С. 57.

31 См. об этом: Мирошкин, А. Андрей Геласимов: «Мой роман - реакция на усиление государства» [Электронный ресурс] // Частный корреспондент. 2009. 10 июня. Режим доступа: http://www.litkarta.ru/dossier/gelasimov-interview-chaskor/dossier_956

Циклизация в прозе

Цикл (от греч. - круг) означает, в применении к литературе, ряд произведений, связанных общим сюжетом и составом действующих лиц. Цикл, в той или иной своей форме, составляет принадлежность как литературы античной, так и литературы средневековой. Встречается он и в новой литературе, и в русской народной словесности.

Понятие цикла имеет не только значение руководящей идеи при исследованиях о происхождении таких поэм, как Иллиада, Одиссея -- у греков, Песнь о Роланде -- на Западе и пр., но и значение общетеоретическое -- при изучении тех изобразительных особенностей, которые определяются наличностью цикловой связи.

Первое значение этого понятия, относясь к истории литературных жанров, лишь косвенно причастно, как и всякий исторический материал, к теории художественного слова. Во втором же своем значении -- цикл одно из центральных теоретико-литературных понятий.

Прежде всего, следует произвести разграничение видов цикла на те, где циклизация -- результат последующей разработки уже данного отчасти материала, и на те -- где циклизация есть осуществление основного композиционного замысла. Первого рода циклизация более характерна для поэзии древней и средневековой, второго рода -- для произведений новой литературы.

Примером первого рода циклов может служить греческая циклическая поэзия, состоящая из множества поэм, принадлежащих различным авторам, где описываются подвиги греческих богов и героев. Так, хрестоматия Прокла передает нам содержание некоторых из них.

В «Теогонии» и «Титаномахии» рассказывается о женитьбе Урана на Гее (Неба на Земле), о рождении гигантов и циклопов, о битве между ними и богами, заканчивающейся победою Зевса. Поэмы связаны между собою своими героями и в сюжете своем дополняют друг друга. Такая же сюжетная и персональная связь между содержанием поэм и у германских и романских народов.

Таковы поэмы Каролингского цикла, романы Круглого Стола, сказания о Нибелунгах, такова и обширная сатирическая эпопея средневековья «Роман о Лисе». Русская народная эпика дает в своих былинах примеры подобной же циклизации -- вокруг любимых богатырей -- Ильи Муромца, Добрыни Никитича, вокруг центральной фигуры былевого творчества Владимира Красное Солнышко.

Такая циклизация есть отчасти результат естественного процесса, отчасти -- результат сознательных переделок со стороны исполнителей. Благоприятные условия для циклизации представлял собою сам литературный быт, -- способ распространения поэзии при помощи исполнителей -- певцов и рассказчиков, по большей части странствующих.

Эта особенность влекла за собою:

1) сосредоточение обширного повествовательного материала у одного лица, что рождало невольное стремление объединить, весь разнородный материал общей сюжетной или персональной связью,
2) стремление приспособить повествование к интересам различных местностей, вследствие чего материал приурочивался не к местным, областным героям, а к героям общенациональным. В русской былевой эпике циклизации былин могла способствовать и наличность так называемых «общих мест (см. ст. о былинах), перенесение которых из одной былины в другую могло сопровождаться и перенесением примыкающих к ним целых эпизодов. литература циклизация прозаический

Последующее нарастание циклового материала вокруг любимых героев объясняется стремлением приурочить новое повествование к известному уже лицу, чтобы вызвать этим больше внимания и больше сочувствия. Благодаря наличности обширных циклов, любимые герои их обретают как бы полуреальное существование, становятся старыми знакомцами, даже если данный отдельный эпизод воспринимается впервые.

Художественный эффект подобных обращений к прошлому литературному опыту слушателя или читателя находит себе аналогию в лирической поэзии, где поэт нередко называет знакомых литературных героев, вызывая этим в «памяти сердца» волну эстетических эмоций, связанных с названным именем. (См. об этом в статье под словом «имя»).

