Кто был министром культуры после войны. Чёрный список министра культуры ссср екатерины фурцевой (6 фото)

УДК 94 ББК 63.3(2)

КУЛЬТУРНАЯ ПОЛИТИКА СОВЕТСКОГО СОЮЗА В 1953 - НАЧАЛЕ 1954 Г.

(по материалам фонда министерства культуры СССР)

I М.М. Гершзон

Аннотация. В работе на материалах фонда Министерства культуры СССР, ныне находящегося на хранении в Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ), рассматриваются вопросы культурной политики в Советском Союзе в 1953 - начале 1954 г. практически во всех отраслях культуры: кино, театре, музыке, а также в книгоиздательском деле. В рассматриваемый период происходили кардинальные изменения в руководстве культурой - был создан новый государственный орган - Министерство культуры. Весной 1954 г. на высшие должности в Министерство были назначены новые люди. Источники свидетельствуют, что в этот период происходили значительные перемены в области культуры и искусства, особенно в кинематографии. Инициатором перемен в культурной политике в данный период выступало высшее политическое руководство страны.

Ключевые слова: Российский Государственный архив Литературы и Искусства (РГАЛИ), Министерство культуры СССР, кино, театр, книгоиздательское дело, лакировка, «оттепель», П.К. Пономаренко, Г.Ф. Александров.

CULTURAL POLICY OF THE SOVIET UNION IN 1953 - EARLY 1954 (Based on the Documents of Ministry of Culture of the USSR)

Abstract. The article deals with the documents of the Ministry of culture of the USSR. Now these papers are stored at the Russian State Archive of Literature and Arts. According to the sources there were significant changes in the first year after Stalin almost in all fields of culture (cinema, theatre, music, book printing). In particular, crucial turning point was in the field of cinema. All the projects of biographical movies were closed in the spring of 1953.I n the period under review there were cardinal changes in the management of culture - the new public authority - the Ministry of Culture has been created. In the spring of 1954 new people were appointed to the highest positions in the

Ministry. Some sources indicate that during this period there were significant changes in the field of culture and art. The initiator of the changes in cultural policy in this period was the top political leadership of the country.

Keywords: Russian State Archive of Literature and Arts, Ministry of culture of the USSR, cinema, theatre, book printing, varnishing, the thaw, P. Ponomarenko, G. Aleksandrov.

Существует точка зрения, что качественные изменения в области культуры и идеологии во время оттепели начались после XX съезда КПСС, то есть с 1956 г. Но XX съезду предшествовали три года, в течение которых снимались фильмы, ставились новые пьесы, проходили концерты, издавались книги, печатались грампластинки. Попытаемся рассмотреть состояние культурной политики на материалах Министерства культуры СССР за первый год его существования, то есть от весны 1953 г. до весны 1954 г. Документы Министерства позволяют проследить процесс принятия решений в области культуры. Большинство из источников впервые вводится в науч-442 ный оборот.

Документы Министерства культуры СССР отложились в фонде 2329 Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ) в Москве. Наибольшую важность для изучения деятельности Министерства, в частности его высшего органа управления - коллегии, представляют дела из описи 2 указанного фонда. В фонде 2329, опись 2 (канцелярия Министерства культуры СССР) имеются на хранении протоколы и стенограммы заседания коллегии Министерства культуры, приказы по Министерству, переписка с ЦК КПСС, Президиумом Верховного

Совета и Советом Министров СССР, республиканскими министерствами культуры, указы и постановления вышестоящих органов управления по вопросам культуры. К сожалению, стенограммы заседаний коллегии Министерства культуры СССР за 1953 г. не сохранились, имеются только протоколы. Начиная с 1954 г. имеются стенографические записи всех заседаний коллегии.

Исследование изменений в культуре в указанный период начнем с кинематографии, так как она всегда занимала особое место среди искусств в Советском Союзе, а в последние годы жизни Сталина создание новых кинокартин находилось под его пристальным контролем. Например, план производства фильмов в 1951 г. был просто разгромлен Сталиным в апреле того же года, и работа над производством целого ряда фильмов была приостановлена.

Критика положения дел в сфере кинематографии развернулась практически сразу после смерти Сталина - не прошло еще и месяца - и со стороны руководства и со стороны ведущих деятелей отечественной кинематографии. Свои претензии Министерство государственного контроля СССР изложило в записке «О неудовлетворительной организации подготовки литературных сценариев для производства художественных филь-

мов», составленной в марте 1953 г. Критиковалось бывшее Министерство кинематографии. В частности, приводились слова одного из сценаристов: «Существующая организационная система очень мало способствует выработке у каждой из многочисленных инстанций подлинного чувства ответственности. Создалась обезличка, при которой как у автора, так и у всех участников обсуждений все время присутствует сознание, что сценарий будет еще многократно переделываться, что впереди цепь неожиданно возникающих, зачастую поверхностных, зачастую вкусовых (по большей части обязательных для автора) требований и замечаний» . В записке констатировался долгий путь прохождения сценариев от написания до утверждения, ситуация, когда на ряде киностудий за последние годы не было выпущено ни одной картины, текучка в руководстве киностудиями.

А 14 апреля на имя Секретаря ЦК КПСС Н.С. Хрущева и министра культуры СССР П.К. Пономаренко была направлена записка, которую подписали практически все ведущие кинорежиссеры вне зависимости от направлений, включая М. Чиаурели (автора Сталинианы в кино), актеры С.Ф. Бондарчук и Б.П. Чирков, секретарь партбюро и председатель фабкома «Мосфильма».

Отечественный кинематограф находился в столь глубоком кризисе, что его мэтры, не задумываясь о конкуренции, писали: «Уменьшение за последние годы количества выпускаемых фильмов практически привело к тому, что советская кинематография в значительной степени растеряла свои кадры, не занималась

выращиванием новых кадров, опиралась главным образом на небольшую группу мастеров. Между тем, невозможно считать сколько-нибудь нормальным такое положение, когда из года в год на экранах, как в Советском Союзе, так и за рубежом, демонстрируются старые картины, а выпуск новых кинофильмов ежегодно сокращается» .

«Бесконечное количество редакционных инстанций, имеющих право вмешиваться в творческий процесс писателя, привело к тому, что авторское лицо писателя, по существу говоря, сводится у нулю» . Авторы письма в числе причин, которые не давали развиваться советскому киноискусству, называли: недостаточное количество творческих и технических кадров; сложную и не оправдавшую себя систему управления производством; устарелость организационно-финансовой системы; отсутствие достаточного количества павильонных площадей; отсутствие современной технической базы на отечественных киностудиях, «в то время как советскими специалистами строятся отлично спроектированные студии в Болгарии, Румынии и Албании, и только студия «Мосфильм» продолжает оставаться на низком техническом уровне» ; отсутствие творческой обстановки в студии и в руководстве бывшего Министерства кинематографии. Это был прямой упрек в адрес Большакова и ряда его заместителей, которые вошли в состав руководства новообразованного Министерства культуры. Но главная причина тяжелого положения, по мнению кинематографистов, это «отсутствие критики и самокритики,

бюрократическое руководство, боязнь всего нового, подмену работы общественных творческих организаций кабинетным руководством» . Относительно организации руководства кинопроизводством сложилась такая ситуация, что «директор студии не может решить ни одного сколько-нибудь принципиального вопроса. У него остались только права получать и давать выговора» .

Для исправления существовавшего положения предлагалось: технически перевооружить киностудии; построить на «Мосфильме» «не менее 6 павильонов»; создать всесоюзную творческую организацию работников кино; создать на киностудиях художественные советы; повысить права и ответственность дирекции киностудий и «избавить их от мелочной опеки» ; передать киностудиям право утверждать актерские пробы (ранее все пробы актеров на полнометражные фильмы утверждались на Коллегии Министерства кинематографии; доходило до того, что 444 дети, пробовавшиеся на те или иные роли, показывали пробы перед Министром и его заместителями); пересмотреть заработную плату - особенно низового технического персонала.

16 апреля 1953 г. на коллегии Министерства культуры проходило обсуждение тематического плана на 1954 г., предусматривавшего съемки 40 фильмов. Из них историко-био-графических фильмов - 12, экранизация литературных произведений - 2, киноконцерты - 2, фильмы о рабочем классе, колхозном крестьянстве и интеллигенции - всего 12, сатирические и комедийные фильмы - 7, детские и приключенческие филь-

мы - 5 . Таким образом, в жанровом разнообразии исто-рико-биографические фильмы и киноконцерты (которые собственно художественными фильмами не являлись) преобладали. Их количество от общего числа составляло 35%. Этот вариант плана производства фильмов в жанровом отношении не сильно отличался от плана производства фильмов на 1953 г., составлявшегося во второй половине 1952 г. В дальнейшем первый вариант плана подвергся значительной корректировке. Безусловно, что изменение тематического плана стало возможным благодаря установкам со стороны политического руководства.

Следующей вехой в пересмотре тематического плана стало заседание коллегии - 23-24 апреля 1953 г. На нем были исключены из плана производства фильмы «Александр Невский», «Кутузов и Наполеон», «Штурм Измаила», «Петр I - преобразователь России» . В начале мая 1953 г. приказом Министра культуры СССР было прекращено производство еще одного фильма на историко-биографиче-скую тему «Иван Грозный», работа над которым вступила в активную фазу - был утвержден литературный сценарий, написан режиссерский, подобрана и утверждена съемочная группа, начался процесс подготовки к съемкам - выбор натуры, делались заказы на изготовление реквизита. То есть была прекращена работа над фильмами, на которые делался упор еще буквально полгода назад. Тогда, на заседании коллегии Министерства кинематографии СССР в сентябре 1952 г. министр И.Г. Большаков сказал: «Нужно выделить сценарии,

которые должны быть ударными. Это четыре сценария - «Великий Октябрь», «Кутузов», «Иван Грозный» и «Петр I». Вот эти 4 сценария должны быть ударными. Тут надо очень четко организовать работу, причем сценаристов сразу соединить с режиссерами. Пусть с самого начала сидят и с писателями работают. Это будет серьезный экзамен в отношении этих картин.

Несомненно, что сейчас заложена основа для того, чтобы на этих картинах поднять значительно выше наше искусство. На этом можно сделать большой скачок в развитии нашего советского киноискусства. Правительство этим картинам придает большое значение. Сказано, что - ваша почетная задача сделать очень хорошо цветные картины на эти темы. Эти темы нужно выделить и сделать их ведущими, ударными. Также нужно установить точный срок и за этим сроком следить» .

Летом 1953 г. Пономаренко обратился к Маленкову с просьбой пересмотреть систему оплаты гонорара сценаристам. В письме косвенным образом подтверждалась непопулярность историко-биографических фильмов на примере валового сбора от фильмов «Александр Попов» и «Жуковский» . В материалах коллегии Министерства культуры СССР отложилось письмо одного из изобретателей в области кино Р.И. Новицкого от 10 марта 1953 г. на имя Первого Заместителя Председателя Совета Министров СССР Л.П. Берия. В этом письме констатировался факт огромной популярности зарубежных фильмов в начале 1950-х гг., в пору которую в истории кино

принято называть малокартинье. Новицкий писал: «Популярность» иностранных «фильмов видна даже по повсеместно появившейся «прическе» - «Тарзан», воплей ребят под Тарзана, хулиганство и мордобой под Тарзана, распад отдельных семей, т.к. отдельные женщины бросились искать доморощенных «Тарзанов». Это только внешние, бросающиеся в глаза формы идеологической отравы, действительное отравляющее действие и шире и глубже» . Большинство отечественных кинокартин, выпускавшихся в начале 1950-х гг., утратило одну из главных функций кино - развлекательность. Зритель предпочитал зарубежное кино, в частности, того же «Тарзана». В течение 1952 г. на экраны вышли четыре серии этого фильма. Руководство Министерство кинематографии признавало, что «Тарзан» очень помог выполнить годовой план по сборам. Без него план был бы сорван.

В июне 1953 г. дополнительно в план производства фильмов на 1953 г. были включены 8 фильмов. Среди них - ни одного фильма на 445 историко-биографическую тему. В одном из указанных 8 фильмов, «На плоту» (один из авторов сценария - А. Галич, режиссер - М. Калатозов): «сюжет строится на остром конфликте между обюрократившимся архитектором Нестратовым и деятельными людьми, живущими полнокровной жизнью вместе со всей страной, - ученым животноводом Лапиным и хирургом Чижовым» . На экраны фильм вышел под названием «Верные друзья».

К концу мая 1953 г. тематический план производства фильмов на 1954 г. был в значительной мере перерабо-

тан . Из него практически полностью были исключены исто-рико-биографические фильмы, фильмы-концерты (такие как, например, «Концерт мастеров искусств») и фильмы-спектакли. Предполагалась постановка картин в-основном на современные темы, возрождался жанр комедии, приключенческого фильма, картин для детей и о молодежи. Новое в плане - создание фильмов на армейскую тему. Всего в 1954 г. планировалось создать 47 кинокартин (было также 9 резервных сценария). Этот план предусматривал «полную загрузку киностудий и включает национальные темы всех союзных республик, кроме Киргизской и Таджикской, которые до настоящего времени не представили своих заявок» . То есть тенденция в плане производства фильмов была пересмотрена абсолютно. И в плане жанровом, и в плане количества. В начале 1950-х гг. особое внимание уделялась съемкам историко-биографи-ческих фильмов. О том, как акценты расставлялись раньше, очень характерно иллюстрирует история с названием кинокартины Г.В. Александрова. На протяжении нескольких лет он работал над созданием фильма «Славься, народ!», который вышел в прокат с названием «Композитор Глинка». Кстати, это был второй полнометражный художественный фильм о М.И. Глинке, созданный в течение шести лет. Один из сотрудников Министерства культуры вспоминал, что известный режиссер М. Чиаурели, выступая на одном из собраний в Министерстве кинематографии в начале 1950-х гг., «призывал к тому, чтобы делать фильмы только о выдающихся личностях. Зачем нам фильмы о доярках. Так он говорил».

Главное место в тематическом плане на 1954 г. было уделено созданию фильмов о современниках, рядовых людях. Среди подобных картин «Большая семья» И. Хейфица, которую иногда называют «киноэпопеей сталинского периода». В действительности, решение о создании фильма было принято еще в 1952 г., но съемки переносились. Только длительностью киносъемочного процесса можно объяснить то, что фильм, снятый в стилистике, характерной для периода «малокартинья», был поставлен после смерти Сталина.

Особое место в плане было уделено жанру комедии, который в начале 50-х гг. фактически исчез с экрана. Последняя популярная комедия была снята режиссером И.А. Пырьевым в 1950 г., это «Кубанские казаки».

Среди намечаемых к постановке - комедия «Пять леопардов», которая вышла в прокат под названием «Укротительница тигров». В либретто фильма, представленном в сентябре 1953 г., говорилось, что картина будет о мужестве, находчивости и изобретательности мастеров циркового искусства. Примечательно, что изначальный сюжет сильно отличался от того, что было снято в итоге. Согласно либретто - Илья Ковригин, заведующий тиром одного из волжских городов, решает связать свою судьбу с цирком и становится артистом манежа - сверхметким стрелком. Ассистенткой в цирковом номере Ковригина выступает молодая девушка - Ольга, до этого работавшая помощницей укротителя леопардов. Укротитель леопардов кичливый и зазнавшийся человек - срывает цирковую программу, и за это

его увольняют из цирка. Нужен новый укротитель, но никто не рискует приступить к опасному делу, за него берется Ковригин.

После предварительной дрессировки назначена первая репетиция, но леопарды, не привыкшие к Ковригину, выходят из повиновения, а сам укротитель, получив ранение, попадает в больницу. Тогда укрощением леопардов решает заняться Ольга, девушка смелая и настойчивая. Оказывается, что леопарды уже привыкли к Ольге еще тогда, когда она убирала клетки и кормила их. Длительная и упорная тренировка завершается победой Ольги на арене цирка.

В фильме будет много забавных и веселых представлений на арене цирка и целый ряд комедийных ситуаций, связанных с жизнью цирковых артистов» . Планировалась, но не была осуществлена съемка комедии «Секрет успеха» (авторы сценария Г. Александров, М. Вольпин, Н. Эрдман, режиссер Г. Александров). По сюжету это кинокомедия, высмеивающая перестраховщиков, бюрократов, карьеристов.

Герой фильма - молодой писатель - сначала успешно борется за новое революционное советское искусство. Но, добившись личных успехов, успокаивается на достигнутом, теряет связь с народом и, озабоченный собственным благополучием перестает быть принципиальным и смелым. Его произведения не имеют успеха; он терпит провал за провалом и в конце концов оказывается среди тех людей, с которыми он прежде боролся» .

Среди новых направлений в плане была также «сатирическая киноко-

медия» «Не называя имен», в которой, согласно либретто, должен быть остро поставлен вопрос о воспитании детей, которым общественное положение родителей еще не должно давать право на привилегированные условия в учебе и труде» . На белорусской киностудии планировалось поставить фильм «Кто смеется последний» по мотивам одноименной сатирической комедии К. Крапивы. Тема фильма - борьба честных советских ученых с лжеучеными, пробравшимися с преступными целями на руководящие посты...» . В резерве плана были весьма интересные сюжеты: «Похождения Пыля-ева», (автор К. Финн) - «сатирическая комедия, разоблачающая и высмеивающая карьеризм, равнодушие к порученному дела, подхалимство и пренебрежительное отношение к молодым кадрам» , «Непутевый», (автор Г. Мдивани) «комедийный фильм о воспитании и закалке характера молодого человека, находящегося в рядах Советской армии». В прокат он вышел под названием «Солдат Иван Бровкин». В плане по- 447 становки на Алма-Атинской киностудии стоял фильм Ш. Хусаинова и В. Абызова «Девушка-джигит» - музыкальная комедия «из жизни колхозной молодежи Казахстана». Согласно сюжету, в фильме «разоблачаются и высмеиваются бюрократы и подхалимы. мешающие молодым людям, героям фильма в их работе, отдыхе и личной жизни» .

