Михаил старицкий. Михаил петрович старицкий

Михаи́л Петро́вич Стари́цкий (2 декабря , Клещинцы - 14 апреля , Киев) - украинский писатель и театральный деятель.

Биография

Творчество

Поэзия

Стихотворение «Ніч яка, Господи, місячна, зоряна» в музыкальной обработке Николая Лысенко стало народной песней.

Пьесы

• «Ой, не ходи Грицю…»
• «За двумя зайцами » (по мотивам комедии «На Кожумяках» И. С. Нечуй-Левицкого). Русский перевод осуществил А.Н.Островский .
• «Не суждено» (1883)
• «Богдан Хмельницкий» (1887)
• «Ой, не ходи, Грицю, тай на вечерницы» (1890)
• «Во тьме» (1893)
• «Судьба» (1894)
• «Маруся Богуславка» (1897)
• «Оборона Буши» (1899)

Романы

• Трилогия «Богдан Хмельницкий»
  • «Перед бурей» (1894)
  • «Буря» (1896)
  • «У пристани» (1897)

Вклад в развитие украинского языка

Напишите отзыв о статье "Старицкий, Михаил Петрович"

Примечания

Ссылки

• Старицкий Михаил Петрович - статья из Большой советской энциклопедии .

Отрывок, характеризующий Старицкий, Михаил Петрович

Имя М. Старицкого тесно связано с литературной жизнью, литературным процессом второй половины XIX столетия, когда украинская культура, и в частности литература, заняли выдающееся место в духовном и эстетическом развитии народа. Из шестидесяти четырех прожитых лет, сорок М. Старицкий работал творчески: как поэт, драматург, прозаик, переводчик, издатель, организатор украинского профессионального театра, общественный деятель.

Михаил Старицкий жил и создавал в то время, когда после кратковременного оживления в первые пореформенные годы на Россию упала темная ночь реакции. Особенно душила она все украинское – язык, культуру, литературу, национальное самосознание. Ультрареакционные Валуевский циркуляр (1863) и Емский акт (1876) ставили под сомнение саму возможность существования украинского народа. Родился Михаил Петрович Старицкий 14 декабря 1840 года в селе Клищинцы Золотоношского уезда Полтавской губернии в обедневшей помещичьей семье. Рано осиротев, Михаил воспитывался в семье В. Р. Лысенко, с сыном которого – своим двоюродным братом, будущим знаменитейшим украинским композитором Николаем Витальевичем Лысенко его на протяжении всей жизни соединяла тесная, воистину братская дружба. Род Лысенко, из которого была выходцем мать Михаила Петровича, был наполнен демократизмом взглядов и быта, любовью к народному творчеству, музыке. И это не могло не сказаться на мировоззрении, интеллектуальном и эмоциональном развитии будущего писателя. В частности, его воспитанием занимался дед Р. Лысенко, с помощью которого мальчик получил начальное образование, пришел в восхищение от чтения произведений не только украинских и русских писателей, а и европейской и мировой литератур. В 1861 году Старицкий приезжает в родное село, с головой погружается в литературное творчество. В скором времени Михаил Петрович возвращается к обучению в университете, который заканчивает в 1864 году. Определенное время он работает в Киевском историческом архиве, потом переезжает на Подолье, в Карповку, где приобрел себе имение. Там понемногу занимается сельским хозяйством, а главное – пишет оригинальные поэтические произведения, перекладывает из других литератур, пробует себя в драматургии. В 1871 году писатель продает имение и возвращается в Киев.