Новая литература дает образцы цикла как в области художественной прозы, так и в области поэзии, в области научной и литературно-критической. Впрочем, лишь в применении к художественной прозе понятие это обладает некоторой отчетливостью, -- в применении же к остальным областям оно нередко без разбора употребляется вместо слов «сборник статей», «книга стихов» и пр.

Ярко выраженное цикловое построение дает Э. Золя в своей серии «Ругон-Макары», в наши дни -- Ромэн Роллан в «Жан Кристофе». Циклизация материала и здесь, и там способствовала более расчлененному выполнению основного задания автора: для Золя облегчила разрешение центрального вопроса о наследственности -- в применении к отдельным лицам; связанным, между собою узами родства, для Ромэн Роллана помогла осветить отдельные этапы в истории творческой личности Жан Кристофа.

Помимо этого, цикловое построение способствовало опять-таки -- и здесь и там -- более стройной компановке фабульного материала, слишком обширного для одного сюжетного центра.

Циклизация- это объединение нескольких самостоятельных произведений в особое целостное единство. Циклы можно обнаружить в литературе на всех этапах ее развития (в античности -- киклические поэмы, в эпоху Возрождения -- «Кентерберийские рассказы», 1380-е, Дж.Чосера, «Декамерон», 1350-53, Дж.Боккаччо; в период романтизма -- «Еврейские мелодии», 1815, Дж.Байрона). Яндекс.Директ Тренинг"Как написать бестселлер?" Новогодняя распродажа участия в группе. От автора двух бестселлеров. artcoach.biz Объявление скрыто. Первые русские циклические образования -- фольклорные циклы (былины). Циклы «Подражания Корану», 1824 (лирический), «Повести Белкина», 1830 (эпический) и «Маленькие трагедии», 1830 (драматический), были созданы А.С.Пушкиным. Развитие циклизации обозначается к концу 19 -- началу 20 века, особенно в творчестве поэтов-символистов («Стихи о Прекрасной Даме», 1901-02, А.А.Блока); в 20 веке сохраняется роль циклов в поэзии (А.А.Ахматова. Реквием. 1935-40; И.А.Бродский. Часть речи, 1975-76), прозе (А.Н.Толстой. Хождение по мукам, 1922-41), драматургии (цикл М.Ф.Шатрова о Ленине: «Шестое июля», пост. 1964; «Тридцатое августа. Большевики», 1968; «Синие кони на красной траве», 1978).

По степени авторского участия циклы подразделяются на авторские и неавторские: к первым относятся циклы, состав и последовательность произведений в которых определена автором, ко вторым -- циклы, собранные воедино редакторами («Вечерние огни», 1883-91, А.А.Фета, составленные при участии Вс.С.Соловьева) или исследователями («денисьевский цикл» Ф.И.Тютчев)

Отдельные циклы стихотворений могут образовывать поэму-цикл -- т.е. ряд стихотворных произведений, печатающихся в определенной последовательности и объединенных лирическим героем (чей образ может эволюционировать на протяжении поэмы-цикла), мотивом, темой, образом.

Для поэмы-цикла характерно наличие объединяющего все части заглавия (части могут обладать отдельными заголовками, между которыми прослеживается определенная взаимосвязь), повторяющиеся от текста к тексту художественные приемы и лексика («слова-острия» в циклах А. А.Блока), а также строки или части строк; метрическая общность или определенная логика в изменении метрики от произведения к произведению, общий эпиграф, краткое предисловие, нумерация стихотворений. Стихотворения, входящие в поэму-цикл, сохраняют свою самостоятельность и могут публиковаться отдельно.