Особого внимания заслуживает либретто представленного в плане фильма «Хевская невеста», (автор сценария Р. Джапаридзе), который был впоследствии, осенью 1953 г., исключен из плана Министерством

культуры СССР . В варианте плана, представленном на коллегии 16 апреля, либретто звучало следующим образом: «Фильм по мотивам одноименной повести Р. Джапаридзе о борьбе колхозников за высокие урожаи и укрепление Устава сельскохозяйственной артели» , в качестве режиссера был указан Н. Туманов; в плане, представленном на коллегии 26 мая, режиссером обозначен А. Та-блиашвили. Либретто фильма, представленное осенью 1953 г., было более развернутым и существенно отличалось от того, что было представлено в марте. В нем очень ярко прослеживались новый и можно сказать революционный для кино 1950-х гг. мотив несправедливо обвиненного человека, притесняемого представителем власти. Действие фильма происходит в западной Грузии. По распоряжению председателя колхоза Самсона Брегвадзе у одного из рядовых колхозников Палавандишвили отбирается виноградник, находящийся в пределах приусадебного 448 участка. Тяжело переживая незаконное решение, он перестает работать на колхозных виноградниках. Из города в колхоз приезжает его дочь - Иринэ, которая занимается выведением нового сорта винограда «Хевская невеста». Исполком отменяет решение Брегвадзе, Сардиону возвращают его участок, куда Иринэ вынуждена перенести свои опыты. Брегвадзе продолжает преследовать Сардиона и его дочь и втягивает в эту борьбу некоторых отсталых колхозников. В это время происходит несчастье - Иринэ, сжигая сорняки на своем участке, не сумела справиться с огнем и пламя переброси-

лось на соседние участки. Этим случаем воспользовался Брегвадзе. Он обвиняет Иринэ в умышленном поджоге. Но в ее защиту встает «вся колхозная молодежь. Устанавливается невиновность Иринэ. Опыты завершены. Новый сорт винограда дает прекрасный урожай .

Намечалось, что В.И. Пудовкин поставит фильм «Мать» по сценарию М. Смирновой . Реализации помешала смерть режиссера летом 1953 г.

16 сентября 1953 г. было принято решение о включении в план производства 14 художественных фильмов, на которые имелись готовые одобренные сценарии. Среди этих картин - «Строгие люди» (автор сценария - В. Ажаев, режиссер - А. Столпер); «фильм задуман как современная психологическая драма, в которой сталкиваются настоящие советские люди с людьми фальшивыми, ущербными, занимающими в жизни неправильную позицию» ; «Баня» (режиссер С. Юткевич), - представлявшая «экранизацию одноименной сатирической пьесы В. Маяковского, остро разоблачающей невежество, бюрократизм, мещанство» ; комедия «Веселые звезды» (авторы сценария Е. Помещиков и В. Типот, режиссер В. Строева). Она была задумана как история о том, что молодые и талантливые артисты Та-рапунька и Штепсель едут в Москву на конкурс эстрадных исполнителей. По пути у них происходят интересные встречи - деревенская свадьба, а также встречи с мастерами: Смирновым-Сокольским, Мировым и Новицким, Сергеем Образцовым, Риной Зеленой, Мироновой и Менакером, Утесовым, Шульженко и другими. Сня-

тый относительно в короткие сроки (к весне 1954 г.) фильм подвергся серьезной критике со стороны руководства Министерства культуры СССР за эпизод «Колхозная свадьба». Этот эпизод был признан неудачным: «отступив от жизненной правды, режиссер допустил фальшь. Пышный свадебный кортеж, показанный в фильме, мало похож на обычную колхозную свадьбу» . Было предложено полностью исключить кадры со свадьбой (автомашины, мотоциклы, лошади и т.д.) . Причем инициатором критики этого сюжета стал министр культуры Г.Ф. Александров: «в данном случае свадьба, очень торжественное событие в жизни людей, дана эта свадьба тут очень пышно, съезжаются все на разных видах транспорта, целая кавалькада останавливается перед поездом. Это не выражает той суровой правды о деревне нашей, о которой так много в последнее время наша общественность знает и говорит» .

О наличии противоречивых тенденций в культурной политике в первый год после смерти Сталина свидетельствует критика этого фильма не только за «лакировку», но и за то, что в нем «излишне назойливо варьируется» тема бюрократизма . За это же критиковался Главным управлением кинематографии литературный сценарий В. Катаева «Безумный день, или приключения Зайцева». Он был создан на основе пьесы «День отдыха». Главный упрек - в сценарии «все без исключения герои комедии, от швейцара дома отдыха до профессора. представлены автором однообразными, оглупленными людьми, попада-

ющими в нелепое и смешное положение из-за своей глупости или глуповатой наивности» . Художественным руководителем постановки был И.А. Пырьев, в качестве режиссера был выбран Рыбаков. Картина была закончена в 1956 г. под названием «Безумный день», режиссером стал А. Тутышкин.

В октябре 1953 г. был представлен план подготовки сценариев художественных фильмов. Проект плана включал 124 темы, из которых 48 тем на современную тему (о жизни рабочих, крестьян и интеллигенции), 6 сценариев - о советской армии, 28 - комедий и музыкальных фильмов, 17 - спортивных и приключенческих фильмов, 11 - детских и юношеских фильмов, 8 - экранизация литературных произведений и только 6 - сценарии историко-революционных, исторических и биографических фильмов . Было решено дополнительно включить в план подготовки сценариев «Два капитана» - этот сюжет уже был в плане производства фильмов на 1951 г., но исключен по решению 449 Совета Министров. По замыслу инициаторов в сценарии должна была быть показана руководящая роль коммунистической партии и В.И. Ленина (при этом фамилия Сталина не была указана) .

Изменения в культурной политике иллюстрирует частный, но очень показательный случай с известным актером, прославившимся исполнением роли Сталина, - М. Геловани. Проблемы с его творческой занятостью возникли не позднее лета 1953 г. Ему не давали ролей в кино и не принимали в театр киноактера. В июне 1953 г. Геловани принял первый за-

меститель министра культура (бывший Министр кинематографии СССР) И.Г. Большаков, который обещал Геловани посодействовать в вопросе его трудоустройства. Но фактически ничем не помог или был не в состоянии помочь. 13 августа 1953 г. Геловани получил письмо за подписью одного из руководителей Главного управления Кинематографии В. Су-рина, в котором сообщалось, что труппа «театра-студии укомплектована» . После этого ответа переговорить лично с Большаковым у Геловани не получалось. Художественный совет театра-студии киноактера не брал его в штат, потому что «в репертуаре театра нет ни одной подходящей роли, в которой можно было бы занять т. Геловани, равно, как и в запускаемых фильмах» . Эта фраза из письма заместителя начальника Главного Управления кинематографии В.Ф. Рязанова косвенным образом свидетельствовала о том, что фильмы, где одним из главных героев был бы Ста-ЛЕП лин, ставить ни в 1953 г., ни в бли-450 жайшем обозримом будущем не планировалось. Руководство этого управления предлагало направить Геловани для работы в одном из театров, подчиненном театральному управлению. Тогда 22 сентября 1953 г. М. Геловани написал письмо на имя министра культуры СССР П.К. Понома-ренко. Геловани сетовал, что иных ролей, кроме роли Сталина, ему не давали на протяжении последних 17 лет, «причем руководители по линии кино неизменно мотивировали это обстоятельство соображениями о том, чтобы» он не выключался из образа Сталина . Не прошло и трех месяцев с момента

смерти Сталина, а актер, игра которого до сих пор считалась одним из эталонов, вынужден был выпрашивать работу и, по сути, попал в унизительное положение. Геловани отмечал, что мог бы претендовать на пенсию по выслуге лет, но «здоров физически и творчески потенциален». Он просил «дать возможность работать», если не в качестве актера, то режиссером . У него действительно был опыт постановок фильмов. Ситуация с Геловани рассматривалась на заседании коллегии Министерства культуры 11 ноября 1953 г. Было принято решение о его приеме в штат театра-студии Киноактера. Но до своей смерти в 1956 г. он ни разу не был приглашен в кино. При том, что после войны при гораздо меньшем объема производства фильмов картины с участием М. Геловани выходили на экран в среднем с частотой раз в год.

Не менее показательна в этом смысле история с кинофильмом «Дзержинский» (режиссер М. Калатозов - самый известный его фильм - «Летят журавли»), производство которого было закончено в 1952 г. . В нем роль Сталина сыграл М. Геловани. Фильм был принят Министерством кинематографии с небольшими замечаниями в январе 1953 г., но на экраны он вышел только в 1956 г. и с переделками. Из картины были полностью исключены сцены со Сталиным.

В декабре 1953 г. Министерство культуры СССР рассматривало вопрос «О состоянии фильмофонда в конторах кинопроката». Был подготовлен проект приказа Министра о повторной печати фильмов, выпушенных в прошлые годы, пользую-

щихся популярностью у зрителей. В списке фильмов полностью отсутствовали фильмы, в которых среди главных героев был Сталин. При том, что спрос был на фильмы, выпущенные относительно недавно, после войны. Например, планировалась печать фильмов «Весна» и «Сельская учительница», «Молодая гвардия» и «Сказание о земле Сибирской», вышедших в 1947 г., а также фильма «Молодая гвардия», вышедшего в 1948 г. .

2 декабря 1953 г. было принято решение коллегии о проведении реконструкции технической базы киностудии им. М. Горького .

Сменивший П.К. Пономаренко на посту министра культуры СССР Г.Ф. Александров весной 1954 г. заявил: «суть дела в том, что некоторое время назад существовала точка зрения, что и в нашей стране должно выпускаться 10 фильмов в год. Потом опровержена была эта точка зрения и стало постепенно больше фильмов выпускаться. Что получилось из того, что мы выпускали 10 фильмов? Заглохла драматургия кинематографическая. Это положение ненормальное. Я предварительно имел разговор с товарищами Маленковым и Хрущевым на эту тему. Они оба считают, что пора кончать с таким положением в кинематографии, когда мы не используем имеющиеся возможности для создания большого количества кинофильмов» .

В апреле 1954 г. Министерство культуры обратилось в Правительство с предложением о расширении прав Министерства в области производства и выпуска кинофильмов. В частности, предлагалось разрешить Министерству запускать в про-

изводство кинофильмы в соответствии с тематическими планами, которые ранее были им же утверждены. Ранее тематические планы разрабатывались в Министерстве и утверждались по постановлению Совета Министров СССР. Тогда же предлагалось разрешить Министерству выпускать на экран законченные производством фильмы . С момента создания Министерства культуры установился порядок запуска сценария в производство, при котором окончательный вердикт о начале съемок должен был выносить аппарат ЦК КПСС. Иногда получалось так, что министр культуры Пономаренко (еще и кандидат в члены Президиума ЦК КПСС, то есть один из его руководителей) считал, что сценарий можно выпустить, а сотрудники аппарата не разрешали. И.Г. Большаков, говорил, что Министерство иногда становилось на путь обхода аппарата ЦК. Он же призывал «стремиться к тому, чтобы было поменьше инстанций. Организовать дело надо так, что сценарий должен принимать Художественный совет самой студии, затем следующая инстанция - Министр, а Главное управление должно давать свое заключение. Сценарии должна коллегия утверждать» . Министр Александров шел еще дальше. Он считал, что коллегия Министерства должна рассматривать только тематический план. В бытность Большакова министром кинематографии, то есть до смерти Сталина, запуск сценария в производство происходил исключительно по Постановлению Совета Министров СССР. Сам сценарий до утверждения проходил множество инстанций, среди которых

руководство киностудии, главное управление по производству фильмов, руководство Министерства кинематографии.

Примерно через год после создания Министерства культуры было положено начало «реабилитации» ранее выпущенных фильмов. Первой стала картина Ю. Райзмана «Поезд идет на Восток». Это был первый, единственный и, как признавал сам режиссер, неудачный опыт его работы в жанре комедии. Г.Ф. Александров посмотрел этот фильм весной 1954 г. и заявил на коллегии: Этот фильм неправильно был оценен нашей печатью как фильм безыдейный. Если вы сейчас вновь его посмотрите, то скажите, что оценка несправедливая. Люди там хорошие, советские, благородные, в моральном отношении также хорошие. Природа показана хорошо. Люди делают хорошее дело, проявляют себя, как советские люди. Поэтому вот предварительно потолковали, что надо будет его еще раз на экраны выпустить и может ЛЕИ быть в печати поправить оценку это-452 го фильма. Это информация о том положении, что надо фильмы оценивать по объективным критериям. У людей разные художественные вкусы, нельзя положиться в оценке фильма на вкусы отдельных товарищей. Когда подходили объективно к оценке этого фильма, там ничего плохого нет. Мы доложим Правительству. Мы решений принимать никаких не будем, просто для сведения товарищей» . Помимо прочего, в этом выступлении Александрова содержится откровенная критика того, что раньше оценки фильмов не всегда были объективными, и завуалированная критика того,

что решение об оценке принималось очень часто одним человеком.

Заканчивая тему изменений в культурной политике в первый год после марта 1953 г., нельзя не упомянуть и о коренном изменении в подходе к его развитию. В начале 1950-х гг. преобладала точка зрения, что один фильм может идти в прокате несколько лет, и зритель может смотреть в кинотеатре один фильм несколько раз. Так, Министр кинематографии утверждал в начале 1950 г.: «вот «Кубанские казаки» можно 10 раз смотреть. «Падение Берлина» я смотрел 10 раз и еще много раз буду смотреть и всегда находить новые детали, ракурсы, которых я первые два раза не видел... настоящее произведение можно смотреть 20 раз» . А в начале 1954 г., один из руководителей Министерства при обсуждении вопроса о телевидении выступил за создание второй программы, потому что: «мы даем пьесу по телевизору. Человек ее смотрел и не хочет ее смотреть. Мы могли бы дать в это же время кинокартину. Это не так сложно, если давать одновременно две программы. Приемники же делают на три программы» . Это высказывание свидетельствует о совершенно ином подходе к удовлетворению зрительских запросов.

В первые месяцы после создания Министерства культуры в сфере театрального искусства, в отличие от сферы кино, значительных изменений не происходило. 25 июня 1953 г. Министерством было принято решение «временно воздержаться» от постановки пьесы О.М. Мальцева «Югославская трагедия» . Но это было скорее естественной ре-

акций на смену курса политического руководства страны по нормализации отношений с Югославией.

В июле 1953 г. был поднят вопрос о комедии С.В. Михалкова «Раки». В основу комедии был положен «фельетон о ротозеях и обманувшем их авантюристе», опубликованный в журнале «Крокодил» и перепечатанный газетой «Правда» . В композиционном отношении пьеса «Раки» во многом напоминала сюжетную схему «Ревизора». Заместитель начальника Главного управления искусств М.И. Чулаки считал, что действительность получила одностороннюю характеристику, но, тем не менее, ее можно было оставить в репертуаре (пьеса шла в 15 театрах), не рекомендуя ее для широкого распространения.

В 1954 г. неоднократно поднимались вопросы о состоянии театров. Тема расширения прав директоров театров была поднята на заседании коллегии Министерства культуры СССР 18 февраля 1954 г. По существовавшему положению директора театров не имели права самостоятельного выбора той или иной пьесы, «заключения договоров с авторами на создание новых произведений, выпуска подготовленных премьер, а также определения количества, сроков подготовки и размеров затрат на новые постановки» . Театры, «в погоне за выполнением плана, тащат на сцену слабые пьесы. Планы нужно выполнять, потому что планы-то по количеству» , - отмечал первый заместитель министра С.В. Кафтанов. Министерство культуры предлагало значительно расширить права директоров театров. Сам факт обсужде-

ния этой темы свидетельствовал о желании изменить существующее состояние дел. Один из членов Коллегии сообщил, что «эти предложения требуют некоторого изменения ранее имевшихся приказов и постановлений Совета Министров СССР от 1948 и 1949 гг. В частности, мы просим Коллегию поставить вопрос об изменении постановления 1948 г., где было записано, как недостаток, что Комитет по делам искусств не утверждает смет, а также пункт 2 постановления Совета Министров от 1949 г., где установлено количество постановок» . Руководители крупнейших театров участвовали в обсуждении и поддерживали изменения существовавшей системы. В частности, известная актриса А.К. Тарасова, которая в ту пору была директором МХАТа, сказала: «Эти предложения накладывают большую ответственность на театр. Все театры ждут решения этих вопросов. Ответственность большая, но она и должна быть» . Ей вторил директор Малого театра М.И. Царев, говоря о том, что сейчас у руководства театров «связаны руки» . С.В. Кафтанов отмечал, что «постановление, которое намечается, ведет, главным образом, к тому, чтобы наши театры ставили лучшие пьесы, чтобы повышали художественный уровень пьес и развязывали творческую инициативу» .

Тему расширения прав директоров театров обсуждали и на коллегии 17 апреля 1954 г. Приказа или постановления не было принято, было решено привлечь к обсуждению директоров и главных режиссеров театров г. Москвы . Ставился также и вопрос «об упрощении системы прохождения пьес» .

Во втором номере журнала «Театр» за 1954 г. была опубликована пьеса Л. Зорина «Гости», ставшая одним из знаковых литературных произведений периода оттепели. Управление театров и музыкальных учреждений Министерства культуры СССР и его репертуарно-редактор-ских отдел разрешили эту пьесу к постановке в театрах страны. В частности, она шла некоторое время в московском театре имени Ермоловой, до тех пор, пока на нее не обратило внимание руководство Министерством и решением коллегии ее постановка была запрещена. Героем пьесы является «фальшивый человек, карьерист и негодяй, являющийся ответственным работником Министерства юстиции СССР» . Фабула пьесы состояла, по мнению руководства Министерства культуры, в том, что «сама ответственная работа и материальная обеспеченность привели главного героя к социальному перерождению и нравственному падению, и, якобы, порождают новый высший свет и буржуазию» . В пьесе, по их мнению, говорится о том, что для ответственных работников любой рядовой гражданин - лишь «песчинка, один из тысячи просителей» . Ответственность за выход пьесы лежала, по мнению руководства Министерства культуры, не только на управлении театров и музыкальных учреждений, но и на руководстве Союза писателей, потому что такие известные и авторитетные авторы, как К.М. Симонов, Б.А. Лавренев, дали пьесе положи-

тельную оценку и отнесли ее е числу достижений советской драматургии» . Как считали в Министерстве культуры, главный порок пьесы состоял в том, что Л. Зорин, «пользуясь ремесленными приемами», неправильно изобразил работников аппарата «как некую касту, пренебрегающую интересами простых людей и противостоящую советскому народу» .

Вместе с пьесой «Гости» были подвергнуты критике и запрещены к постановке разрешенные ранее пьесы «Наследный принц» А. Мариенгофа и «Деятель» И. Городецкого .

23-24 апреля 1953 г. на коллегии рассмотрен вопрос «О проектировании и сооружении памятников». При рассмотрении этого вопроса был представлен пятилетний план сооружения памятников (на 1953-1957 гг.). В этом плане предусматривалось создание памятников Ленину, но не было ни одного памятника Сталину .