Кроме литературной работы, М. Старицкий начинает активную деятельность как организатор театрального дела в Украине. Любительскому, а позднее и профессиональному театру в Украине во второй половине XIX столетия принадлежала большая культурно-просветительская роль. В условиях запрета украинского языка, отсутствия системы образования, украинского книгопечатанья, театр на родном языке стал главным рычагом развития культуры простого народа, распространения передовых, прежде всего, национально-освободительных идей. Но в 60- 70-е годы на Украине действовали «преимущественно любительские кружки, репертуар которых был сравнительно невысокого идейно-художественного качества (за исключением «Наталки Полтавки» И. Котляревского, «Назара Стодоли» Т. Шевченко, немногих пьес других авторов). Кружки большей частью не имели помещений, реквизита и т.п. Поэтому создание профессионального театра становится жизненно необходимым делом. За него и взялся М. Старицкий вместе с Лысенко, Кропивницким, Садовским, Карпенко-Карым. С 1871 года Старицкий становится одним из основателей Общества украинских сценических любителей, старается выработать у любителей профессиональные качества. На довольно приличном уровне они ставят ряд украинских пьес, опер и оперетт.

На основе Общества и возникли первые профессиональные труппы. Первый украинский национальный театр был образован в 1882 году под руководством выдающегося театрального деятеля, драматурга, режиссера и актера Кропивницкого в Елисаветграде. Через год труппа Кропивницкого переезжает в Киев. К ней присоединяется и М. Старицкий. С 1883 по 1885 год Михаил Петрович руководит труппой, в состав которой входили прославленные артисты Заньковецкая, Саксаганский, Садовский, Кропивницкий. Кстати, на содержание труппы М. Старицкий израсходовал все деньги, полученные за проданное имение. Позднее он создает труппу из молодых актеров, лучшие из них потом стали известными мастерами искусства.М. Старицкий вместе с группой передовых украинских художников организовывает Всероссийское театральное общество, которое оказывало содействие развитию театра, драматургии, отстаиванию прав артистов, защищало их. А в 1897 году оно провело первый Всероссийский съезд деятелей сцены, на котором М. Старицкий выступил с докладом. В нем он, в частности, остановился на притеснениях и преследованиях, которые испытывала украинская культура, прежде всего, театральная, со стороны Русской империи. Изможденное долголетней напряженной работой здоровье не давало возможности спокойно работать. Это было связано с постоянными переездами, хлопотами, борьбой с реакционными властями, с цензурой. Поэтому с 1893 года Г. Старицкий оставляет театральную деятельность и занимается литературной работой. Именно в этот период он создал известные прозаические произведения, большинство из которых – исторические романы и повести, написанные на русском языке: трилогия о Хмельнитчине «Перед бурей», «Буря», «На пристани», «Разбойник Кармелюк», «Осада Буши» и др. Умер Михаил Петрович Старицкий 27 апреля 1904 года. Похоронен на Байковом кладбище в Киеве.

Литературную деятельность М. Старицкий начал как поэт-новатор, которому судилось сказать новое, весомое слово в украинской изящной словесности, ввести его в образный мир европейской и всей мировой литературы, идя вместе со своим побратимом И. Франко, но предшествуя ему. Дело в том, что фактически вся украинская поэзия 40-80 годов шла в русле наследования Т. Шевченко. М. Старицкий первым смело переступил этот порог. Продолжая и развивая демократические, национально-освободительные идеи Кобзаря, М. Старицкий вместе с тем встал на путь поисков новых средств и приемов художественного осмысления действительности, создания средств образности, обогатил ритмику и строфику украинского стиха, ориентируясь на высочайшие достижения мировой литературы. Его стихотворное наследие – это оригинальная поэзия, а также перепевы и переводы русской и европейских литератур (И. Крылова, В, Жуковского, А. Пушкина, Огарева, М. Лермонтова, Некрасова, С. Надсона, В. Гюго, Ю. Словацкого и др.), переводы сказок Г. Андерсена, сербских народных дум и песен. Можем смело сказать и отнести к творчеству и деятельности М. Старицкого слова И. Франко о писателях переходных эпох, переходной формации, людей, у которых «вкус, понимание литературы, их общественные и политические взгляды» отмечались новаторством и европейской широтой, которая при благоприятных условиях дала бы им «широкое влияние, и славу, и обеспеченную жизнь.