Возможны авторские переработки поэмы-цикла, в т.ч. включение и исключение отдельных частей. Возникновение поэмы-цикла в русской литературе относится к рубежу 19-20 веков: подзаголовок «поэмы» получили стихотворные циклы К.Д.Бальмонта «Мертвые корабли», (1895), «Воздушно-белые» (1898). Эти факты были осмыслены отечественным литературоведением лишь в 1960-е (Л.К. Долгополов)

В XX веке прозаический цикл претерпевает значительные изменения. Его развитие происходит в двух противоположных направлениях. В обоих случаях цикл теряет свой формальный прием связи рассказов - обрамление, а позже и раму. все рассказы характеризуются общим главным героем, «я». Даже если рассказы не расположены в фабульной последовательности, они создают единый сюжет с одним героем. Отмеченные нами тенденции в развитии прозаического цикла стали развиваться одновременно и продолжают сосуществовать. Оба эти направления рассматриваются в параграфах «Цикл-сборник» и «Цикл-роман».

Цикл-сборник» анализируются такие соединения рассказов, которые формально не отличаются от любых других сборников текстов; их, в терминологии Л.Е. Ляпиной и В.И. Тюпы, можно назвать «ансамблем». Такой цикл не имеет рамы, а его жанровая принадлежность определяется только авторским обозначением. Первым циклом-сборником в русской литературе являются «Записки охотника» И.С. Тургенева. Объединяя очерки в цикл, И.С. Тургенев не создает обрамления - формальной «скрепы» текста.

Основной циклообразующей связью становится образ рассказчика-охотника и мотив «пути». Функцию обрамления на себя берет заглавие, представленное словосочетанием «субстантивного типа, где определяющее слово, относясь к каждому из составляющих цикл отрывков, объединяет их внутри общего понятия». Предложенная И.С. Тургеневым форма цикла без рамы оказалась популярной. Именно интерес к «Запискам охотника» Форест Ингрем называет одной из причин расцвета жанра цикла в 20 веке.

Циклы-сборники со «сквозными» персонажами» -структура которых открыта в меньшей степени, так как образуется формальная связь между текстами внутри цикла: рассказы скрепляются между собой общими персонажами. Конечно, «сквозные» персонажи есть и в структурированном цикле, и в цикле с рамой, но в описанных ранее формах цикла они не являлись основной «скрепой» текста.

«Жунгли» Ю. Буйды, изданные в 2010 году, характеризуют те же особенности, что и «Прусскую невесту», но в «Жунглиях» нет выделенной автором рамы. Заглавие цикла «Жунгли» - заглавие метафорическое, творящее миф о небольших поселках за МКАДом, постепенно становящимися частью Москвы. Жунгли - это и неофициальное название поселка Вторая Типография («поселка за кольцевой автодорогой, входивший в состав Москвы и официально называвшийся Второй Типографией, где жили по большей части старики, инвалиды и алкоголики»), и единый образ сразу нескольких соседних поселков: Чудов, Кандаурово, Новостройка, Кольцевая и Больница.

Эти поселки и основные персонажи перечислены в рассказе «Закон Жунглей». Все герои (кроме участкового Семена Семеновича Дышло и доктора Жереха) именуются прозвищами: Штоп, Крокодил Гена, Климс, Розовая По, Шут Ньютон и т.д. Сюжеты рассказов не выстраивают хронологическую последовательность событий, нет и единого принципа появления того или иного персонажа в последующем отрезке. Персонажи связаны либо узами родства, либо местом жительства/работы.

Такой же принцип появления «сквозных персонажей» и у Людмилы Улицкой. Более сложную структуру представляет собой цикл Л. Улицкой «Люди нашего царя». Эта книга состоит из нескольких циклов, созданных по отдельности: одноименный цикл «Люди нашего царя», «Тайна крови», «Они жили долго…», «Дорожный ангел». По отдельности циклы являются циклами-сборниками без «сквозных персонажей». Между собой циклы тоже не связаны формально. Циклообразующим элементом становятся общий эпиграф, авторское вступление и текст под названием «Последнее» - своеобразный цикл в цикле - краткие мысли/анекдоты. Причем, соединяя циклы в единый контекст, Улицкая определяет жанр произведения как «роман». Хотя попытка Л. Улицкой подвести цикл к одной из жанровых форм эпики уже встречалась ранее: цикл «Сквозная линия» назван автором «повестью».