2 ноября план сооружения памятников повторно рассматривался на Коллегии. Было выдвинуто предложение, что только памятники В.И. Ленину и И.В. Сталину утверждаются на Коллегии Министерства культуры СССР, а все остальные принимаются по решению Главного Управления по делам искусств . В плане среди прочих памятников предусматривалось: в 1953 г. установка двух памятников В. И. Ленину, в 1954 г. - трех памятников, в 1955 г. - двух, в 1956 г. - одного и в 1957 г. - двух памятников . Притом, что на протяжении этих пяти лет не планировалось создание ни одного памятника Сталину.

В июле 1953 года П.К. Пономаренко в письме на имя Г.М. Маленкова просил помощи в выделении в Москве здания для проведения выставок, потому что сейчас выставки проводятся в здании Третьяковской галереи, а также о выделении в Москве, Ленинграде и столицах союзных республик мастерских для художников .

1953 г., приняв решение «более убедительно мотивировать постановку этого вопроса» перед Советом Министров СССР. Но это помещение так и не построили, а под выставочный зал отдали Манеж.

1954 г., при обсуждении планировавшегося в Большом театре концерта, посвященного памяти В.И. Ленина, развернулась дискуссия о произведениях Д.Д. Шостаковича. Министр культуры П.К. Пономаренко сказал: «у нас Шостакович - музыкант с мировым именем. А относятся к нему неправильно. Его 10-я симфония как будто не существует. У него есть „Леди Макбет Мценского уезда" - ее осудили, но рассказывают, что в ней есть потрясающие вещи. Может быть, их взять оттуда отрывками» . По сути, Пономаренко своим предложением положил начало пересмотру положений печально известной статьи в «Правде» от 28 января 1936 г. «Сумбур вместе музыки». Более того, он взял Шостаковича под защиту от критики руководства Союза композиторов: «Хренников додумался до того, что когда сказали, но ведь людям нравится, а он

ответил, вот и страшно, что нравится. Надо музыку Шостаковича больше и смелее пускать» . Тему подхватили другие функционеры. А первый заместитель министра культуры С.В. Кафтанов предложил «шире пускать» не только Шостаковича, но и Прокофьева.

В книгоиздательском деле также наметились новые тенденции.

При рассмотрении планов издательств «Искусство» и «Изогиза» на 1954 г. критике со стороны руководства Министерства культуры было подвергнуто то, что в некоторых брошюрах и монографиях содержалась «исключительная биографичность, часто носящая характер чрезмерного самовосхваления и восхваления, тогда как в этих книгах наиболее ценной частью должно быть изложение опыта творческой деятельности» .

Произведения Сталина продолжали распространяться, и он по-прежнему считался классиком марксизма. Но и в этот вопрос были внесены определенные коррективы. Так, в списке книг, подлежащих изданию специально для библиотек, подготовленном в конце 1953 г., предусматривалось издание собрание сочинений Маркса, Энгельса, Ленина и Сталина одинаковым тиражом - по 150 000 экземпляров каждого. Но краткий очерк жизни и деятельности Ленина был запланирован тиражом в 200 000, а краткая биография Сталина тиражом на 50 000 меньше .

30 декабря 1953 г. был рассмотрен тематический план переиздания художественной литературы на русском языке в 1954 г. Некоторые моменты плана содержали в себе, по

сути, революционные изменения. Так, впервые после многих лет на государственном уровне был поднят вопрос о литературном наследии С. Есенина «имея в виду, что должно быть осуществлено наиболее полное издание произведений поэта, приемлемых для выпуска в печати» . Заметим, что в предшествующие годы творчество Есенина как минимум замалчивалось, а его произведения не издавались. Планировалось также включение «в план редакционно-подготовитель-ных работ на 1954 год издания избранных сочинений А. Дюма (отца), увеличение тиража произведений И.С. Тургенева и В. Гюго, «имея в виду многочисленные просьбы читателей» . В то же время было предложено уменьшить тираж и объем издаваемых сочинений А.И. Герцена, потому что они могут «представлять интерес только для узкого круга читателей».

По поручению коллегии был рассмотрен вопрос об улучшении дела ознакомления советских читателей с литературой стран народной демократии .

При рассмотрении плана издательства «Иностранная литература» на 1954 г. отмечалось, что оно крайне мало выпускает и намечает к выпуску произведения «прогрессивных писателей капиталистических стран» (Англии, Италии, стран Латинской Америки, Японии, Индии), особенно неблагополучно обстояло дело с изданием «прогрессивных писателей скандинавских стран - только одна книга датского писателя, совершенно не издавались произведения писателей из арабских стран .

В глубоком кризисе находилась сфера производства и распространения грампластинок. В то время (при отсутствии магнитофонов в широком пользовании) пластинка была единственным источником повторного воспроизведения записей в домашних условиях. 2 октября 1953 г. коллегия Министерства рассмотрела вопрос об увеличении выпуска и улучшении репертуара грампластинок. Инициатива постановки этого вопроса исходила от Правительства. Было высказано суждение, что «надо больше производить таких пластинок, которые пользуются большим спросом у населения» . Потому что, если во многих магазинах пластинки лежат и не продаются, это говорит о том, что на такой репертуар не имеется спроса». В записке Министерства культуры на имя Г.М. Маленкова и Н.С. Хрущева указывалось, что в «1939 г. были распроданы все выпущенные пластинки, тогда как в 1952 г. оказалось непроданными 16 миллионов пластинок, и в то же время население предъявляло большой спрос на пластинки, которые не выпускались» . При том, что в 1939 г. было произведено 66 миллионов пластинок, а в 1952 г. - только 51,2 миллиона. Пластинки не продавались потому, что записывалась только серьезная музыка, практически полностью игнорировалась оперетта, эстрада и танцевальная музыка. Так, в 1952 г. было записано 857 новых наименований пластинок, из них только 8 наименований легкой музыки, в то время как 70% заявок торговой сети составляли пластинки с современной эстрадной музыкой. Были сняты с производства почти

все пластинки с записями популярных артистов Л. Утесова, К. Шуль-женко, Л. Черной, М. Бернеса и других. Министерство культуры предлагало увеличить выпуск грампластинок в 1954 г. до 70 миллионов, а в 1955 г. до 100 миллионов, построить в течение двух лет новый завод грампластинок, мощностью не менее 50 миллионов штук в год, «возобновить производство грампластинок с записями песен и музыкальных произведений, полюбившихся народу и по тем или иным причинам снятых с производства» .

Наконец, при рассмотрении культурной политики немаловажным является вопрос о руководстве высших государственных органов управления культурой. 15 марта 1953 г. были упразднены все ранее существовавшие государственные органы управления культурой. Их полномочия были переданы вновь созданному Министерству культуры СССР. Во главе Министерства был поставлен П.К. Пономаренко, до этого занимавший Секретаря ЦК КПСС, а несколько ранее - министра заготовок СССР. По роду деятельности ранее он в определенной степени занимался вопросами идеологии и культуры (будучи, например, Первым секретарем ЦК Компартии Белоруссии). Но непосредственно сферой культуры никогда ранее не руководил. Все бывшие государственные органы управления культуры были объединены под эгидой Министерства, а их руководители вошли в состав его руководства в качестве заместителей министра. А, например, бывшие заместители министра кинематографии СССР стали начальниками или заместителями начальников управлений Министер-

ства. То есть можно утверждать, что после марта 1953 г. в руководстве продолжали (за исключением самого министра Пономаренко) оставаться те же люди.

В феврале 1954 г. произошло первое значительное изменение. П.К. По-номаренко был избран Первым секретарем ЦК Компартии Казахстана и отбыл из Москвы. Примерно на протяжении месяца подбирали нового министра. В это время текущими делами и заседаниями коллегии руководил С.В. Кафтанов, один из первых заместителей министров культуры СССР (в прошлом - министр высшего образования СССР). В марте 1954 г. был подобран и назначен новый министр культуры - Г.Ф. Александров (академик, философ, в прошлом один из руководителей Отдела ЦК ВКП(б). Но серьезная встряска в руководстве Министерства состоялась несколько позднее - в апреле 1954 г. Тогда с должностей заместителей министра были снят Н.Н. Беспалов (руководившей до марта 1953 г. Комитетом по делам искусств). Бывший министр кинемато- 457 графии, а ныне первый заместитель министра культуры Большаков на некоторое время оказался в странном положении - пост свой он сохранил, но членом Коллегии быть перестал (хотя по должности должен был входить в ее состав) и принимал участие в ее заседаниях вплоть до середины мая 1954 г. Бывший до марта 1953 г. первым заместителем Большакова - В.Ф. Рязанов был перемещен из Главного управления кинематографии Министерства культуры СССР в Главное управление кадров (при этом он остался членом коллегии, но влияние на решение вопро-

сов, связанных с кино, практически полностью потерял). На должности заместителей министра были назначены новые люди. В том числе единственный и первый в Министерстве творческий сотрудник - режиссер Н.П. Охлопков. Начальником Главного управления кинематографии был назначен В.С. Кузаков, а Главным Управления театров и музыкальных учреждений А.В. Солодовников. Таким образом, реальное обновление в руководстве культуры состоялось не весной 1953, а годом спустя. Тогда в высшие органы руководства Министерства пришли новые люди.

Таким образом, кардинальные изменения в культурной и идеологической политике начались весной 1953 г., через месяц после ухода Сталина. В каких-то сферах и вопросах можно эти изменения можно назвать революционными. Они происходили во всех сферах и отраслях культуры по инициативе высшего политического руководства, руководства Министерства культуры. Подтачивание основ культурной политики, проводившейся в начале 1950-х гг. в тех сферах, которые не

были затронуты радикальными изменениями, также проходило уже на протяжении первого года после смерти Сталина. Изменения были непоследовательны. В первый год оттепели это происходило отчасти потому, что не было четкого плана преобразований, отчасти потому, что не было единого центра их разработки в условиях «коллективного руководства» Н.С. Хрущева и Г.М. Маленкова. Та работа, которая проводилась в 1953 и последующих годах, подготовила почву для решений, принятых на XX съезде.

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

1. РГАЛИ (Российский государственный архив литературы и искусства). Ф. 2329. Оп. 2.

2. РГАЛИ (Российский государственный архив литературы и искусства). Ф. 2456. Оп. 1.

1. RGALI (Rossijskij gosudarstvennyj arhiv literatury i iskusstva), F. 2456, Op. 1. (in Russian)

2. RGALI (Rossijskij gosudarstvennyj arhiv literatury i iskusstva), F. 2329, Op. 2. (in Russian)

Гершзон Михаил Михайлович, аспирант, исторический факультет, Российская Академия народного хозяйства и государственной службы при Президенте Российской Федерации (РАНХиГС), [email protected] Gershzon M.M., Post-graduate Student, History Department, Russian Presidential Academy of National Economy and Public Administration, [email protected]

8 ноября 1917 г. был создан Народный комиссариат просвещения РСФСР. В его ведение переданы все вопросы культуры, искусства, культурно-патриотического просвещения народных масс. Первый народный комиссар просвещения (8.11.1917 - сентябрь 1929 гг.) - публицист, историк искусств и литературы, видный политический деятель и строитель советской культуры - Луначарский Анатолий Васильевич (1875-1933 гг.). Второй нарком (сентябрь 1929 - октябрь 1937 гг.) - государственный и партийный деятель, член ВЦИК и ЦИК СССР Бубнов Андрей Сергеевич.
Главная цель государственной культурной политики: народ становится единственным владельцем и потребителем всех культурных ценностей. Создавалась государственная сеть культурно-просветительных учреждений. В Наркомпрос РСФСР входили коллегии и отделы, а с 1929 г. Главные управления по отраслям. Членами коллегии Наркомпроса были Луначарский А.В., Покровский М.Н., Крупская Н.К., Бубнов А.С., Макаренко А.С., Лепешинский П.К. 12 ноября 1920 г. был создан Главполитпросвет, входивший в состав Наркомпроса. Председатель - Крупская Н.К., заместитель председателя - Максимовский, члены коллегии Михайлов (от ЦК РКП), Гусев (ПУР), Исаев (ВЦСПС). В Главполитпросвет входили отделы: библиотечный, художественный, национальных меньшинств, пролетарской культуры, музеев и охраны памятников, истории и обороны, фото и кинофильмов и др. Главполитпросвет занимался организацией клубов, домов культуры, изб-читален. Им создан Дом театрального просвещения им. В.Д. Поленова.
В Наркомпросе отдел театров возглавлял Мейерхольд В.Э., литературный отдел - Луначарский А.В., затем - Брюсов В.Я., Серафимович А.М., отдел кинодела - Лещенко Д.И., музыкальный отдел - Брюсова Н.Я. При театральном отделе была секция цирков: председатель секции - Рукавишников Г.С., в состав секции входили Эренбург И.Г., скульптор Коненков С.Т. При Наркомпросе действовала Главнаука, занимавшаяся развитием краеведческого движения и культурной работой в учебных заведениях.
В Наркомпросе был Академический Центр, в который входили научная и художественная секции, с пятью подсекциями: литературной, театральной, музыкальной, изобразительных искусств и кинематографической. В Наркомпросе в обсуждении художественной политики участвовали Блок А.А., Горький А.М., Маяковский В.В., Грабарь И.Э., Бенуа А.И, Иванов В., Белый А., Андреева М.Ф, Федин К.А. и др. Многие из них работали в аппарате Наркомпроса. Наркомпрос занимался государственным руководством всем комплексом вопросов культуры и содержания культурной работы. Большую работу проводил Наркомпрос по привлечению на свою сторону интеллигенции, значительная часть которой занимала выжидательную позицию, вела себя пассивно, вместе с тем, по мере возможностей, работала на культурном поприще. Произошел отток интеллигенции из Москвы и Петербурга на юг России, в основном из материальных побуждений. Важную роль в процессе «примирения» интеллигенции и власти сыграл Всероссийский союз работников искусств (ВСЕРАБИС), созданный 7 мая 1919 г. К 1923 г. профсоюз насчитывал 70 тыс. членов (95% всех работников искусств). В разное время руководителями профсоюза были Качалов М.М., Пудовкин В.И, Таиров А.В, Пашенная А.Н., Довженко А.П. В целом литературно-художественная жизнь отличалась многообразием и обилием различных творческих группировок и течений, существовала возможность альтернативного диалога культур, инакомыслия.
Появилось много выдающихся произведений в разных областях культуры (театр, литература, живопись).
С начала 30-х гг. усилилась политика жесткой регламентации. 23 апреля 1932 г. ЦК ВКП(б) принял Постановление «О перестройке литературно-¬художественных организаций». Многочисленные группы и объединения мастеров литературы и искусства были ликвидированы. На их месте создавались творческие союзы. В 1932 г. созданы союзы композиторов, архитекторов, художников; в 1934 г. - писателей. Важным событием в культурной жизни страны явилось принятие Постановления ЦИК СССР от 16 декабря 1935 г. о создании комитета по проведению мероприятий, посвященных 100-летию смерти А.С Пушкина. Строя свою государственную политику в сфере культуры, молодое государство действовало с учетом двух важных обстоятельств, оставшихся в наследство от Царской России. С одной стороны - великие достижения и благороднейшие традиции русской культуры, сложившиеся в XVIII-XIX вв., и в начале XX в., с другой стороны - ¾ неграмотного взрослого населения. На территории РСФСР в 1914 г. обучалось лишь около 5,5 млн. человек. В 75-ти высших учебных заведениях обучались около 85 тыс. студентов. Действовало только 237 клубов. На 100 читателей приходилось 29 книг, у 48 национальностей не было своей письменности. Важнейшей задачей культурного строительства была коренная перестройка прежней системы просвещения, ликвидация неграмотности населения, являющаяся базой культуры. Все средства культуры стали доступны рабочим и крестьянам. Народ становился единственным владельцем и потребителем культурных ценностей, активно создавалась и развивалась сеть кульпросветучреждений, клубов, библиотек, музеев, театров... Культурологи, деятели искусств и образования, в том числе и Запада, отмечали ранний советский опыт регулирования культуры, как один из ярких, оригинальных и действенных. Всесоюзный комитет по делам искусств при СНК СССР.

Январь 1936 г. - март 1953 г.