Изучая поэзию, как и вообще все творчество М. Старицкого, нужно исходить из того, что она не в равной мере представлена в трех вариантах программ, которые действуют ныне в средней школе. Основное внимание следует сосредоточить на программе кафедры истории украинской литературы Киевского государственного университета, поскольку лишь она предлагает текстуальное изучение произведений этого писателя. Как уже отмечалось, творчество этого писателя открыло новую страницу в украинской поэзии. М. Старицкий смело использовал непривычную строфику, разнообразив ритмический рисунок стиха, обогатил жанры, тематику поэзии. Стрежнем его поэтического творчества была гражданская тема, призыв к национально-освободительной борьбе. Михаила Петровича волновала не только жизнь родного украинского народа, а и других, в первую очередь южнославянских народов, пик борьбы которых за освобождение из-под турецкой неволи припал именно на расцвет творчества Старицкого.

Уже отмечалось, насколько весом вклад М. Старицкого в дело становления национального театра. Тем не менее, наибольшая его заслуга, наверное, в написании произведений для украинского театра. Начал Михаил Петрович свою драматургическую деятельность с создания на сюжеты других писателей либретто к опереттам. Так, в 1872 году Старицкий написал по мотивам произведений Н. Гоголя либретто к опереттам «Рождественская ночь», в 1881 году – «Утопленница или Русалкина ночь», в 1883 году – «Сорочинская ярмарка» и драму «Тарас Бульба» (1880-1897). Кроме того, он переработал ряд произведений других писателей, из которых наибольшей популярностью и ныне пользуется мелодрама «Цыганка Аза» на сюжет польского писателя И. Крашевского «Дом за селом». Интересная, хотя и не приобрела широкую популярность, драма «Юрий Довбыш», в основу которой положен сюжет романа известного австрийского писателя, кстати, одного из первых переводчиков поэзии Т. Шевченко на немецком языке, К. Э. Францеза. Занимался М. Старицкий и переработками отдельных, не весьма совершенных относительно сценического воплощения пьес украинских авторов. Так, на основе драмы Я. Кухаренко «Черноморский побит» была создана оперетта «Черноморцы» (1872), а не совсем удачная комедия И. Нечуя-Левицкого «На Кожемяках» была основательно переработана М. Старицким и получила новую жизнь как целиком оригинальное, совершенное произведение под названием «За двумя зайцами». Деятельность М. Старицкого как драматурга в значительной мере облегчила тяжелое положение украинского театра относительно обеспечения его

100 великих украинцев Коллектив авторов

Михаил Старицкий (1840–1904) писатель, актер и режиссер, один из основателей украинского профессионального театра

Михаил Старицкий

писатель, актер и режиссер, один из основателей украинского профессионального театра

М. Старицкий был деятелем как национального, так и общероссийского литературного и культурного процесса, человеком прогрессивного мировоззрения и большого самобытного таланта.

Родился М. Старицкий 14(2) декабря 1840, в с. Клищинцы Золотоношского уезда на Полтавщине (ныне Черкасская обл.).

Род Старицких документально происходит от полтавского протопопа Луки (XVII в.). Более отдаленные ветви теряются в глубине веков, но - согласно семейным преданиям «восходят к Рюриковичам».

Отец - Петр Иванович, отставной ротмистр, умер, когда мальчику было 8 лет.

Воспитывали маленького Михаила мать - Анастасия Захаровна Лысенко и бабушка Елизавета. В имении дяди по матери Александра Захаровича Лысенко была прекрасная библиотека, да и сам он был человеком просвещенным и одаренным. Александр Захарович был женат на простой крестьянке, обожал казачью старину, прекрасно играл на бандуре, знал много дум и старинных песен. Михаилу он не только дал начальное образование, но и воспитал в нем любовь к народу, интерес к истории и народному творчеству.

Мать умерла, когда мальчику было 12 лет. Приехав к своему опекуну - Виталию Романовичу Лысенко, Михаил впервые познакомился с своим десятилетним троюродным братом Николаем Лысенко. С той поры побратимство их жизненное и творческое будет продолжаться до смерти М. П. Старицкого и принесет украинской культуре немало выдающихся произведений и художественных достижений.