Эта тенденция - представить цикл как жанровую категорию большой формы - романа (реже повести) становится все более распространенной в литературе. Называл свой цикл «романом» и Уильям Фолкнер. Речь идет о книге «Сойди, Моисей». Это цикл из семи рассказов, объединенных образом семейства Маккаслинов. Собирая рассказы в цикл, Фолкнер пытался выстроить структуру, напоминающую семейную хронику, даже составил примерное генеалогическое древо Маккаслинов.

Поэтому многие герои ранее написанных рассказов получали новые биографии и имена, связывающие их с семейством. По авторскому замыслу, структура «Сойди, Моисей» должна была повторять ту, которую Фолкнер уже использовал в романе «Непобежденные».

Однако объединить уже написанные не связанные друг с другом рассказы в роман у писателя не получилось. При первой публикации цикла в 1942 году был добавлен подзаголовок «и другие рассказы», но при последующих изданиях, по настоянию Фолкнера, он был удален, что закрепило состав и последовательность рассказов в цикле.

Приведенные в пример произведения являются циклами рассказов со «сквозными» персонажами, отличить эти типы циклических текстопостроений не сложно. Иначе обстоит дело с циклами, в которых появляется единый «сквозной» персонаж - рассказчик, а сюжеты отдельных рассказов выстраиваются в единый сюжет. Такие циклы мы будем классифицировать как «Цикл-роман.

Нарушение связей происходит за счет изменения логической последовательности текстовых единиц (Кортасар «Игра в классики») или за счет того, что в этих текстовых единицах опускаются связующие их со смежными единицами элементы (Андрей Белый «Крещеный китаец»)».

В классическом или фрагментированном типе повествования элементы (единицы) текста не являются самостоятельными произведениями, это фрагменты текста как целого. «Фрагмент, являясь самостоятельным произведением, сохраняет традиционные маркеры целостности, при этом демонстрируя разомкнутость в некоторый, обычно реально не существующий контекст, что реализуется в формальном ослаблении границ теста». Цикл рассказов характеризуется тем, что состоит из самостоятельных законченных текстов, которые имеют начало, середину и конец. Элементы цикла не могут быть фрагментами, они характеризуются «полнотой и исчерпанностью сюжета». Не претендуя на создание полной картины соотношения цикла и романа, мы выделяем круг текстов, которые по структуре являются циклом, и это выделение обосновываем.

Заглавие задает временной ориентир, точку отсчета повествования. Август - это пора «белых от зноя, ошеломляющих летних дней», пора плодородная. Новелла состоит из трех частей: в первой части время августа изображается с помощью глаголов прошедшего времени, август здесь представлен как часть года, как элемент времени циклического, постоянно повторяющегося. Вторая часть новеллы изображает события конкретного августа, синтаксически этот элемент оформляется с помощью глаголов в форме настоящего времени.

В третьей части соединяются время прошедшее, постоянно повторяющееся, со временем конкретным: в этот август, якобы не отличающийся от августов других лет, нарратор встречается со своим кузеном Эмилем. События большинства последующих новелл выстраиваются в такой же временной последовательности: на фоне привычных, повторяющихся событий развивается событие оригинальное, уникальное, единичное.

Таким образом, время цикла начинается с августа и заканчивается в августе, но в месяце затянувшемся, как бы в тринадцатом, вымышленном месяце: «То, о чем мы будем рассказывать здесь, происходило в тринадцатом месяце, сверхкоплектном и словно бы ненастоящем месяце». Учитывая, что три новеллы имеют одно заглавие - «Трактат о манекенах» - можно их рассмотреть как цикл внутри цикла.

Первый подзаголовок «Второе «Бытие» дает возможность воспринимать эти три новеллы как единый текст, второй и третий подзаголовки - «Продолжение» и «Заключение» - указывают на целостность этой трилогии. Время «Коричных лавочек» оказывается цикличным, и, соответственно, мифологическим. Весь цикл - это повествование об одном годе жизни семьи Иосифа, о годе, который растягивается еще на один - вымышленный месяц. Это «роман года, это огромная рассыпающаяся книга календаря», книга, рассыпающаяся на отдельные новеллы. Таким образом, сквозной мотив времени и количество глав становятся еще одним циклообразующим элементом текста.