Постановлением СНК СССР №36 от 17 января 1936 г. образован Всесоюзный комитет по делам искусств при СНК СССР. Комитет создан «В связи с ростом культурного уровня трудящихся и необходимостью лучшего удовлетворения запросов населения в области искусств, и в целях объединения руководства развитием искусств в СССР». Комитет имел права наркомата и являлся союзно-республиканским органом. В структуре комитета было 6 Главных управлений: театров, музыкальных учреждений, изобразительных искусств, цирков, по контролю за репертуаром и зрелищами, учебных заведений, отделы архитектуры, художественной самодеятельности, хозяйственно-финансовые подразделения. При комитете действовали: факультет особого назначения (ФОН) для повышения квалификации руководящих кадров, высшая аттестационная комиссия, комиссия по рассмотрению ходатайств о назначении персональных пенсий работникам искусств. При каждом управлении были созданы выборные методические комиссии. Также при управлении ИЗО существовали государственная комиссия по закупкам произведений ИЗО и распределительная комиссия художественных произведений по музеям. В непосредственном подчинении комитета были: Всесоюзная академия архитектуры в Москве и Академия художеств в Ленинграде; Объединенное издательство «Искусство» по вопросам театра, кино, архитектуры; музыкальное издательство «Музыка». В состав комитета входила редакция газеты «Советское искусство». Комитету были подконтрольны все творческие союзы и Литературный фонд. Штатная численность Комитета: в 1936 г. - 226 чел., в 1939 г. - 516 чел., в 1940 г. - 671 чел. Председатели комитета: Керженцев Платон Михайлович (17.07.1936-15.01.1938 гг.), Назаров Алексей Иванович (19.01.1938-07.1939 гг.), Храпченко Михаил Борисович (01.04.1939 -25.01.1948 гг.), Лебедев Поликарп Иванович (4.02.1948-24.04.1951 гг.), Беспалов Николай Николаевич (24.04.1951-15.03.1953 гг.). С 01.04.1939 г. по 25.01.1948 г. Комитетом по делам искусств при СНК СССР, и позже, с 15.03.1946 г. при Сомине СССР руководил Храпченко М.Б., видный деятель литературы и искусства, исследователь и критик, член ВКП(Б) с 1928 г., с 1967 г. - академик АН СССР, в 1960-1980 гг. руководил филологической наукой, Герой Социалистического Труда. Заместителями председателя комитета в разные годы были: Боярский Я.И., Шумяцкий Б.З., Чужин Я.Э., Рябичев Н.Н., Маркелов И.Е. Начальниками главных управлений в разные годы были: Эдельсон З.А. (ИЗО), Шаповалов Л.Е. (ГУУЗ), Солодовников А.В., Сурин Е.А. (театры), Шатилов С.С., Ореуд О.Н. (музыка), Ганецкий Я.С., Морозов Е.С. (цирк), Василевский В.И., Вдовиченко В.Г., Добрынин М.К. (управление по контролю за репертуаром), Елисеев В.Т., Трегубенков Ф.А. (управление капитального строительства), Толмачев Г.Г., Шивариков В.А. (архитектурный отдел). При председателе комитета действовал художественный совет, состоящий из трех секций: театра и драматургии, музыки, ИЗО. В художественный совет входили 19 выдающихся деятелей искусств, в т.ч: Немирович-Данченко В.И., Хорава А.А., Толстой А.Н., Погодин Н.Ф., Самосуд С.А., Дунаевский И.О., Глиер Р.М., Мухина В.И., Грабарь И.Э. В состав консультационно-методических комиссий при главных управлениях привлекались выдающиеся деятели искусств: Бродский И.И., Грабарь И.Э., Герасимов А.М., Юон К.Ф, Иогансон Б.В., Фаворский В.А., Фрайберг П.В., Родионов М.С., Манизер М.Г., Домогацкий В.Н., Мухина В.И., Москвин И.Н., Щукин Б.В., Михоэлс С.М., Захава Б.Е., Симонов Н.К., Пашенная В.Н., Нейгауз Г.Г., Свешников А.В., Мясковский Н.Я., Шостакович Д.Д., Глиер Р.М. и другие, всего свыше 80-ти человек. Велика роль комитета по делам искусств в мобилизации деятелей культуры и искусства, всего народа на Победу в годы Великой Отечественной войны, в организации эвакуации культурных ценностей в восточные районы страны, в восстановлении сети учреждений культуры и искусства, всего народного хозяйства в послевоенное время. Комитет совместно с творческими союзами и ЦК профсоюза взяли на себя централизованное руководство военно-¬шефской работой в годы войны. В художественном обслуживании фронтов участвовали 45 тыс. творческих работников. Они дали 1350 тыс. концертов на фронте и в прифронтовой полосе. В годы войны выступали 3952 артистические бригады. На фронтах было свыше 1000 писателей и поэтов, из них 419 - погибли. В действующей армии находилось 900 художников. Всего в годы войны было отснято около 5 млн. метров кинопленки, ставших неоценимым историческим документом. Творческая интеллигенция занимала передовые позиции в жизни страны. За годы войны только в РСФСР фашистскими войсками было разрушено 4 тыс. библиотек, в них погибли свыше 2 млн. экз. книг. Разрушено 8 тыс. клубных учреждений, 117 музеев. Уже к 1947 г. сеть культпросветучреждений достигла довоенного уровня. В 1945 г. был создан Комитет по делам искусств при СНК РСФСР. Председатель комитета с 1945 г. по 1953 г. - Будаев Сергей Александрович. Заместители председателя - Малышев Юрий Владимирович, Глина Алексей Георгиевич, Ширяев Кирилл Иванович. Начальник театрального отдела - Ефремов Виктор Павлович, начальник управление ИЗО - Калашнев Филипп Васильевич, начальник управления учебных заведений - Щепалин Глеб Алексеевич. 6 февраля 1945 г. создан Комитет по делам культурно просветительных учреждений при СНК РСФСР. Председатели комитета с 1945 г. по 1949 г.- Зуева Татьяна Михайловна, с 1949 г. по 1953 г. - Леонтьева Е.И. В состав комитета входили: управления библиотек, управление клубных учреждений, отдел учебных заведений и централизованная бухгалтерия. В сложное предвоенное, военное и послевоенное время в СССР государственное управление культуры, хотя и было несколько раздроблено, тем не менее, была проведена огромная работа, обеспечившая мобилизацию творческих сил страны на успешное решение государственных задач.

Министерство культуры СССР. Март 1953 г. - февраль 1992 г.

15 марта 1953г. создано Министерство культуры СССР. 20 июня 1953 г. Совет Министров СССР утвердил положение о Министерстве. Оно вобрало в себя и функции ликвидированных Министерств Высшего образования СССР, Трудовых резервов СССР, Кинематографии СССР, Комитета по делам искусств при Совмине СССР, Комитета радиофикации при СНК РСФСР, Главного управления по делам полиграфической промышленности, издательской и книжной торговли при СНК СССР. С 15 марта 1953 г. по 4 мая I960 г. сменилось три Министра культуры СССР. Министрами культуры СССР были Пономаренко Пантелеймон Кондратьевич (15.03.1953-09.03.1954 гг.) и Александров Георгий Федорович (21.03.1954 - 10.03.1955гг.). В течение 5-ти лет Министром культуры СССР был Михайлов Николай Александрович (21.03.1955-04.05.1960 гг.), в 1938-1952 гг. Первый секретарь ЦК ВЛКСМ, Член ЦК КПСС, Депутат Верховного Совета СССР пяти созывов, с 1952-1954 гг. - секретарь ЦК КПСС, Первый секретарь МК КПСС. Попытка сосредоточения в одном Министерстве руководства всей культурой оказалась неудачной. Постепенно в течение 4-5 лет в Министерстве культуры СССР осталось общее руководство всеми видами искусств и непосредственное руководство наиболее крупными учреждениями культуры, имеющими общесоюзное значение. Министерство наблюдало за деятельностью творческих союзов. В Министерстве были созданы Главные управления: театров, музыкальных учреждений, по производству фильмов с отделениями кинофикации и кинопроката, экономическое, цирков, Коллегия по внешним культурным связям, управление учреждений ИЗО с Государственной инспекцией по охране памятников и отделом изобразительных искусств, Управление кадров и учебных заведений, планово-финансовое управление, Отдел культурно-просветительных учреждений, Главная библиотечная инспекция, первый отдел и канцелярия. Структура частично менялась, но в целом оставалась соответствующей основным направлениям деятельности Министерства. Культурная политика в стране определялась решениями съездов и пленумов, ЦК КПСС и директивами пятилетних планов. Министерство культуры основные усилия сосредотачивало на реализации принятых решений XX съездом в 1956 г. и XXI съездом в 1959 г. и решений пленумов ЦК КПСС (сентябрь 1953 г., март 1954 г., февраль 1957 г.). В системе Министерства культуры СССР в 1953-1959 гг. работало свыше 400 театров, дававших спектакли на 35 языках народов СССР. Театры ежегодно ставили от 1700 до 3500 новых постановок и всего насчитывали свыше 200 тыс. спектаклей, которые ежегодно посещали 75-80 млн. зрителей. В спектаклях выступали выдающиеся актеры: Абрикосов А.Л., Астангов М.Ф., Грибов А.Н., Добржанская Л.И., Ильинский И.В., Молчанов П.С., Марецкая В.С., Плятт Р.Я., Толубев Ю.В., и др. Значительных успехов добились театральные режиссеры: Вивьен Л.С., Завадский Ю.А., Охлопков Н.П., Попов А.Д., Симонов К.М., Равенских Б.И., Плучек В.Н., Товстоногов Г.А., Симонов Е.Р. Музыкальная жизнь в эти годы становилась более разнообразной, крепнут контакты с зарубежными странами, активно работают выдающиеся композиторы Шостакович Д.Д., Свиридов Г.В., начинающие композиторы Эшпай А.Я., Шнитке А.Г., Щедрин Р.К. и др. Успешно развивались массовые песенные жанры и киномузыка. В СССР работали 53 музыкальных театра, в том числе 32 театра оперы и балета, 24 музыкальной комедии, 34 симфонических оркестра, 12 оркестров народных инструментов, 41 хор, 32 ансамбля песни и танца. Функционировали 108 республиканских, областных и городских филармоний, 17 концертно-эстрадных бюро, государственно-концертное объединение СССР. Кроме этого, в систему всесоюзного и республиканского радио входили 12 симфонических оркестров, 10 оркестров и ансамблей народных инструментов, 12 хоров. Союз композиторов СССР объединял более 1200 членов, в том числе 940 композиторов и более 240 музыковедов. Из 150 опер, идущих на сценах оперных театров, 82 оперы принадлежали советским композиторам. Большой интенсивностью и разнообразием отличалось развитие художественной живописи в СССР. Союз художников объединял свыше 8,5 тыс. деятелей изобразительного искусства. Сеть художественных и художественно-исторических музеев системы МК СССР составляла 96 единиц. Ежегодно в СССР проводилось около 400 художественных выставок разных уровней. В ведении Министерства культуры СССР находилось цирковое искусство. В 1947 г. в Москве создана Центральная студия циркового искусства, позже реорганизованная во Всесоюзную Дирекцию по подготовке цирковых артистов. Происходит заметное расширение сети цирков. Построено более 40 цирков. Министерство культуры СССР разрабатывало положения, уставы, инструкции и нормативы учреждений культпросвета - библиотек, клубов, музеев. Имело большие полномочия по координации деятельности культпросветучреждений других ведомств. В системе Министерства действовали 120 тыс. клубных учреждений, более 500 парков культуры и отдыха, работали свыше 400 тыс. коллективов художественной самодеятельности, объединяющих свыше 5 млн. участников. Методическое руководство осуществлял Всесоюзный дом народного творчества им Н.К. Крупской, находившийся в ведении Министерства культуры СССР до 1958 г.
Министерство осуществляло руководство всеми библиотеками. Эту задачу выполняла Главная библиотечная инспекция Министерства и Государственная библиотека им. В.И. Ленина. Большое внимание было уделено открытию и строительству библиотек в областях освоения целинных земель: за 1954-1955 гг. открыто 2,5 тыс. библиотек и 1300 изб-читален. Ежегодно книжный фонд страны увеличивался на 1,8 млрд, экземпляров. Свыше 7 экземпляров на каждого гражданина СССР. В непосредственном ведении Министерства было 8 музеев всесоюзного значения: Государственный Эрмитаж, Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, Государственная Третьяковская галерея и др. Значительно расширялась сеть художественных, литературных, исторических, биографических и мемориальных музеев. Министерство культуры СССР в 60-х - 1-й половине 70-х гг. XX в. Министр культуры Фурцева Екатерина Алексеевна.
С 4 мая 1960 г. по 24 октября 1974 г. Министром культуры была Фурцева Екатерина Алексеевна, член КПСС с 1938 г., с 1942 г. второй и первый секретарь Фрунзенского района г. Москвы, с 1950 г. - второй секретарь, с 1954 г. по 1957 г. - первый секретарь Московского ГК КПСС, с 1956 г. - кандидат в члены Президиума ЦК КПСС и секретарь ЦК КПСС, с 1957 г. по 1961 г. - член Президиума ЦК КПСС. Многие годы депутат Верховного Совета СССР. Несмотря на существовавшие сложности и противоречия в Государственной культурной политике Министерство культуры СССР в эти годы энергично совершенствовало формы и методы управления культурным строительством. В марте 1963 г. из Министерства культуры выделились Государственный комитет по кинематографии, а в августе 1963 г. выделен Государственный комитет по печати. Основные усилия Министерства направлялись на реализацию решений XXII, XXIII, XXIV съездов КПСС и 7,8,9 пятилетних планов в области культурного строительства. В Министерстве было 11 управлений. Управленческий аппарат насчитывал около 400 сотрудников. Состав сотрудников был стабильным, работали по 10 15 и более лет. Заместителями Министра были Владыкин Григорий Иванович, Попов Владимир Иванович, Кухарский Василий Феодосьевич, Мохов Николай Иванович. Управление театров - начальник Иванов Георгий Александрович, заместители: Коршунов В.И, Кудрявцев В.А, Синявская Л.П. В состав управления входили: репертуарно-редакционная коллегия (главный редактор Голдобин В.Я.); отдел по контролю за текущим репертуаром (начальник Шумов Н.В.); организационно-производственный отдел (начальник Кудрявцев В.А.). В управлении многие годы работали: Малашенко В.И., Медведева М.Я., Цирнюк В.А., Назаров В.Н., Кочеткова Н.В., Шумов Н.В., Жуков Ю.А. и др. Управление музыкальных учреждений - начальник Вартанян Завен Гевонрович, заместители: Миронов С.А., Лушин С.А., редактор Саква К.К. В состав управления входили: отдел музыкальных театров (начальник Журавленко И.С. и 46 старших инспекторов); отдел концертных организаций (начальник Ковалев В.Н. и 6 старших инспекторов). Управление изобразительных искусств и охраны памятников - начальник Тимошин Георгий Алексеевич, заместители: Халтурин А.Г., Немцов Н.Г. В состав управления входили: художественно-экспертная коллегия (главный редактор Дарский Э.Н.); отдел охраны памятников, художественных музеев и выставок (начальник Немировник Г., заместитель Вертоградова М.А. и 8 государственных инспекторов); отдел монументального и декоративно-прикладного искусства (начальник Безобразова Т.М. и 4 старших инспектора). Управление культурно-просветительных учреждений - начальник Данилова Лидия Алексеевна, заместители Лютиков Л.Н., Гавриленко А.Я.). В состав управления входили: отдел культпросветработы и народного творчества (начальник Гавриленко А.Д., инспекторы-методисты Филипченко Н.Г., Дементман А.М., Маслин И.И., Харламов П.П.); отдел музеев (начальник Антоненко Инна Александровна и 5 инспекторов и инструкторов); Главное библиотечная инспекция (начальник Серов Валентин Васильевич, заместитель Ефимова А.И. и 5 инспекторов).
Управление кадров, учебных заведений - (начальник Ильина Лидия Григорьевна, заместители начальника отдела Соптесов А.Ф. и Минин В.Н.). В состав управления входили: отдел руководящих кадров; отдел научных учреждений и учебных заведений, сектор по работе с иностранными студентами и отдел планирования и распределения молодых специалистов. Управление внешних сношений - начальник Калинин Николай Сергеевич, заместители Супагин А.Л. и Кузин Ю.А.). В управление входили б отделов и около 40 сотрудников. Управление капитального строительства и новой техники - начальник Суров И.П.
Планово-производственный и технический отделы.
Отдел материально-технического снабжения.
Хозяйственное управление.