Учился Михаил Старицкий с 1851 г. в Полтавской гимназии, в 1859 г. вступил в Харьковский университет на физико-математический, со временем - на юридический факультет. В 1860 г. - после студенческих волнений, Старицкий и Лысенко срочно переводятся в Киевский университет, где попадают в круги прогрессивного украинского и польского студенчества, составлявшего так называемую Киевскую («Старую») громаду. Происходит знакомство М. Старицкого с Михаилом Драгомановым и его сестрой Ольгой, Петром Косачем, Владимиром Антоновичем, Павлом Житецким, с Тадеем Рыльским, Борисом Познанским, и многими другими, чье самоотверженное служение национальной идее определило политическое и культурное развитие Украины во второй половине XIX - начале XX ст.

Студенческие сборы и митинги, работа в воскресных школах и библиотеках, участие в театральных, этнографических, хоровых кружках поглощали время и энергию Старицкого. Большое влияние имел на него, как собственно и на целое поколение, его тезка - Михаил Петрович Драгоманов, выдающийся социолог и публицист, историк, литературный критик и фольклорист.

С университетских времен Драгомановы, М. Старицкий, М. Лысенко, П. Косач живут если не вместе, то в близком соседстве.

Весной 1861 г. М. Старицкий, приехав на Полтавщину, вступает во владение отцовским наследством, и тогда же женится на младшей сестре Лысенко - Софье Витальевне. В Киев возвращается М. Старицкий лишь в 1864 г. Его глубоко поражает «безнадежное уныние», которое он застает в общественной жизни.

Закончив обучение в университете в 1865 г., Старицкий покупает небольшое имение на Подолье - Карповку, куда переезжает с семьей в 1868 г.

На некоторое время его поглощает идиллия семейной жизни: очаровательная любимая жена (которой было на время их бракосочетания лишь 14 лет), рождение детей, обустройство имения, сосредоточенный литературный труд…

В 1871 г. М. Старицкий снова возвращается в Киев и восторженно отдается литературной и общественно-культурной деятельности, делает первые переводческие попытки, публикует первые собственные стихи (под псевдонимом Гетьманец) во львовских изданиях «Правда» и «Нива».

Возвращение Николая Лысенко после обучения в Лейпцигской консерватории и общее оживление общественной жизни все же заставляют Старицкого при первой возможности возвратиться к Киев.

Активизируется в то время и деятельность «Старой громады». Старицкий активно участвует в ее деятельности, в основном в делах перевода на украинский язык произведений европейской литературы. В то время, невзирая на цензурные запреты, в переводах М. Старицкого выходят на украинском языке «Сказки Андерсена» (1873), «Басни Крылова» (1874), «Песня о купце Калашникове» М. Ю. Лермонтова (1876). Результатом путешествия М. Старицкого на Балканы становится издание «Сербские народные думы и песни» (1876).

Вместе с Н. Лысенко и семьей Линдфорсов берутся они за организацию первого аматорского кружка, силами которого поставлена сначала их первая оперетка «Черноморцы», а в 1874 - оперетта «Рождественская ночь», с премьеры которой начинается отсчет истории украинского театра, в частности оперного. Кружок Старицкого - Лысенко превращается в Товарищество украинских актеров, усилиями которого было поставлено немало пьес, опер и оперетт…

Между тем ’Эмс’ким указом 1876 г. был подтвержден в более категорической форме запрет переводить и печатать произведения на украинском языке и представлять на сцене украинские пьесы. Запрещена была и деятельность обществ, якобы оказывающих содействие распространению сепаратистских взглядов. Начались преследования руководителей «Громады». Вынужден был эмигрировать М. П. Драгоманов, попал под внимательный надзор М. П. Старицкий.

Репрессии вызывают в ответ бурный поток литературных и драматических украинских произведений. В 1876 г. М. Старицкий переводит шекспировского «Гамлета», в 1878 г. ставит фрагменты в домашнем спектакле и сам играет Гамлета.

В начале 80-х гг. М. Старицкий добивается открытия литературно-художественного журнала. Выход альманаха «Рада» (первое издание - в 1883 г., второе - 1884), по словам И. Франко, был «…будто первый весенний гром после долгих месяцев мороза, слякоти и упадка».