Несмотря на то, что прозаический цикл в XX веке романизируется, он продолжает сохранять свои жанровые особенности, а порой вступает и в межжанровые отношения. Связь цикла и романа в творчестве одного автора и стала объектом анализа шестого параграфа - «Межжанровые взаимодействия цикла и романа».

После создания единого текста романа цикл и рассказы не публиковались более по отдельности, потому что переставали существовать как самостоятельные произведения, они оказались лишь «набросками» романа. Но в современной литературе есть примеры, когда и цикл рассказов, и роман в творчестве одного и того же писателя сосуществуют, оставаясь самостоятельными текстами. Вариант такого межжанрового единства представляет творчество Юрия Трифонова, а именно цикл «Под солнцем» и роман «Утоление жажды».

В 1963 г. публикуется роман Трифонова «Утоление жажды». Роман характеризует и тот же хронотоп, и та же проблематика (противопоставление времени уходящего и настоящего, противостояние города и пустыни), и те же типы персонажей, что и у цикла. Роман, таким образом, становится продолжением части рассказов цикла. Сюжеты и поставленные в них вопросы собираются вокруг единого «стержня» - строительства канала. Не все образы и персонажи повторяются в романе, поэтому цикл продолжает существовать как самостоятельное произведение. Соответственно, цикл Трифонова «Под солнцем», появившийся раньше, определил и проблематику, и типы персонажей романа «Утоление жажды». Оба жанра в итоге представляют собой художественное единство, дополняющих друг друга, но независимых текстов.

Главная героиня романа - Ида Змойро - в цикле не появляется как персонаж, но ее история, по сути, - еще один сюжет Жунглей. Однако данный тип героя настолько отличен от персонажей цикла, что мог вместиться только в роман. Таким образом, у Юрия Буйды роман не развивает цикл, как в творчестве Ю. Трифонова, а наоборот, оказывается его частью. Цикл и роман образуют не просто единство, а скорее синтез, в котором роман может быть рассмотрен как элемент цикла, что не противоречит особенностям цикла как сверхжанрового образования.

Три рассказа из четырех образуют миницикл, главным героем которого становится Митька Михайлов - отец Петьки. В романе Митька оказывается загадочной и даже мифической фигурой: про него никто не хотел Петьке ничего рассказывать, да и большую часть событий жизни Митьки никто и не знал. Цикл, таким образом, вводит и свою сюжетную линию, которая завершается как раз в романе: в «Эпилоге» кратко описываются последние годы и смерть Митьки.

Литература

1. Литературная Энциклопедия - В.М. Фриче., 1929-1939. СИЭ - А.П. Горкина.,СЛТ-М. Петровский
2. Ляпина, Л. Проблема целостности лирического цикла/ Л.Ляпина// Целостность художественного произведения и проблемы его анализа в школьном и вузовском изучении литературы. - Донецк: 1977.
3. Ляпина, Л. Циклизация в русской литературе XIX века. - Спб: 1999.
4. Старыгина, Н.Н. Проблема цикла в прозе Л.Улицкой. Автореф. Дисс. …канд. Филол. Наук. - Л.: 1985.
5. Фоменко, И.В. Поэтика лирического цикла. Автореф. Дисс. … канд. Филол. Наук. - М.: 1990.
6. Дарвин, М.Н. Художественная циклизация лирических произведений. - Кемерово: 1997.
7. Старыгина Н.Н. Проблема цикла в прозе Н.С. Лескова. Автореф. Дис…канд. Фил. Наук. - Л.: 1985.
8. Сапогов, В.А. О некоторых структурных особенностях лирического цикла А. Блока/В.А. Сапогов// Язык и стиль художественного произведения. - М.: 1966