В Министерстве на правах райкома КПСС действовал Партийный комитет (секретарь Цуканов М.П.) и местный профсоюзный комитет (председатель Михайлов А.Н.). В ведении Министерства был ряд всесоюзных организаций: Всесоюзное объединение госцирков (управляющий Бардиан Ф.Г.), Госконцерт СССР (директор Алещенко Н.М.), «Союзконцерт» (директор Коннова П.Н), фирма грампластинок «Мелодия», Всесоюзная студия грамзаписи, институт истории искусств (Круликов В.С.), «Союзтеапром», «Теомонтаж», Государственный институт по проектированию театрально-зрелищных предприятий (Гипротеатр), «Союзаттракцион». Устойчиво развивался многоликий, многожанровый и многонациональный театр. В СССР в 1970 г. действовали 538 театров, в т.ч. драматических - 327, оперы и балета - 40, музыкальной комедии - 26, юного зрителя - 35, кукольных - 100. К 1975 г. число театров увеличилось на 30, и количество спектаклей достигло 272 29, наполняемость театров 75,5%. Построены и получили новые здания театр на Таганке, МХАТ (на Тверском бульваре), Детский музыкальный театр под управлением Натальи Сац, театр «Современник», Цирк на проспекте Вернадского и др. Ежегодно за счет Министерства издавались многие десятки новых пьес и распределялись по театрам страны. В эти годы появились новые пьесы Арбузова А.Н., Аксенова В.П., Розова В.С., Рощина М.М., Зорина Л.Г., Шатрова М.Ф., Пановой В.Ф., Володина А.М., Вампилова А.В., Ибрагимбекова Р., Дворецкого И.М., Друце И.П., Салынского А.Д., Штока И.В., Погодина Н.Ф., Катаева В.П., Ставского Э.С., Макаёнка А.Е., Ашкинази Л.А., Хмелик А.Г., Полевого Б.Н. и другие. В репертуаре театров широко была представлена русская и советская проза по произведениям видных писателей того времени, а также зарубежная классика. Большое внимание Фурцева Е.А. уделяла МХАТу, в котором работали выдающиеся актеры. Главным режиссером МХАТа стал Ефремов О.Н. Успешно развивалась музыкальная жизнь в стране. Главной визитной карточкой музыкального искусства во всем мире был Большой театр оперы и балета. Театр переживал «золотой век». В нем трудились выдающиеся певцы, мастера балета, режиссеры, дирижеры. В театре звучала музыка выдающихся композиторов Бородина А.П., Мусоргского М.П., Чайковского П.И., шли оперы «Иван Сусанин», «Князь Игорь», «Хованщина», «Кармен сюита», «Щелкунчик», балет «Лебединое озеро». В эти годы в стране насчитывалось 80 балетных коллективов, на сцены вышло молодое поколение исполнителей, выдвинулась целая плеяда выдающихся балетмейстеров. В 1966 г. в Москве Моисеев И.А. организовал молодой хореографический концертный ансамбль. В 60-х гг. в СССР было 20 ансамблей народного танца. В активную музыкальную жизнь вступила большая группа выдающихся советских композиторов. 60-70-е гг. - годы успешного развития изобразительного искусства. Многие художники продолжали создавать художественную летопись Великой Отечественной войны. Широко развернулось строительство по всей стране оригинальных, выразительных скульптур, памятников, ансамблей монументальных произведений. Проводились многие десятки всесоюзных и республиканских выставок. В 1936 г. на съезде Союза художников первым секретарем был избран Герасимов С.В. В Союзе художников было 7 тыс. членов и 2 тыс. кандидатов. В стране действовало 108 государственных художественных музеев, 120 колхозных и совхозных картинных галерей с фондом около 9 тыс. художественных произведений. В ведении Министерства было Всесоюзное объединение государственных цирков (Госцирк). В стране было 50 стационарных и 14 передвижных цирков. В цирках работало свыше 6 тыс. артистов. Министерство придавало важное значение развитию культурно-просветительных учреждений, библиотек, клубов, музеев, парков культуры и отдыха. В 70-е гг. начала проводиться централизация библиотечного дела. Всего в СССР было 350 тыс. библиотек разных ведомств, в ведении Министерства более 150 тыс. массовых библиотек. К концу 60-х гг. в СССР насчитывалось более 130 тыс. клубов, в них вместе с профсоюзными клубами было 762 коллектива художественной самодеятельности, действовало 800 народных театров. В СССР выросла сеть музеев с 400 - в 1960 г. до 1259 - в 1974 г.
В три раза увеличился выпуск специалистов с высшим образованием: с 2,5 тыс. в 1960 г. до 7,7 тыс. в 1974 г.
Министерство уделяло первостепенное внимание вопросам национальной культурной политики в союзных республиках. Эти годы были временем расцвета культуры союзных республик. Первостепенное внимание Министерство уделяло вопросам международных культурных связей. В 1974 г. СССР поддерживал культурные связи более чем с 70 странами на основе правительственных соглашений и планов. В течение года за рубеж выезжали свыше 20 тыс. советских деятелей искусства и культуры. По линии Министерства в зарубежные страны выезжали 138 художественных коллективов и 30 артистических групп, около 340 солистов. В СССР выступило 130 зарубежных коллективов. «Союзконцертом» в 1974 г. проведено 26374 концерта, спектакля и других выступлений.
Министерство культуры СССР во 2-й половине 70-х - 1-й половине 80-х гг. Министр культуры Демичев Петр Нилович.
14 ноября 1974 г. Министром культуры СССР был назначен Петр Николаевич Демичев. Работал до 18 июня 1986 г. 1918 г.р., кандидат в члены Политбюро ЦК КПСС. Окончил Московский химико-технологический институт. В 1937-1944 гг. служил в Красной Армии, участник двух войн. Был первым секретарем Московского ГК КПСС и секретарем ЦК КПСС. В руководстве Министерства в разные годы были: первый заместитель Министра - Барабаш Юрий Яковлевич, заместители Министра: Чехарин Евгений Михайлович, Голубцева Тамара Васильевна, Кухарский Василий Феодосьевич, Зайцев Евгений Владимирович, Шабанов Петр Ильич, Круглова Зинаида Михайловна. В Министерстве было 14 управлений: театров, музыкальных учреждений, изобразительного искусства, охраны памятников, внешних сношений, культурно-просветительных учреждений, по делам библиотек, планово¬-экономическое и финансовое, бухгалтерского учета и отчетности, капитального строительства и проектирования, учебных заведений и кадров, научно-техническое, снабжения, хозяйственное. Министерство руководствовалось решениями XX съезда КПСС (1975 г.) и новой Конституцией, принятой в 1977 г., определивших магистральный путь развития советской культуры. В управлении театров работали: начальники: Чаусов М.Л. (1974-1981 гг.), Грибанов М.А. (1981-1985 гг.), инспектора: Астахов С., Байтерякова Д., Мирений В., Иванов В., Медведева М., Данилов А., Переберина Н., Садовский С. и др. Проведены Всесоюзные смотры и фестивали драматургии и театрального искусства народов СССР, спектаклей на военную историческую тему, которое, как правило, приурочивали к юбилеям - 55, 60-летиям образования СССР, 30, 35-летиям Победы в Великой Отечественной войне. В управлении изобразительных искусств и охраны памятников работали: начальники: Халтурин А.Ч., Попов Г.П., заместители: Кульчинский Д.Н., Безобразова Т.А., Хорошилов П.В., сотрудники управления: Дарений Э.Н., Егорычев В.В., Вертоградова М.А., Андреев А.В., Аникеев А.А., Куинджи В.П. Министерство, занимаясь развитием изобразительного искусства, тесно взаимодействовало с Академией художеств СССР (президент Уваров Б.С.). Проведены несколько крупных всесоюзных выставок, которое демонстрировали крупные достижения советских художников. Управление музыкальных учреждений возглавляли в разные годы Вартанян З.Г., Федорович В.Г., заместители Куржиямский В.М., Ковалев В.Г., Лушин В.А. В управлении были отделы музыкальных театров и концертных организаций и музыкальных коллективов, репертуарно-редакционная коллегия. В них работали: Журавленко И.С., Краснов М.В., Шехонина И.Е., Соломатин В.А., Качанова Е.Л. и др. На высоком уровне проводились традиционные музыкальные фестивали «Русская зима», «Московские звезды», «Московская осень», «Ленинградская весна», Всесоюзный фестиваль творчества молодежи в Минске, «Киевская весна», «Мелодии советского Закавказья», «Белорусская музыкальная осень» и др. В 1975 г. «Союзконцерт» провел 30 тыс. концертов, спектаклей и выступлений. Широко было отмечено 200-летие Большого театра. Центральное место в деятельности Министерства в 70-80-х гг. занимали вопросы дальнейшего развития культурного строительства на селе. В целом в СССР в 60- 80-х гг. построено 131 тыс. клубных учреждений на 29 млн. мест. В среднем каждый день возводилось шесть новых клубов и библиотек, в т.ч. 90% на селе. В стране работало 15 институтов культуры, 11 факультетов при ВУЗах искусств и педагогических институтах, 130 культурно-просветительных училища. За 10 лет в два раза увеличился выпуск культпросвет работников со средним образованием и в три раза- с высшим образованием. Театры и концертные организации страны проводили около 30% спектаклей и концертов на селе. Они обслуживали ежегодно до 55 млн. колхозников и рабочих. Министерство большое внимание уделяло развитию художественной самодеятельности во всех ведомствах, в которых участвовало 30 млн. человек, в т.ч. почти половина детей. В 1977-1979 гг. проведен I Всесоюзный фестиваль самодеятельного творчества. В грандиозном заключительном концерте в Кремле участвовало 2 тыс. участников. Управление культурно-просветительных учреждений возглавляли в разные годы Данилова Л.А., Тютиков Л.Н., заместитель Демченко А.Н., начальники отделов Гавриленко А.Я., Родимцева И.Л., Анощенко И.Л., Филипченко Н.Г., Морозов В.О., Диментман А.М., Грешилова Г.Н., Селиванов Б.А., Скидальская Н.В. В конце 70-х гг. из управления культпросветучреждений выделено и создано Управление музеев, которое возглавила Родимцева И.А. Управление библиотек и координационной работы библиотек возглавляли Серов В.В., Лесохина В.С., заместители Низмутдинов И.К., Фонотов Г.П., Силина Т.И. В управлении трудились Меркулов Т.И., Гавриленко Н.В., Родин В.В. и другие. Всего 24 сотрудника. В 1982 г. в СССР насчитывалось свыше 330 тыс. библиотек. На каждую библиотеку приходилось в среднем 2400 читателей. В 1982 г. в массовых библиотеках выдано 317 млн. книг и журналов. Насчитывалось 148 млн. читателей. В стране книги издавались огромными тиражами, например, трехтомник произведений А.С. Пушкина издан тиражом 10,7 млн. экземпляров.
Министерство в 70-80-е гг. поддерживало культурные связи с 120 странами и более 250 международными культурными организациями. В 1984 г. только в соцстраны Министерство культуры направило 127 коллективов и групп артистов, 430 вокалистов, 43 художественные выставки, более 500 делегаций деятелей культуры и специалистов. Управление внешних сношений возглавляли Гренко В.Ф., Кузин Ю.А., заместители Кондрашов В.М., Бодюл И.И., Жильцов Ю.М., Александров В.Г., Будрова А.А., Супагин Л.И., Мирадов Р.Н., Стрелец А.И., Петров Г.Н. В управлении трудились 50 сотрудников.
Государство располагало мощным кадровым потенциалом в культуре и искусстве. В системе Министерства культуры СССР трудились 1,2 млн. человек, в т.ч. 680 тыс. дипломированных специалистов, 280 тыс. их них - с высшим образованием. Более 600 человек получили звание народных артистов СССР, 130 народных художников СССР, 237 присуждены Ленинские премии, 172 получили звание Героя Социалистического Труда. В творческих союзах состояло около 200 тыс. писателей, художников, композиторов, кинематографистов и архитекторов.
Среднюю специальную подготовку вели 500 учебных заведений разных специальностей. Ежегодно выпускали 23-25 тыс. человек. В начале 80-х гг. в стране работали 78 высших учебных заведений, в т.ч. 34 вуза музыкальной направленности, 14 театральных, 13 художественных, 17 институтов культуры. В отрасли существовала разветвленная сеть институтов и курсов повышения квалификации руководящих кадров и специалистов. В них входили Всесоюзный институт повышения квалификации руководящих кадров, 14 республиканских институтов и курсов, 125 краевых и областных курсов. В них ежегодно проходили переподготовку более 55 тыс. работников культуры и искусства.
В Министерстве в разные годы действовали Управления кадров и учебных заведений, затем Управление кадров и Управление учебных заведений и научных учреждений. Начальниками управления учебных заведений были: Ильина Лидия Григорьевна, Модестов Валерий Сергеевич и Чаусов Михаил Лавренович. В этих управлениях работали Назаров В.Н., Суханов В.В., Медведева Л.Г., Каргин А.С., Жарчинский О.Ф., Руднов Ю.А., Безруков А.С. и другие. В целях улучшения работы с Министерствами культуры союзных республик и подведомственных организаций и учреждений в Министерстве было создано Организационно-инспекторское управление (начальник - Яирова Людмила Петровна, заместитель - Михайлов Анатолий Николаевич, затем Башкардин Вячеслав Федорович). В управлении работали Гамаюн Л.П., Данькова Г.В., Черносова Г.М., Жукова Л.А. и другие. Управляющими делами Министра культуры СССР были Гавриленко А.Я., затем Лихачев Н.Т., заместитель - Суслов В.И, секретарь коллегии Духанина Тамара Васильевна. Министерство культуры во 2-й половине 80-х - начале 90-х гг. XX в. Ликвидация Министерства культуры СССР. Наступившая перестройка в СССР в конце 80-х - начале 90-х гг. предъявила новые требования к руководству культурой. Критике подверглись административно-бюрократические методы руководства, чрезмерная централизация, несовершенство хозяйственных механизмов в сфере культуры, недостатки в содержательной части, упущения в работе с творческой интеллигенцией. В это время произошла смена руководства Министерства культуры: 15 августа 1986 г. Министром культуры СССР был назначен Захаров Василий Георгиевич, доктор экономических наук, профессор. В 1978 -1983 гг. - секретарь Ленинградского Обкома КПСС, в 1983-1985 гг. – заместитель заведующего отделом пропаганды ЦК КПСС, с 1985 г. второй секретарь Московского ГК КПСС. Первым заместителем Министра был назначен Грибанов Михаил Алексеевич, заместителями Министра - Силкова Нина Прокопьевна, Серов Василий Васильевич, Шабанов Петр Ильич, Казенин Владислав Игоревич, Хильчевский Юрий Михайлович. Осуществлен ряд конкретных мер, направленных на совершенствование работы с творческой интеллигенцией. 12 октября 1986 г. создан Советский фонд культуры (председатель - академик Лихачев Д.С.). 18 октября создано Всесоюзное музыкальное общество, председатель - народная артистка СССР Архипова И.К. В конце октября 1986 г. состоялся XV съезд Всероссийского театрального общества, на котором было принято решение о переводе ВТО в Союз театральных обществ СССР. Председатель - народный артист СССР Лавров К.Ю., первый секретарь правления - народный артист СССР Ефремов О.Н. Принято решение о признании известных художников- авангардистов (Ларионов М.Ф., Гончарова Н.С., Шагал М.З., Малевич К.С., Кандинский В.В., Фальк Р.Р. и др.) По решению Совмина СССР от 16 марта 1989 г. все театры переведены на новые условия организационно-творческой и экономической деятельности, осуществлен переход от государственного управления к государственно-¬общественному управлению театрами. Было принято так же решение о переводе концертных организаций на новые условия хозяйствования. В 1987 г. произошло разделение труппы МХАТ СССР им. А.М. Горького. Одну часть коллектива возглавил Ефремов О.Н., другую - Доронина Т.В. В 1987 г. в Москве открыт Театр дружбы народов.
В 1988 г. принята «Концепция построения автоматизированной библиотечной системы Министерства культуры СССР». Принято решение о расширении прав и полномочий территориальных органов культуры. С января 1990 г. начался перевод культпросветучреждений на новые условия хозяйствования. В 1987 г. широко отмечалось 70-летие Великой Октябрьской революции. С большим размахом было отмечено в стране 150-летие со дня смерти А.С. Пушкина. Первостепенное внимание Министерство уделяло вопросам народного творчества. В августе 1988 г. в Москве состоялся I Международный фестиваль фольклора, в котором приняли участие все союзные республики и представители 20 стран. Были приняты меры по качественному совершенствованию международных культурных связей. Многократно возросло количество международных фестивалей и дней культуры различных стран. Особенно крупномасштабные культурные обмены были с Индией, Испанией, США. В 1988 г. произошло изменение структуры аппарата Министерства. Вместо отраслевых управлений были созданы: Главное управление культурно-массовой работы, библиотечного и музейного дела. Заместитель Министра Силкова Н.П. стала одновременно начальником этого управления. Начальники отделов: Новикова С.Н., Безбожный В.Т., Мизюков А.Н., Гавриленко Н.В., Кондратьева Г.В., Донских Л.В. Главное управление охраны и реставрации памятников и капитального строительства (начальник - Петров С.Г., заместитель Гусев П.В.) с шестью отделами. Г лавное управление внешних связей (начальник - Бодюл И.И.) с шестью отделами.
Г лавное производственно-техническое управление (начальник - Кузнецов Ю.Г.).
Главное экономическое управление (начальник - Галицкий М.М.).
Управление кадров, учебных заведений и научных учреждений (начальник - Тютиков Л.Н).
Управление делами.
Хозяйственное управление.
После ухода в июне 1989 г. с поста Министра культуры СССР Захарова В.Г. должность Министра в течение 5-ти месяцев была вакантной. На волне горбачевской перестройки, демократизация и гласности 21 ноября 1989 г. Министром культуры СССР стал Губенко Николай Николаевич. Он первый Министр культуры СССР, не из партийных функционеров, а профессиональный деятель искусств, 1941 г.р., советский актер театра и кино, режиссёр, сценарист, создатель шести кинофильмов. С 1987 по 1989 гг. - главный режиссер театра на Таганке. Были заменены почти все заместители Министра. Заместителями Министра стали Фохт-Бабушкин Юрий Ульринович, Золотов Андрей Андреевич, Ренов Эдуард Николаевич, Хильчевский Юрий Михайлович, Черкасов Игорь Александрович, Шабанов Петр Ильич. Почти полностью разрушена структура Министерства. Вместо управлений и главных управлений были созданы 4 коллегии: культурной политики, по внешним культурным связям, социально-правового регулирования, экономики и материальной базы. В каждой коллегии были отделы и подотделы. В Министерстве работали 340-355 сотрудников. Особое внимание было обращено на разработку основ законодательства о культуре. Удалось достичь увеличения бюджетных средств на культуру от 0,8% до 1,2% расходной части государственного бюджета СССР. В Министерстве был создан Межреспубликанский Совет по распределению средств. Министерство становилось родным домом для творческой интеллигенции. Но времени для осуществления намеченных планов в Министерстве не оставалось. С распадом СССР в ноябре 1991 г. Министерство культуры СССР было ликвидировано. С 4 февраля 1992 г. все сотрудники Министерства были уволены.