Встреча в Киеве в начале 80-х гг. Г. Старицкого и Н. Лысенко с организаторами Елисаветградского аматорского кружка М. Кропивницким и Н. Садовским положила начало рождению первой украинской профессиональной труппы под руководством М. Старицкого. К ее вошли М. Заньковецкая, М. Кропивницкий, Н. Садовский, П. Саксаганский, И. Карпенко-Карый, и др.

Понимая, что сцена - «мощный рычаг к развитию самопознания народного», Михаил Старицкий, отказавшись от мечты о карьере артиста, не только свой талант режиссера и театрального педагога и организаторскую энергию отдает театральному делу, но и подчиняет ему жизнь всей семьи. Продав имение в Карповке, весь свой капитал он отдает театру: создает прекрасные декорации, костюмы и реквизит, набирает достаточно большой хор и оркестр, улучшает условия жизни всех работников… Артистам только что родившегося украинского театра установлены гонорары по расценкам императорских трупп.

Постоянно заботится М. Старицкий и о расширении и углублении репертуара, стремясь ставить прежде всего высокохудожественные пьесы. Значительную часть репертуара составляют произведения самого М. Старицкого, М. Кропивницкого и И. Тобилевича. Музыку ко многим спектаклям пишет Николай Лысенко, он же работает с хором и оркестром, помогает актерам совершенствоваться в исполнении вокальных фрагментов ролей.

Киевский генерал-губернатор запретил труппе корифеев (как в скором времени стали их называть) выступать на территории своего генерал-губернаторства, то есть Киевской, Волынской, Подольской, Полтавской и Черниговской губерний. И молодой украинский театр очень быстро приобретает огромную популярность не только на Украине, но и в России, Молдавии, Крыму, Польше - везде, куда выезжает на гастроли.

В скором времени труппа разделилась на два коллектива, один из которых возглавил М. Кропивицкий, а другой - преимущественно молодежь - М. Старицкий.

Вдумчивый и требовательный режиссер, он скоро создал коллектив, о котором громко заговорила российская периодическая печать. Осенью 1876 г. актеры с триумфом гастролировали в Москве, а в начале следующего года - в Петербурге, потом - в Варшаве, Минске, Вильнюсе, Астрахани, Тифлисе. О Старицком-режиссере писала газета «Минский листок» (1883): «Народный театр - дело чрезвычайно трудное, и многие люди на нем провалились. Нужно было знать народную жизнь в такой мере, чтобы на сцене показывать ее в правдивом, а не в обезображенном виде. Михаил Петрович верно понимал, как нужно показывать жизнь. Сам он не играл, но постановка каждой новой пьесы у него всегда была чудесно отшлифована, - все это следствие как раз его стараний и забот».

Но все это имеет и обратную сторону - постоянные стычки с цензурой и властями, бесконечные переезды, работа в неприспособленных помещениях, постоянная текучесть исполнительского состава, споры с актерами из-за распределения ролей и гонораров… Годами Старицкий лишь иногда видит жену и детей, семейное благосостояние подорвано - старшие девочки с юных лет вынуждены самостоятельно зарабатывать на жизнь, еще и помогают отцу в театральных и литературных делах…

В 1893 г. М. Старицкий, фактически лишившись здоровья (серьезная болезнь сердца преследовала его еще со студенческих лет) и денег, оставляет труппу и целиком отдается литературному творчеству. Все больше помогает отцу в литературной работе дочь Людмила. В будущем она напишет подробные мемуары «Двадцать пять лет украинского театра (Воспоминания и мысли)».

В 1894 г. отмечается тридцатилетие литературной и общественной деятельности М. Старицкого. По этому поводу Российская академия наук назначает ему персональную пенсию «За литературные труды на родном языке».

Широко известный и уважаемый в театральных кругах России, М. Старицкий был одним из организаторов Всероссийского театрального общества, в 1897 г. созвавшего I Всероссийский съезд деятелей сцены, в котором приняли участие самые выдающиеся актеры современности.

Появление М. Старицкого на трибуне встретили бурными, долго не утихавшими овациями.