Министерство культуры РСФСР. 1 апреля 1953 г. - февраль 1992г.

Решением Президиума Верховного совета РСФСР 1 апреля 1953 г. создано Министерство культуры РСФСР. Оно включало функции ликвидированных Министерства кинофикации РСФСР, комитета по делам культурно- просветительных учреждений при Совмине РСФСР, комитета по делам искусств при Совмине РСФСР, управления по делам полиграфической промышленности, издательств и книжной торговли при Совмине РСФСР. Министерство культуры РСФСР в соответствии со статьей 52 Конституции РСФСР являлось союзно-республиканским, подчинялось как Совмину РСФСР, так и Министерству культуры СССР. В центральном аппарате Министерства в 1953 г. работали 617 сотрудников. В течение 10 лет до 1964 г. структура Министерства постоянно менялась. От Министерства отделялись: кинематография, печатное дело, планетарии и т.д. К 1964-1965 гг. в структуре аппарата Министерства остались управления: библиотек, клубных учреждений, музеев, охраны памятников, музыкальных учреждений, изобразительных искусств, театров, учебных заведений и кадров, хозяйственное, планово-финансовое, канцелярия, центральная бухгалтерия, капитального строительства и технического оборудования. Отделы: первый, методический, по подготовке и организации зарубежных гастролей. В основном эта структура сохранилась на все последующие годы. В Министерстве действовала коллегия в количестве 15 -17 человек.
В непосредственном ведении Министерства в разные годы было от 120 до 180 различных учреждений: театров, музеев, концертных организаций, высших учебных заведений, библиотек, производственных предприятий. В них трудились более 40 тыс. творческих и технических сотрудников. В 80-х гг. в непосредственном ведении Министерства были 57 высших учебных заведений, 20 музеев, 12 институтов, 11 театров, 13 творческих коллективов и концертных организаций, 5 республиканских библиотек, более 30 производственных и других предприятий.
Временами структура Министерства незначительно менялась, в 1975г. было создано главное организационно-инспекторское управление, главное управление памятников истории и культуры, главное управление учебных заведений и научных учреждений, создан главный информационно-вычислительный центр (ГИВЦ). При Министерстве работало центральное бюро по технике безопасности. 3a 38 лет деятельности Министерства культуры РСФСР действовало 5 Министров культуры РСФСР: Зуева Татьяна Михайловна (1953-1959 гг.), Попов Алексей Иванович (1959-1965 гг.), Кузнецов Николай Александрович (1965-1974 гг.), Мелентьев Юрий Серафимович (1974- июль 1990 гг.), Соломин Юрий Мефодьевич (1990-ноябрь 1991 гг.). Заместителями Министра культуры в разные годы были: Зайцев Евгений Владимирович, Грибанов Михаил Алексеевич, Стриганов Василий Михайлович, Мелов Владимир Васильевич, Колобков Сергей Михайлович, Флярковский Александр Григорьевич, Жукова Нина Борисовна, Шкурко Александр Иванович. Они работали от 5 до 35 лет. Министерство работало в тесном контакте и взаимодействии с союзами писателей, художников, композиторов, кинематографистов, архитекторов СССР и РСФСР, Всероссийским обществом охраны памятников, Всероссийским театральным обществом, Всероссийским хоровым обществом, ССОД, Профсоюзом работников культуры, ВЦСПС и ЦК ВЛКСМ. Министерство главные усилия сосредотачивало на работе с министерствами и управлениями культуры субъектов РСФСР по развитию культуры и искусства в республиках, краях и областях (16 АССР, 6 краев, 49 областей и 2 самостоятельных города Москва и Ленинград). Успешно развивалось библиотечное дело. Увеличилось количество библиотек с 43300 в 1953 г. до 50200 в 1990 г. Соответственно вырос фонд библиотек с 33 млн. до 92,1 млн. экземпляров книг; сотрудников - с 58,2 до 119,2 тыс.; читателей - с 31 млн. до 53,2 млн. человек; книговыдач - с 59,4 млн. до 117, 5 млн. Начальниками Управления библиотек были: Гудков Н.Н. (1953-1963 гг.), Серов В.В. (1964-1967 гг.), Фенелонов Е.А. (1968-1973 гг.), Бачалдин Б.Н. (1974-1985 гг.), Рыжкова Н.А. (1985-1990 гг.). На высоком уровне в РСФСР проходили библиотечные съезды, конференции, совещания на которых выявлялись проблемы библиотечного дела и вырабатывались меры по их решению. 50-80-е гг. - время подлинного подъема клубного дела и народного творчества. Небывалого размаха достигло развитие сети клубных учреждений и строительство сельских клубов, районных домов культуры. В 60-70-е гг. ежедневно вводилось в строй 3- 5 новых помещений, 90% из них на селе. В 1981 г. насчитывалось более 77,5 тысяч клубных учреждений. Большая заслуга в развитии клубного дела принадлежит начальникам управления клубных учреждений: Кудрякову В.Н., Дейнеко В.И. Заместителям - Зориной Т.В., Немченку А.М. Начальникам отделов и сотрудникам: Мишустиной С.И., Виноградской Л.О., Лавриненко В.И., Лунину Ю.В., Ильиной С.И., Демидову Г.И., Антоненко В.Г., Степанцову Н.И., Первушину Б.Ф., Масловой Т.В. В 1987 г. в системе Министерства культуры и профсоюзов действовало 656 тыс. кружков и коллективов художественной самодеятельности. 7 тыс. коллективов имели звание - народный. С 1953 по 1991 гг. было проведено 11 Всероссийских и Всесоюзных фестивалей и смотров самодеятельного художественного творчества. В 60-80-е гг. интенсивно развивалось музейное дело. Более чем в два раза увеличилась численность музеев: с 396 в 1960 г. до 828 в 1982 г. Их посещали миллионы зрителей. В управлении музеев Министерства трудились опытные специалисты: Бартковская А.В., Евстигнеев В.С., Бражникова Г.И., Староторжская Г.А., Кайнова М.А., Колесникова Л.И., Полякова Т.А., Шумова А.А., Котлярова Э.А., Воронцов В.Л. В 70-80-е гг. значительного размаха достигла охрана и реставрация памятников истории и культуры. В Министерстве на учете было 30 тыс. памятников. В 58 территориях РСФСР были созданы мастерские по реставрации памятников. В 3,5 раза увеличились бюджетные ассигнования на реставрацию памятников. В 1966 г. создано Всероссийское общество охраны памятников (ВООПИК). В структуре Министерства была Государственная инспекция по охране памятников, преобразованная в Главное управление охраны, реставрации и использования памятников. Многие годы трудились в них: Пруцын О.И., Тарасов Н.А., Орешкина А.С., Кучеров В.В., Кривонос А.А., Агалецкая Н.А., Кривонос Г.В., Живцова Г.М., Семенова Г.В., Головкин К.Г., Грызлов Т.И. и др. В 70-80-е гг. успешно развивалась деятельность театров РСФСР. В театрах шли пьесы отечественной и зарубежной классики: Островского А.Н., Горького М.А., Чехова А.П., Салтыкова-Щедрина М.Е., Тургенева И.С., Гоголя Н.В., Достоевского Ф.М., Шекспира В., Диккенса Ч.; современных авторов: Арбузова А.И., Абдулина А.Х., Дворецкого И.М., Друце И.П., Солынского А.Д., Розова В.С. и других. Особенно раскрылся талант многих замечательных театральных режиссеров: Симонова Е.Р., Товстоногова Г.Г., Ефремова О.Н., Гончарова А.А., Волчек Г.Б. и других.
Ежегодно проводились всесоюзные и всероссийские фестивали и смотры драматургии и театрального искусства, посвященные: 150-летию Толстого Л.Н., 120-летию Чехова А.П., 35 и 40-летиям Победы в Великой Отечественной войне. В управлении театров плодотворно трудились: Демин В.П., Подгородинский В.В., Светлакова М.А., Скачков И.П., Хамаза И.Л., Переберина Н.В., Кимлач Ю.И., Смирнов Г.А., Мирошниченко Ф.А. и другие. Во Всероссийском театральном обществе (ВТО) в 1983 г. было 34 тыс. членов. Общество возглавляли долгие годы Царев М.И. и Ульянов М.А. Значительного развития достигло изобразительное искусство. Ежегодно проводились недели изобразительного искусства. Большого размаха достигла выставочная деятельность. Проводились различные выставки: «Советская Россия», «Мое Черноземье», «Мы строим БАМ», «60 Героических лет». Тысячи художественных произведений закупались и передавались в художественные музеи и картинных галереи. Ежегодно сооружались десятки памятников и монументов, расширялась сеть художественных музеев и картинных галерей. Многие годы в управлении учреждений изобразительного искусства работали: Калашнев Ф.В., Шитов Л.А., Гуляев В.А., Воробьев В.П., Никифоров В.Н., Федюшкин Б.И., Владимирова В.И., Власов Б.В., Порто И.Б., Курган В.П., Усачев Е.И., Ловчикова Е.А., Дремина Т.Н. и другие. Успешно развивалась музыкальное искусство. В музыкальных театрах шли оперы и балеты Свиридова Г.В., Хренникова Т.Н., Хачатуряна А.И., Щедрина Р.К., Шостаковича Д.Д., Прокофьева С.С. и других. Популярными были традиционные музыкальные фестивали «Русская зима», «Белые ночи». В объединении «Росконцерт» было более 30 ансамблей, оркестров, ВИО. В управлении музыкальных учреждений работали: Лушин С.А., Кузнецова В.П., Иванова Г.Н., Ряузова К.Н., Пушкарев А.Ф., Ляпина Т.Г., Таланов Е.Ф., Скотаренко В.С.
Первостепенной задачей Министерства была подготовка кадров, развивалась сеть учебных заведений. В 1989 г. в системе Министерства было 37 высших учебных заведений культуры и искусства, 20 средних учебных заведений. Всего на территории РСФСР было 44 ВУЗа культуры и искусства. В 1965 г. в стране было лишь 3 института культуры. Высшие учебные заведения в 1982 г. выпустили 8,7 тыс. специалистов, средние учебные заведения - 26,7 тыс. В управлении учебных заведений работали: Романов И.И., Фомичев Ю.К., Тулупов Г.П., Монахов Ф.А., Тыщенко А.К., Зива В.Ф., Белецкая К.В., Барминова О.Н., Изместьева Н.В., Ермакович Н.А., Кувардина Д.А., Тимошин И.В. и другие. В управлении кадров работали: Шишкин С.М., Самарин Г.М., Новицкий В.Б., Дубровская Л.И.., Панферова Ю.Н. и другие. В системе Министерства культуры было два научных учреждения: Научно- исследовательский институт культуры и Всероссийский художественный научно-реставрационный центр им. И.Э. Грабаря. Значительное место в работе Министерства занимали экономическая и финансовая деятельность; вопросы капитального строительства, ремонта и обеспечение объектов культуры новым оборудованием и техникой. В непосредственном подчинении Министерства было 36 производственных предприятий, в т.ч. 16 механических заводов, только в 11 пятилетке в РСФСР было построено 24 театра и концертных зала на 22330 мест. В этих управлениях трудились: Сорочкин Б.Ю., Баданов А.Н., Агранатов Н.Б., Дрыгин И.Ф., Агапов А.И., Плескановская И.А., Карлова Н.И., Метелкин В.К., Слуцкий И.Г., Сурова Н.И., Карпицкая Г.Г., Качалкина Ю.В., Петросян Л.Г., Васильев Н.С., Антонов Е.В., Сергеенко Д.М., Лейченко А.Е., Фуре Г.С. В Управлении делами много лет работали: Прямилов В.И., Безрукова Г.П., Хамидуллина Л.А., Горелова В.И., Коронова Л.Р. и другие. Юридический отдел возглавлял более 15 лет Звягин М.И.
В Министерстве с 1975 г. в течение 15 лет действовало Главное организационно-инспекторское управление. В его структуре были три отдела: Нечерноземной зоны; Сибири и Дальнего Востока; Черноземной зоны, Поволжья и южных районов. В главке работали Ермолаев А.И., Понько А.Д., Глушков В.К., Нифонтов О.Н., Морозов Н.К., Жиро М.М., Смирягина В.В., Кобрин В.В., Ткачев А.И., Домрачева Л.Г. и другие. С 1985 г. в стране наступили годы перестройки, развернулись дискуссии по проблемам культурного строительства, обновления всех сфер культуры и искусства. Была разработана концепция и планы развития культуры до 2005 г., предусматривались конкретные планы развития отдельных отраслей культуры. Обновлялись функции Министерства культуры РСФСР. В 1989 г. была изменена структура аппарата Министерства, созданы укрупненные главные управления, во главе которых стояли заместители Министра. В аппарат Министерства пришли новые заместители Министра: Костюкович Анатолий Фомич, Родионов Василий Алексеевич. Все годы деятельности Министерства культуры РСФСР кураторам в Совмине РСФСР был заместитель председателя Совмина Кочемасов Вячеслав Иванович. 27 марта 1992 г. Указом Президента Российской Федерации Министерство культуры РСФСР было преобразовано в Министерство культуры и туризма Российской Федерации, которое действовало шесть месяцев.

Министерство культуры Российской Федерации 1992-2008 гг.

27 марта 1992 г. Указом Президента Российской Федерации создано Министерство культуры и туризма Российской Федерации. Через 6 месяцев - 30 сентября 1992 г. оно было преобразовано в Министерство культуры Российской Федерации. Министром культуры был назначен критик и литературовед, доктор культурологии, ректор Литературного института им. М.А. Горького Сидоров Евгений Юрьевич. В этой должности он проработал до августа 1997 г. Министрами культуры РФ были также: с 28 августа 1997 г. по 30 сентября 1998 г. - Дементьева Наталья Леонидовна; с 30 сентября 1998 г. по 8 февраля 2000 г. - Егоров Владимир Константинович Первый заместитель Министра при Сидорове Е.Ю. был Щербаков Константин Александрович, заместители Министра - Волегов Юрий Борисович, Демин Вадим Петрович, Никитина Татьяна Кантимировна, Родионов Валентин Алексеевич, Швыдкой Михаил Ефимович. В структуре Министерства было 18 управлений: федеральных программ (начальник - Шишкин С.В.); региональной и национальной политики (Васильева А.В.); по делам театрального искусства (Подгородинский В.В); по делам музыкального искусства (Лушин С.А.); по делам изобразительного искусства (Бажанов Л.А.); по охране культурного наследия (Мансурова Ф.М); по делам музеев (Лебедева В.А.); по делам библиотек (Кузьмин Е.И.); по делам народного творчества и досуга (Демченко А.Н.); по делам науки и учебных заведений (Попов В.А.), экономическое (Сорочкин Б.Ю.); бухгалтерского учета (Куликова Н.С.); контрольно-ревизионное (Осокова В.В.); договорно-правовое (Самарин Н.А.); международных культурных связей (Макарченков Л.Л.); капитального строительства (Агапов А.И.); хозяйственное (Чернецов В.А.); управления делами (Безрукова Г.П.); отдел кадров (Новосельцев Э.Н.); ГИВЦ (Богатов Б.П.). Членами коллегии Министерства были: кроме руководства Министерства, Веденин Ю.А., Казенин В.И., Мальцев Е.Д., Нерознак В.П., Обросов И.П., Пиотровский М.Б. При Министре культуры Дементьевой Наталье Леонидовне, в основном сохранилась прежняя структура Министерства. Первым заместителем был Евстигнеев В.С., заместителями были Азар В.И., Антонов В.Н. При Министре культуры Егорове Владимире Константиновиче первым заместителем была Дементьева Н.Л., статс-секретарем-заместителем- Тупикин А.П., заместители Антонов B.H., Егорычев В.В., Хорошилов П.В. В структуре Министерства при Министре Егорове В.К. были: департамент сохранения культурных ценностей; управления национальной и региональной культурной политики, по делам искусств, по делам музеев, общественности, библиотек, науки и информации, по охране недвижимых памятников истории и культуры, международных культурных связей. Основные задачи и функции Министерства были сформулированы в Конституции РФ, принятой 12 декабря 1993 г., законе РФ «Основы законодательства Российской Федерации о культуре» и ряде других законов, принятых 23 июня 1999 г., 27 декабря 2000 г. С начала 2000 г. проводится перестройка государственного управления культуры и формирование новой структуры Министерства. В феврале 2000 г. Министром культуры назначается Швыдкой Михаил Ефимович, доктор искусствоведения и профессор. Первыми заместителями Министра назначаются Голутва А.А., Дементьева Н.Л., Молчанов Д.В. Заместители Министра: Малышев В.С., Хорошилов П.В., Рахаев А.И. и статс-секретарь- заместитель Министра Чуковская Е.Э. В Министерстве было 4 Департамента: государственной поддержки кинематографии; государственной поддержки искусства и развития народного творчества; сохранения культурных ценностей; экономики; 5 управлений: науки и образования, региональной политики, управления делами, внешней культурной политики, правовое управление; семь отделов: государственного регистра и реестров, библиотек, кадров и наград, музеев, инспекция охраны недвижимых памятников истории и культуры, спецотдел, хозяйственный отдел. Министерство имело 13 кустовых территориальных управлений по сохранению культурных ценностей. У Министра было 8 советников и один помощник. В таком виде Министерство работало 4 года, до марта 2004 года. С 9 марта 2004 г. в Российской Федерации создается Министерство культуры и массовых коммуникаций, образованное на базе Министерства культуры и Министерства по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций. Министром культуры назначается Соколов Александр Николаевич (март 2004 - май 2008 гг.), доктор искусствоведения, профессор, заслуженный деятель искусств. В состав Министерства входили: Федеральное агентство по культуре и кинематографии (руководитель Швыдкой М.Е.); Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям (руководитель Сеславинский М.В.); Федеральное архивное агентство (руководитель Козлов В.П.); Федеральная служба по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия (руководитель Боярсков Б.А.), Заместителями Министра были: Амунц Д.М., Надиров Л.Н., Бусыгин А.Е., и статс-секретарь-заместитель Министра Пожигайло П.А.
В Министерстве культуры и массовых коммуникаций было 4 Департамента: управление делами, государственной политики, финансово-экономический и правовой. В каждом департаменте было по 4-5 отделов. Директорами Департаментов были: Дрожжин Александр Юрьевич, Бундин Юрий Иванович, Голик Юрий Владимирович, Карнович Кирилл Валерьевич, Шубин Юрий Александрович. В Федеральном агентстве по культуре и кинематографии заместителями Министра были: Голутва А.А., Малышев В.С. В агентстве было 7 управлений, в каждом из них действовали отделы. Руководителями управлений и отделов были: Кобахидзе М.Б., Колупаева А.С., Лазарук С.В., Ильина И.Ф., Киселев Ф.В., Краснов А.Д., Спаржина М.Ю., Лучин А.А., Фурманова Г.Г., Блинова С.М., Манилова Т.Л., Смирнова И.М., Аракелова А.О., Серпенский А.М. Министерство культуры и массовых коммуникаций РФ действовало до 12 мая 2008 г. Указом Президента от 12 мая 2008 г. на базе этого Министерства было создано Министерство культуры РФ. Министром культуры назначен Авдеев Александр Алексеевич. Он занимал должность Министра культуры РФ до мая 2012 г. Заместителями Министра были: Чуковская Е.Э., Бусыгин А.Е., Голутва А.А., Хорошилов П.В. В Министерстве действовало 7 департаментов:
Департамент современного искусства и международных культурных связей (директор Шалашов А.А.). В состав департамента входили 6 отделов: музыкального искусства; театрального искусства; народного творчества; Европы, Азии, Африки, Америки; культурных связей со странами СНГ и соотечественниками за рубежом, координационно-аналитический.
Департамент кинематографии (директор Зернов С.А.). В состав департамента входили 5 отделов.
Департамент культурного наследия (директор Козлов Р.Х.). В состав департамента входили 5 отделов: музеев, библиотек и архивов, учета культурных ценностей, изобразительного искусства.
Департамент науки и образования (директор Неретин О.П.). В состав департамента входили 4 отдела; художественного образования; планирования и развития образования, науки и инноваций, целевых программ.
Департамент нормативно-правовой (директор Рыбак К.Е.). В состав департамента входили 5 отделов.
Департамент экономики и финансов (директор Шевчук С.Г.). В состав департамента входили 5 отделов.
Департамент строительства, капитального ремонта, инвестиционной политики и реставрации (директор Черепенников К.Г.). В состав департамента входили 2 отдела.
Департамент генерального секретариата (директор Шубин Ю.А.). В состав департамента входили 5 отделов.
В Министерстве были и самостоятельные отделы; государственной службы, кадров и наград (начальник Егорова Е.В,) и спецотдел (начальник Павлов П.В.). В Министерстве действовал координационный совет по культуре, в который входили руководители органов культуры всех субъектов РФ. В коллегии Министерства было 29 членов. 12 мая 2008 г. была создана Федеральная служба по надзору за соблюдением законодательства в области охраны культурного наследия (Росохранкультура), руководитель Кибовский Александр Владимирович. В структуре Росохранкультуры было 4 управления и 13 территориальных управлений. В ведении Министерства было Федеральное архивное агентство (руководители Козлов Владимир Петрович, Артизов Андрей Николаевич) Основные усилия Министерства культура РФ, были сосредоточены на реализации Федеральных целевых программ «Культура России 2001-2005 гг.», и «Культура России 2006-2011 гг.», в которых содержалась стратегия развития отрасли и практические рычаги реализации программ. Устойчиво развивался многоликий, многоплановый и многонациональный театральный мир России. Численность театров выросла с 568 до 594, количество спектаклей росло на 4-8 % в год, число зрителей от 27 до 30 млн. человек. В театрах трудилось около 80 тыс. работников, в т. 35 тыс. художественного и артистического персонала. В среднем в стране проходило 260 театральных фестивалей в 77 городах. Активно развивалась музыкальная жизнь. Действовало 70 театров оперы и балета, 12 театров музыкальной комедии и оперетты. Ежегодно музыкальными театрами показывалось более 2 тыс. спектаклей. Большую работу проводили 13 симфонических и камерных оркестров, 6 ведущих концертных организаций, 2 академических хоровых коллектива и 7 коллективов профессионального творчества. Ежегодно проводилось более 30 музыкальных фестивалей. Основные мероприятия Министерство осуществляло в сотрудничестве с Союзом композиторов, имеющим 48 отделений в стране, в которых состояло 1,5 тыс. композиторов и исполнителей. Успешно развивалось изобразительное искусство, традиционные формы и так называемое актуальное искусство. Ежегодно органы культуры и Союз художников России на паритетных основах проводили от 1 тыс. до 3,5 тыс. различных выставок, приобретались произведения изобразительного, декоративного и народного искусства для музеев ИЗО и художественных галерей. Все большую роль стал играть частный бизнес, арт-рынок, арт- ярмарки. В области библиотечного дела основные задачи сосредотачивались на создании национальной электронной библиотеки и сводного каталога библиотек России, создание многоуровневой системы федеральных и региональных центров сохранения библиотечных фондов. В целом происходило сокращение библиотек. За 7 лет с 2001 по 2008 гг. количество библиотек сократилось на 2,5 тыс., особенно на селе. Большой проблемой было сокращение комплектования литературой муниципальных библиотек. Росла популярность музеев, установилась тенденция роста основных показателей в области музейного дела. Число музеев всех ведомств с 2113 в 2001 г. выросло до 2468 в 2007 г., в т.ч. музеев Министерства культуры с 2027 до 2281. Музеи ежегодно посещали 70-76 млн. посетителей. Ежегодно музеями реставрировалось от 50 до 120 тыс. музейных предметов и заносились в электронный каталог. Деятельность культурно-досуговых учреждений и домов народного творчества характеризуется повышением интенсивности, поиском инновационных эффективных форм работы. В 2007 г. действовали 49572 культурно-досуговых учреждения всех ведомств, в т.ч. в системе Министерства культуры - 48399 учреждений. Постоянно действовало 28 тыс. формирований самодеятельного художественного творчества. В них участвовали более 3,3 млн. творцов, в т.ч. на селе 2,3 млн. Значительная часть участников - дети. Вместе с тем, почти четвертая часть учреждений требовала ремонта, 32 тыс. зданий находились в неудовлетворительном состоянии. Велика была текучесть кадров. Из 312 тыс. персонала лишь 45 тыс. имели высшее образование. Резко сократилась численность парков культуры и отдыха. В 2001-2007 гг. число парков сократилось на 141. Значительное внимание Министерство уделяло укреплению культурных связей с другими странами. Международные документы о культурном сотрудничестве были-заключены с 35-ю странами.
В Российской Федерации действовали 74 высших учебных заведения культуры и искусства, 278 средних специальных учебных заведений, более 5,5 тыс. детских школ искусств разных профилей. Во всех учебных заведениях было занято почти 1,5 млн. человек, в т.ч. ВУЗах - 95 тыс., средних учебных заведениях - 15 тыс., в ДШИ - 13 млн. человек. В учебных заведениях трудились свыше 148 тыс. преподавателей. В федеральном подчинении было 44 высших учебных заведения и 18 средних учебных заведений.
В системе Министерства было 9 научных учреждений, в них трудились свыше 800 исследователей, имеющих ученые степени докторов и кандидатов наук.
В Российскую Федерацию в 2010 г. входили: 21 республика, 9 краев, 45 областей, два города федерального подчинения (Москва и Санкт-Петербург), 4 автономных округа: всего 83 субъекта РФ. Все они объединялись в 8 Федеральных округов. В субъектах действовали: 41 министерство культуры, 24 департамента культуры, 10 комитетов культуры, 12 управлений культуры. Работа Министерства культуры РФ с регионами велась через координационный совет по культуре, как совещательного органа при Министерстве культуры РФ. Совет собирался не реже 2-х раз в год на специальные заседания. Совет возглавлял Министр культуры РФ.
В аппарате Министерства культуры РФ работали 335 сотрудников. Все они имели высшее образование, в т.ч. со степенями докторов и кандидатов наук, профессоров, доцентов - 11, членов творческих союзов - 6. Стаж работы в Министерстве до 5 лет имели 84 человека, до 10 лет - 51 человек, до 15 лет- 48 человек. Шел активный процесс обновления кадров. Только в 2009 г. принято на работу 52 новых сотрудника и уволено 33, в основном по возрасту и переходом на другую работу. Министерству культуры РФ удалось преодолеть негативные последствия в развитии культуры первых перестроечных лет. Министерство уверенно подтвердило статус государственного образующего института в области культурного строительства.  

Государственное управление кинематографией 1917-2016 гг.

Установлений централизованного контроля государством за кинодеятельностью началось в 1919 г. с момента национализации кинопромышленности и торговли.
В 1919-1922 гг. действовал Всероссийский фотокинематографический отдел (ВФКО) Наркомпроса РСФСР. Начальник отдела Лещенко Д.И.
В 1921 г. выдающийся кинорежиссер Эйзенштейн С.М. создал фильм «Броненосец «Потемкин», с триумфом обошедший весь мир.
В 1922 г. ВФКО преобразован в Центральное государственное фотокинопредприятие (Госкино). Оно получило монопольное право проката картин на всей территории РСФСР. Госкино было подведомственно Наркомпросу РСФСР. Руководителями кинодела были: Шведчиков Константин Матвеевич (1919-1923 гг.), Ханженков Александр Алексеевич (1923-1926 гг.), Кадомцев Эразм Самуилович (1926-1929 гг.), Рудзутак Ян Самуилович (1929-1930 гг.), Рютик Мартемьян Никитович (1930-1931 гг.), Шумяцкий Борис Захарович (1931-1938 гг.).
13 июня 1924 г. СНК РСФСР учредил Акционерное общество по производству и прокату кинофильмов в РСФСР. Позже оно переименовано в «Совкино». Стремительно растет кинопромышленность, расширяется сеть киноустановок, осваивается звуковое кино. Одновременно действует «Кинокомитет при СНК СССР». В середине 30-х гг. созданы первые звуковые кинофильмы «Путевка в жизнь» (реж. Экк Н.В.), «Семеро смелых» (реж. Герасимов С.А.), «Чапаев» (реж. братьев Васильевых С. и Г.) 13 февраля 1930 г. организуется Всесоюзное объединение по кинопромышленности «Союзкино», подчиненное ВСНХ и Наркомату легкой промышленности. 13 февраля 1933 г. создается Главное управление кинофотопромышленности при СНК СССР, входит в состав Всесоюзного комитета по делам искусств при СНК СССР. 23 марта 1938 г. создается Комитет по делам кинофикации при СНК СССР. В нем сосредотачивается все кинодело. Председатели комитета: Дукельский Семен Семенович (1938-1939 гг.), Большаков Иван Григорьевич (1939-1946 гг.). 23 марта 1946 г. Комитет преобразовывается в Министерство кинематографии СССР. Министром назначается Большаков Иван Григорьевич (1946-1953 гг.). Кинематография окончательно сформировалась как самостоятельная отрасль культуры. В ведение комитета отошли все киностудии, кинотеатры и предприятия кинопромышленности, а также руководство кинопрокатом, строительство кинопредприятий, подготовка кадров для кинематографии. Комитет осуществляет общее руководство за деятельностью управлений кинофикаций при СНК союзных и автономных республик, краевых и областных исполкомов. В 1940 г. в СССР действовало более 12 тыс. кинотеатров в городах и 18,8 тыс. в деревнях.
В годы Великой Отечественной войны на фронте находилось более 150 операторов. В эти годы выпущено 102 разнообразных по тематике и жанрам художественных кинофильма. Среди них: «Секретарь райкома», «В шесть часов вечера после войны», «Свинарка и пастух» (реж. Пырьев И.А.); «Радуга» (реж. Донской М.С.); «Жди меня» (реж. Столпнер А.П.); «Два бойца» (реж. Луков Л.Д.), и другие. За годы войны отснято около 5 млн. метров кинопленки, являющихся неоценимым историческим документом о войне. В Алма-Ате создана Центральная объединенная киностудия. На ней выпущено более 100 всех отечественных фильмов. В августе 1946 г. ЦК ВКП(б) принял постановление о кинофильме «Большая жизнь» (реж. Луков Л.Д.). Критике были подвергнуты кинорежиссеры Козинцев Г.М., Пудовкин В.Н., Юткевич С.Н., Эйзенштейн С.М. На рубеже 40-50-х. годов вышло более 100 новых фильмов. Появились трофейные фильмы. На экраны вышли кинофильмы «Кубанские казаки» (реж. Пырьев И.А.); «Волга, Волга», «Цирк» (реж. Александров Г.А.). С марта 1953 г. функции государственного управления кинематографией переданы Министерствам культуры СССР и РСФСР. В течение 10 лет кино было в системе Министерств культуры. 23 марта 1963 г. был образован Союзно-республиканский государственный комитет СССР по кинематографии, с 1978 г. - Государственный комитет СССР по кинематографии. Он действовал до 1988 г. Председатели комитета: Романов Алексей Владимирович (1963-1972 гг.), Ермаш Филипп Тимофеевич (1972-1986 гг.), Камшалов Александр Иванович (1986-1991гг.), первый заместитель председателя Сычев Николай Яковлевич, заместители председателя: Александров Михаил Владимирович, Иошин Олег Иванович, Мошин Леонид Сергеевич, Павленок Борис Владимирович, Сизов Николай Тимофеевич. В Госкино СССР было 3 главных управления: главная сценарная редакционная коллегия по художественным фильмам (главный редактор Богомолов Анатолий Васильевич); главное управление кинопроизводства (начальник Шолохов Геннадий Евгеньевич); главное управление кинофикации и кинопроката (начальник Белов Федор Федорович) В 70-80-е гг. в СССР было 40 киностудий, где можно было создавать в год 130 художественных, 100 телевизионных и около 140 документальных кинофильмов. 7 кинокопировальных фабрик. 5 июля 1963 г. создан Государственный комитет РСФСР по кинематографии (с 1972 г. Комитет по кинематографии при Совмине РСФСР). В комитете было 2 главных управления: главное управление кинопроизводства (со сценарной редакционной коллегией, начальник Симаранов Юрий Владимирович, главный редактор Гваришвили Теймураз Иванович); главное управление кинематографии и кинопроката (начальник Зуев Василий Петрович). Председатели комитета: Филиппов Александр Гаврилович (1963-1985 гг.), Сычев Николай Яковлевич (1985-1988 гг.). Первый заместитель председателя Соловьев Михаил Афанасьевич, заместитель председателя Нифонтов Олег Иванович. В 1965 г. состоялся учредительный съезд Союза кинематографистов СССР. На 1 января 1978 г. в нем было 5462 членов Союза. Первый председатель Союза Кулиджанов Л.А. В 1988-1999 гг. управление кинематографической отраслью находилось в системе Министерства культуры РСФСР. Первым заместителем Министра культуры по кино был Проценко Анатолий Иванович. Действовали: главное управление кинопроизводства (начальник Казарин Михаил Николаевич), с двумя отделами: планово-экономическим и финансовым, производственно-техническим и сценарноредакционной коллегией; главное управление кинофикации и кинопроизводства (начальник Марков Валерий Викторович), с пятью отделами: организации и совершенствования кинообслуживания населения, внедрения и эксплуатации технологического оборудования, организации и развития видео сети, экономики и киновидеопроката. В системе Министерства культуры РСФСР действовали 11 киностудий: крупнейшая из них - Свердловская киностудия. Все киностудии ежегодно выпускали от 80 до 90 полнометражных художественных фильмов, до 160 документальных, до 450 научно-популярных, свыше 20 мультипликационных фильмов и около 750 номеров киножурналов. Свыше 1500 фильмов дублировались на языках народов Российской Федерации. В РСФСР действовали до 70 тыс. киноустановок. Ежедневно кинотеатры посещали около 3 млн. зрителей, действовало 5 кинотехникумов. Издавались журналы: «Искусство кино», «Киносценарий», «Киноведческие записки». В 1990-1992 гг. действовал Государственный фонд развития кинематографии при Совете Министров РСФСР. Президент фонда - Проценко Анатолий Иванович, заместитель председателя Мелех Александр Иванович. 5 февраля 1992 г. создан Комитет кинематографии при Правительстве Российской Федерации. С 1993 по 1996 гг. он именовался Комитетом РФ по кинематографии, с 1996 по 1999 гг. - Государственный комитет РФ по кинематографии. Все эти годы председателем комитета был Медведев Армен Николаевич, первым заместителем председателя – Проценко Анатолий Иванович. В 1996-1999 гг. председатель Госкомитета по кинематографии – Голутва Александр Алексеевич. Заместители председателя – Мелех Александр Иванович и Лазарук Сергей Владимирович.
В 1999-2000 гг. председателем Госкомитета по кинематографии был Голутва Александр Алексеевич, заместители председателя: Лазарук Сергей Владимирович и Глухов Виктор Владимирович.
С мая 2000 г. по 2016 г. управление кинематографией было в системе Министерства культуры РФ.
В 2000-2004 гг. в Министерстве культуры действовал Департамент государственной поддержки кинематографии (руководитель Лазарук Сергей Владимирович, заместитель руководителя Дорожкин Юрий Михайлович), с двумя отделами: творческих экспертиз и поддержки производства национальных фильмов (начальник Зернов Сергей Анатольевич), отдел продвижения отечественных фильмов (начальник Строчкова Галина Марковна). Вопросы кинематографии курировал первый заместитель Министра Голутва Александр Алексеевич. В 2004-2008 гг. управление кинематографии было в составе Федерального агентства по культуре и кинематографии Министерства культуры и массовых коммуникаций РФ. Заместителем руководителя агентства был Голутва Александр Иванович. В управлении кинематографии (начальник Лазарук Сергей Владимирович) было 3 отдела: производства национальных фильмов (начальник Громова Елена Николаевна), продвижения отечественных фильмов (начальник Строчкова Галина Марковна), государственного регистра (начальник Васючков Юрий Викторович).
С 15 мая 2008 г. по 2013 г. в Министерстве культуры Российской Федерации действовал департамент кинематографии (директора Зернов Сергей Анатольевич, Тельнов Вячеслав Николаевич, заместитель директора - Каллистов Игорь Александрович) с четырьмя отделами: государственной поддержки игровых национальных фильмов (начальник Громова Елена Николаевна), государственной поддержки производства игровых анимационных национальных фильмов (начальник Минева Елена Кирилловна), продвижении и проката национальных фильмов (начальник Строчкова Галина Марковна), государственного регистра (начальник Васючков Юрий Викторович). В руководстве Министерства этот департамент курировал заместитель Министра Голутва А.А. и с 2011 г. - Чуковская Екатерина Эдуардовна. В декабре 2000 г. Правительством РФ создан Федеральный фонд социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии. Механизм государственной поддержки кинематографии регулировался Федеральными программами «Культура России (2001-2005 гг.)» и «Культура России (2006-2010 гг.)». Выпуск кинопродукции за 1996-2002 гг. увеличился со 110 до 670 единиц в год, в том числе игровых фильмов - с 20 до 105 единиц. С середины 2004 г. до середины 2007 г. общее количество произведенных картин составило 250 полнометражных игровых фильмов, 15 короткометражных игровых фильмов, около 30 выпусков киножурналов «Фитиль» и «Ералаш», около 1300 наименований документального кино и около 200 наименований анимационного кино. Заметный интерес вызвали у зрителя фильмы ведущих мастеров Хотиненко В., Говорухина С., Годовского В., Чухрая П., Хуциева М., Полоки Г., Мельникова В., Рязанова Э., Бортко В., Панфилова Г., Балабанова А., Сокурова А. и кинематографистов молодого поколения: Бондарчука Ф., Месхиева Д., Огородникова В., Кравчука А., Сашаева П. и других. В связи с празднованием 60, 65, 70-летий Победы в Великой Отечественной войне кинематограф обратился к патриотической тематике. Многие фильмы были посвящены исторической проблематике, отражению жизни различных национальностей России. Российский кинематограф получил международное признание. Только в 2006 г. состоялось 128 сеансов российских фильмов на международных фестивалях. На них было направлено 56 фильмов. В 2008 г. проведено празднование 100-летия выхода на экран первого Российского игрового кинофильма.
Российский кинематограф получил международное признание. Только в 2006 г. на международные фестивали было направлено 56 фильмов.

Фурцева Екатерина Алексеевна - это, пожалуй, единственная женщина в нашей стране, которая во 2-й половине 20-го в. смогла взойти на вершину власти. Девушка, родившаяся в Высшем Волочке, несколько лет подряд была "хозяйкой" Москвы, а после занимала места на партийном Олимпе, входя в состав секретариата и президиума правящего ЦК КПСС. Четырнадцать лет Екатерина Фурцева была главой Министерства культуры СССР.

Чем объяснить столь невероятную карьеру обычной девушки? Ее незаурядными личными качествами, случаем, удачей или симпатией вождей? Конечно, все это, без сомнения, присутствовало в ее жизни. Но тем не менее Фурцева Екатерина Алексеевна упорно пробивала свой путь в обществе, не поощрявшем стремительную карьеру женщины. И в этом плане наша героиня является исключением.

Карьера ткачихи

07.12.1910 г. в который находился в то время в Тверской губернии, и родилась Фурцева Екатерина. Биография ее была довольно непростой. Отец Екатерины, Алексей Гаврилович, был обычным рабочим-металлистом. В период Первой мировой войны его призвали в царскую армию, где он и погиб в самых первых боях. Несмотря на то что дальнейшая судьба Екатерины Фурцевой сложилась, на первый взгляд, весьма удачно, она, получив в раннем детстве психологическую травму от потери отца, постоянно боялась быть брошенной, оставленной и отвергнутой. Эта женщина очень сильно зависела от друзей и родных, любимых мужчин и подруг. Ей было страшно представить то, что она может остаться одна.

Мать Екатерины Фурцевой, Матрена Николаевна, замуж больше не вышла. Она одна поднимала на ноги дочь и сына. Матрена Николаевна была неграмотной женщиной. Однако в своем городе она пользовалась большим авторитетом.

Способность к самостоятельному принятию решений и внутреннюю силу унаследовала от матери Фурцева Екатерина. Биография ее в дальнейшем сложилась именно так благодаря твердому характеру, который, можно сказать, передался женщине по наследству. Однако, несмотря на это, Екатерина Алексеевна тщательно скрывала чувство своей беспомощности, которое сопровождало ее всю оставшуюся жизнь.

После окончания семилетки девушка поступила в фабрично-заводскую школу, где получила профессию ткачихи. Трудовая биография Фурцевой Екатерины началась с работы у станка. Впоследствии за будущим министром культуры закрепится обидная для нее кличка «ткачиха». Высшие политические деятели при каждом удобном случае будут высокомерно-презрительно вспоминать ее начало трудовой деятельности. Хотя ничего предосудительного в этом нет. И жизненная необходимость в том, что девушке пришлось рано приступить к труду, вызывает не только уважение, но и сочувствие.