В последние годы жизни М. Старицкий руководит драматическим кружком Киевского литературно-артистического общества, продолжает литературную, издательскую деятельность. Жизнь его омрачают тяжелый недуг и оголтелая травля за введение в украинский язык неологизмов («мрія» - мечта, «байдужість» - равнодушие, безразличие, «нестяма» - исступление, самозабвение, «страдниця» - страдалица - и многих др.), за публикацию части произведений на русском языке в российской периодике, за «плагиат» - использование для своих самых популярных произведений сюжетов пьес других авторов («Цыганка Аза», «За двумя зайцами» и др.). В защиту М. Старицкого выступили выдающиеся деятели культуры, писатели и ученые - И. Франко, А. Потебня, Д. Багалий, Н. Сумцов.

В 1903 г. М. Старицкий начал готовить издание альманаха «Новый совет», но уже не смог завершить это намерение.

Николай Витальевич Лысенко сказал, прощаясь с побратимом: «… Хоть телом ты мертв, но заслуги твои бессмертны. То дело, которому ты честно служил, растет, и ты немало утешился бы, когда б увидел, как несла тебя на своих плечах эта молодежь, которая отдала дань уважения твоим мыслям и твоему труду и которая понесет и в жизни веру в то дело, которому служил и отдал силы и ты, брат Михаил…».

Творческое наследие Михаила Старицкого - это поэтические произведения, роман-хроника «Богдан Хмельницкий», исторические романы «Руина», «Последние орлы», «Разбойник Кармалюк», повести, рассказы, свыше 200 переводов с русской и европейских литератур. Вершиной его творчества стали произведения для театра: это либретто опер Н. В. Лысенко «Рождественская ночь», «Утопленая», «Черноморцы», «Тарас Бульба», инсценизации: «За двумя зайцами» - на сюжет малоизвестной пьесы И. Нечуя-Левицкого «На Кожумяках», «Зимний вечер» - по рассказу Э. Ожешко, «Цыганка Аза» по мотивам повести Ю. Крашевского «Избушка за селом» и др., оригинальные пьесы: «Не судилось», «Во тьме», «Ой, не ходи Грыць, да на вечерницы», «Богдан Хмельницкий», «Маруся Богуславка», «Оборона Буши», «Последняя ночь», «Талан» - первая пьеса об украинских актерах - и др., составляющие золотой фонд украинской драматургии.

Кроме самого Михаила Петровича Старицкого, известными деятелями украинской культуры стали трое из пяти его детей и его внуки.

Это актриса, режиссер, первый профессор театрального дела на Украине Мария Михайловна Старицкая (1865–1930), выдающаяся писательница и общественный деятель Людмила Михайловна Старицкая-Черняховская (1868–1941) и детская писательница Оксана Михайловна Стешенко (1875–1942), жена выдающегося украинского общественного деятеля и литератора Ивана Матвеевича Стешенко… Дочь Людмилы Михайловны и выдающегося ученого-гистолога О. Г. Черняховского Вероника(1900–1938) - прекрасная поэтесса - погибнет в застенках НКВД. В ссылке закончится жизнь Ярослава Стешенко (1904–1939) - известного украинского библиографа. Последняя из рода Старицких - Ирина Ивановна Стешенко (1898–1987) актриса театра «Березиль», известная переводчица, публицистка и непокоренная украинская патриотка, несмотря на все бури, преследовавшие семью Старицких, сохранит уникальный многотысячный семейный архив и подарит его Украине.

Алек ГИННЕСС (1914–2000) английский актер и режиссер Лишь немногие из тех, кого мучает кашель, идут к врачу; остальные идут в театр. * * * Лучше играть перед пустыми креслами, чем перед пустыми лицами. * * * Когда народ уже не хочет читать своих поэтов, он воздает им

Саша ГИТРИ (1885–1957) французский актер, драматург, режиссер Все люди - актеры, за исключением нескольких актеров, которых я имею честь знать. * * * Драматурги бывают либо плохие, либо хорошие. Первые пишут плохие пьесы, вторые не пишут пьес. * * * Если пьеса имеет успех, режиссер