Однако совсем недолго стояла за станком Фурцева Екатерина. Биография ее резко изменилась после вступления в комсомол.

Екатерина была спортивной и хорошо развитой девушкой, что полностью соответствовало ожиданиям эпохи. Это был период, когда Екатерина буквально разрывалась между желанием встретить в своей жизни настоящего мужчину и ни в чем не уступить сильному полу.

На протяжении шестнадцати месяцев она работала секретарем райкома комсомола в поселке Коренево (нынешняя Курская область). После этого Фурцева получила новое назначение, и больше в эти края не возвращалась. Краеведы уверяют в том, что личная жизнь Екатерины Фурцевой в этот период в дальнейшем тщательно скрывалась будущим министром культуры. Это касается того факта, что 25.08.1931 г. девушка вышла замуж за местного плотника. Однако спустя три месяца этот брак распался. Имя первого супруга Фурцевой краеведы держат в тайне.

Личное счастье

Фурцева была очень перспективным работником. Именно поэтому в 1931 г. ее перевели на должность секретаря горкома комсомола в г. Феодосию. Здесь, в Коктебеле, пришло ее большое увлечение планерным спортом. И девушка добилась рекомендации от обкома партии для прохождения обучения на Высших академических курсах Аэрофлота. После этого Фурцева попала в Саратов, где стала помощником у начальника политотдела по вопросам комсомола в авиационном техникуме.

Именно здесь Екатерина встретила свою первую большую любовь. Ее избранником стал летчик Петр Иванович Битков. В тридцатые годы прошлого столетия пилоты пользовались особым успехом у женщин благодаря окружающему их романтическому ореолу. А Петр Битков был интересным и видным мужчиной. Он полностью соответствовал представлению Екатерины о надежном спутнике жизни, который бы смог стать для нее настоящей защитой и опорой и дать ей то, чего девушка была лишена ранее. Молодые люди поженились.

В 1936 г. Петр Битков был переведен на работу в политуправление гражданской авиации. В связи с этим молодая семья переехала в Москву. В столице Фурцева стала работать инструктором в отделе студенческой молодежи ЦК комсомола. Она успешно справлялась с возложенными на нее обязанностями. И это, несмотря на то что у нее самой высшего образования не было и в студенческой жизни она никогда участия не принимала.

В 1937 г. Фурцева была направлена на учебу в Институт тонкой химической технологии им. Ломоносова. Однако студенткой Екатерина Алексеевна была неважной. Ведь сразу после поступления она стала активно заниматься общественной работой, заняв должность секретаря партийного комитета института. Конечно, диплом о высшем образовании она получила. Выдали ей его в 1941 г., накануне войны. Именно поэтому начать трудиться по полученной специальности Екатерине Алексеевне не удалось.

Распад семьи

Начало войны с фашистской Германией стало для женщины трагичным вдвойне. Муж Екатерины Фурцевой отправился на фронт, а затем объявил, что уходит из семьи. Вместе они больше не жили, хотя именно в это время у них появился на свет долгожданный ребенок.

Екатерина Алексеевна всегда мечтала иметь детей. Однако забеременеть она смогла только после одиннадцати лет супружеской жизни. Как и многие исторические факты о Екатерине Фурцевой, касающиеся ее биографии, рождение ребенка обросло мифами и слухами. Ходили, например, разговоры о том, что отцом девочки был вовсе не Петр Битков. Именно поэтому оскорбленный муж и оставил семью. Однако имеют место и другие версии. Петр Иванович, будучи молодым и видным мужчиной, встретил на фронте другую женщину. Он влюбился в нее и завел новую семью. Стоит сказать, что такой вариант развития событий более похож на правду. Ведь от Светланы Битков никогда не отказывался. Напротив, дочь Екатерины Фурцевой тепло отзывалась о нем. Она говорила о том, что до конца своей жизни Петр Иванович не терял к ней отцовских чувств.

Рождение дочери

Неудавшаяся личная жизнь Екатерины Фурцевой оставила в ее душе глубокий шрам. Забыть своего мужа женщина не могла. Оставшись одна и боясь неопределенности и одиночества, Фурцева готова была в какой-то момент отказаться от ребенка. Но ее всячески поддерживала мать, которая стала для нее в эти трудные времена настоящей опорой.

Еще во время беременности Фурцева была эвакуирована в Куйбышев (нынешняя Самара). В этом городе находились основные иностранные посольства и наркоматы. Роды прошли успешно. Екатерина Алексеевна записала дочку на свою фамилию. Однако в Куйбышеве Фурцева прожила недолго. Ее, партийного работника, вызвали в Москву.

Памятные годы

Несмотря на трудный военный 1942 г., он для Екатерины Фурцевой стал весьма знаменательным. Кроме рождения дочери, она получила новое назначение. На растущего и весьма перспективного молодого работника обратил внимание Петр Владимирович Богуславский, занимавший пост первого секретаря Фрунзенского райкома партии. Он и предложил Екатерине Алексеевне войти в состав его аппарата. С этого и началась весьма успешная партийная карьера женщины, которая через некоторое время привела ее на самую вершину власти. И вполне вероятно, что бурное начало партийной карьеры помогло Фурцевой пережить личную драму.

С Петром Владимировичем Богуславским у Екатерины Алексеевны сложились особые отношения. Первый секретарь райкома высоко оценил ее не только деловые, но и женские качества. Молодая Фурцева была хороша собой. Многих мужчин привлекала ее яркость, стройная фигура и бурный темперамент. Какие сложились личные отношения Петра Владимировича и Екатерины Алексеевны, доподлинно неизвестно. Такими историями не делятся даже с самыми близкими людьми.

Пост первого секретаря

Основные правила достижения успеха в роли партийного работника были усвоены Екатериной Алексеевной довольно быстро. Вскоре Фурцева сменила Петра Владимировича на его посту. Она стала хозяйкой целого столичного района. Для того чтобы доказать право называться первым секретарем райкома, Фурцева усвоила многие манеры и привычки мужчин-руководителей. Ей пришлось научиться не смущаться от непристойных шуточек и не робеть в мужском коллективе. Кроме того, она могла в случае необходимости послать человека по матушке и прилично выпить.

Однако Фурцева никогда не забывала о том, что она весьма привлекательная женщина. И это давало ей иные средства воздействия на мужчин.

Екатерина Алексеевна отличалась требовательностью, собранностью и замечательной работоспособностью. Кроме того, она всегда выполняла свои обещания. Высоко ценился и ее талант организовывать массовые мероприятия. И не важно, какую они имели направленность. Речь могла идти о «чистке» районного аппарата от людей, приехавших в Москву из Северной столицы, что требовалось в разгар «ленинградского дела», или об обеспечении мрачного «дела врачей». Екатерина Алексеевна всегда успешно опережала своих коллег-секретарей.

Продвижение по карьерной лестнице

Крупные перемены в биографии Фурцевой произошли в тот период, когда Сталин выдвинул на пост руководителя Москвы Хрущева. Одним из секретарей горкома Никита Сергеевич захотел назначить женщину. Выбор пал на деловую и энергичную Фурцеву.

Конечно, карьера женщины в партийном аппарате продвигалась «со скрипом». Существовало мнение о том, что с возложенными на плечи такого работника обязанностями могут справиться только мужчины. Сам Сталин во время своей беседы с руководителем нефтяной промышленности СССР Н. К. Байбаковым выразил мнение о том, что наркому прежде всего нужны бычьи нервы, а также оптимизм. Однако первого Екатерине Фурцевой явно не хватало, так как она была чересчур эмоциональным человеком.

Во главе Москвы

Спустя год после смерти Сталина, 26.05.1954 г., Фурцева была назначена первым секретарем столичного комитета партии. До этого момента столь крупную партийную организацию не возглавляла ни одна женщина. Таким образом, Екатерина Алексеевна вошла в роль полноправной "хозяйки" большого города.

Никаких личных отношений между Фурцевой и Хрущевым не было. Глава государства хранил верность жене, и с дамами у него были только деловые отношения. Кроме того, спрашивал со всех Хрущев одинаково, не делая никому исключений.

Замужество

Конечно, замечательную карьеру сделала Екатерина Фурцева. Семья ей, тем не менее, все же была необходима. Женщина не покидала надежды на встречу с сильным и уверенным в себе мужчиной. И наконец она нашла личное счастье. Работая в партийном аппарате столицы, Екатерина Алексеевна влюбилась в Николая Павловича Фирюбина - своего коллегу-секретаря. Он был старше нее на два года и состоял в законном браке.

Роман Фирюбина и Фурцевой стал в столице предметом пересудов. Это было время, когда разводы обществом не поощрялись, а женщине была отведена роль самоотверженной матери и жены. Понятие «любовница» вызывало негативные эмоции. Именно поэтому не торопился уходить из своей семьи. Тем не менее через некоторое время они все же стали жить вместе. Стоит сказать о том, что нового члена семьи падчерица и теща встретили крайне недоброжелательно. Это была ревность Матрены Николаевны и Светланы, которые не хотели ни с кем делить близкого им человека.

Назначение мужа

Большая политика не позволила Фурцевой наслаждаться семейным счастьем. В январе 1954 г. Николая Фирюбина назначили послом в Чехословакии. Человека на этой должности, как правило, сопровождает жена, которая участвует в работе представительства. На ее плечи возлагается обязанность в организации приемов и налаживании дружеских отношений с дипломатами из других государств. Однако жертвовать своей карьерой Екатерина Алексеевна не стала. Ей было мало чувствовать себя просто женой, и с мужем в Прагу она не уехала. ЦК партии принял во внимание эту ситуацию и разрешил Фирюбину находиться в Чехословакии одному.

Конечно, длительные разлуки не приносят пользу браку. Фурцева не хотела, чтобы Фирюбин покидал страну надолго, однако отказаться от назначения послом было невозможно.

Вершина власти

Особую роль в жизни Фурцевой сыграл Его решением Екатерина Алексеевна была поднята на вершину власти. По рекомендации Хрущева она была назначена секретарем ЦК и вошла в список кандидатов в члены президиума. Новая должность была весьма весомой в стране. Без согласия секретариата ЦК не могло ничего предпринять ни одно ведомство или министерство.

Никита Сергеевич считал Екатерину Алексеевну «своим человеком». Это позволило ей 29.06.1957 г. стать членом президиума Назначение это было весьма громкое. Стоит сказать о том, что подобного в истории СССР не случалось еще никогда, а следующая женщина заняла подобный пост лишь при Горбачеве.

Хрущев сделал Фурцевой ценный подарок. Он вернул на родину ее мужа, назначив его заместителем министра иностранных дел.

Вскрытие вен

На вершине власти Екатерина Алексеевна Фурцева пребывала всего три года. 04.05.1960 г. Хрущев неожиданно для всех убрал из списка секретариата несколько человек. Среди них была и Екатерина Алексеевна.

Что же послужило причиной изменения списков высшего эшелона государственной власти? Полагают, что это дело рук чекистов. Они вели записи вольных разговоров секретарей ЦК в комнатах отдыха. Никакой крамолы в их речах не было. Однако они позволяли себе критически подходить к поведению Никиты Сергеевича. Однако есть и другое объяснение данному факту. В характере Хрущева было поднять понравившегося ему человека до головокружительных высот, а затем, разочаровавшись в нем, с легкостью расстаться с недавним любимцем и начать продвигать кого-нибудь другого.

Еще немногим более года Фурцева продолжала оставаться представителем высшего эшелона власти. Однако 21-й съезд в состав президиума ее уже не включил. Данный факт стал для Екатерины Алексеевны страшным ударом. И женщина даже попыталась покончить с собой.

В тот же день, когда она побывала на заседании 21-го съезда, Фурцева пришла домой, легла в ванну и вскрыла себе вены. Однако в тот момент умирать она вовсе и не собиралась. Этот факт подтверждается тем, что Екатерина Алексеевна не отменила встречу со своей подругой. Именно на нее Фурцева и возложила роль ангела-спасителя. Подруга сделала все возможное. Екатерину Алексеевну спасли. Однако этот «крик души» не вызвал никакой реакции у Хрущева. Уже на следующий день после случившегося он пояснил на расширенном заседании ЦК, что не стоит на эту попытку ухода из жизни даже обращать внимания. Эти слова были переданы Фурцевой. И она замкнулась в себе и стала много пить. Этот факт подтвердили подруги Екатерины Фурцевой, одной из которых была Людмила Зыкина.

Пост министра

Через месяц пришло сообщение о новом назначении Фурцевой. Министр культуры СССР тут же получила прозвище, которое стало достоянием всей страны, - Екатерина Великая. В ее команду входили десятки тысяч работников мира искусства, занимающих должности в Москве и Подмосковье. И еще своей «армией» она считала 3-4 миллиона рядовых культоргов по всей территории Советского Союза, ученых-музейщиков, служащих киностудий, театров и т. д.

Министр культуры Фурцева была практически единственным человеком из руководства СССР, который был искренне заинтересован в культурном обмене между странами. По ее инициативе наши мастера ездили на заграничные гастроли, а Советский Союз посещали иностранные артисты, певцы и музыканты. Привозили в нашу страну и выставки лучших мировых музеев.

Министр культуры СССР имел немалую власть. Однако каждое принятое решение могло нести в себе опасность для карьеры. Этому способствовала та идеологическая ситуация, которая сложилась в стране. Она сопровождалась атмосферой запретов и ставила крест на том, что казалось кому-то неким отступлением от генеральной линии партии. В интересах Фурцевой было, скорее, не дать добро, чем разрешить. Ведь за удачно поставленный спектакль или снятый фильм похвалы доставались артистам и режиссеру. За допущенные «ошибки» отвечать нужно было именно ей.

Однако Фурцева шла порой наперекор цензуре и брала всю ответственность на себя. Помимо существующих партийных установок она часто руководствовалась личными антипатиями и симпатиями.

Смерть матери

Кончина Матрены Николаевны в 1972 г. стала настоящей трагедией для Фурцевой. Она во многом зависела от матери и нуждалась в ее одобрении. Подруги Екатерины Фурцевой прекрасно знали, что на душе у нее очень неспокойно. Она жаловалась им на то, что никому не нужна и что ее никто не понимает. Насколько эти упреки были справедливы? Муж Екатерины Алексеевны, Николай Павлович, ничего о своих отношениях с женой не рассказывал.

Окончание карьеры

Будучи на посту министра культуры, Фурцева решила заняться строительством собственной дачи. При этом она попросила помощи в подведомственных ей учреждениях. Но кто-то из посвященных в этот вопрос написал на министра донос. В нем говорилось о том, что Фурцева, нарушив партийную и государственную этику, купила у Большого театра по льготным ценам строительные материалы. Екатерине Алексеевне пришлось сдать дачу государству. Взамен она получила компенсацию в 25 тыс. рублей. Тем не менее руководство страны решило отправить Фурцеву на пенсию. Но в разговоре со своей подругой она выразила твердое намерение умереть, будучи министром. Так оно и случилось.

Как умерла Екатерина Фурцева? Это произошло в тот день, когда ей стало известно о назначении пенсии и о том, что Николай Павлович уходит к другой женщине. Такого двойного удара Екатерина Алексеевна выдержать не смогла. Ведь впереди ее ожидала тоскливая жизнь одинокой пенсионерки. Это оказалось для нее самым страшным.

Официально смерть Екатерины Фурцевой произошла от острой сердечной недостаточности. Случилось это 24.10.1974 г. Однако вскоре Москва наполнилась слухами, что вторая попытка суицида ей все же удалась. По неофициальным данным, Фурцева отравилась цианистым калием.

На похоронах Екатерины Алексеевны присутствовал ее первый муж - Петр Иванович Битков. Тогда же он сказал дочери Светлане о том, что всю жизнь любил только ее мать. Кстати, он совсем ненадолго пережил свою первую жену.

Фирюбин же сошелся с Клеопатрой Гоголевой, вдовой бывшего партийного секретаря московского обкома.

Где похоронена Фурцева Екатерина Алексеевна? На Новодевичьем кладбище в Москве. Ее могила находится в 14-м ряду на 3-м участке. Рядом с ней покоится и ее дочь Светлана, которая умерла в 2005 г. На этом захоронении установили семейный памятник. Его авторами являются архитектор М. О. Барщ и скульптор П. Е. Кербель. Этот мемориал представляет собой четыре вертикальные стелы, выполненные из светлого мрамора. Одна из его боковых граней имеет форму арфы. В верхней части мемориала находится рельефное изображение, на котором - сама Екатерина Фурцева. Годы жизни покойных не указаны. На памятнике выгравированы лишь имена.

Есть мнение, что во второй половине XX века в нашей стране не было женщины, которая достигла бы таких политических высот и сделала бы такую невероятную карьеру, как Екатерина Алексеевна Фурцева. Она была секретарем ЦК КПСС, членом Президиума ЦК, первым секретарем Московского горкома партии и почти 14 лет - министром культуры СССР.
Давайте вспомним её жизнь в формате биографической фотоподборки.
Портрет кандидата в члены Президиума ЦК КПСС Е. А. Фурцевой

Екатерина Алексеевна Фурцева родилась 7 декабря 1910 года в деревне под Вышним Волочком. Мать Матрена Николаевна работала на ткацкой фабрике. Отец погиб в Первую мировую.

Екатерина Алексеевна с мамой

Екатерина закончила семилетку, в пятнадцать лет поступила на ткацкую фабрику, на которой работала ее мать. Но ее ждала иная судьба. В двадцать лет фабричная девчонка вступила в партию. Вскоре следует первое партийное задание: ее направляют в Курскую область поднимать сельское хозяйство. Но там она задерживается недолго, ее «бросают» на комсомольско-партийную работу в Феодосию.

Портрет молодой Екатерины Фурцевой

Ее замечают, вызывают в горком комсомола и предлагают новую комсомольскую путевку. С благословенного Юга ее посылают на Север, в самое сердце революции, в столицу Октября-в Ленинград. На Высшие курсы гражданского Аэрофлота.

Никита Хрущев, Нина Петровна, Екатерина Фурцева (третья слева в первом ряду). Подмосковье, начало 60-х

В новом городе Екатерина влюбилась в летчика. Его звали Петр Иванович Битков.
В то время «летчик» - слово почти мистическое. Летчики - не люди, а «сталинские соколы». Летчик неотразим, как Дон-Жуан. Быть замужем за летчиком - значило идти в ногу со временем. Жить почти по мифу. С летчиком можно было разделить все - даже любовь к товарищу Сталину.

Екатерина Фурцева с мужем Петром Битковым и дочкой Светланой

В Москве Фурцева становится инструктором студенческого отдела в аппарате ЦК ВЛКСМ. Через год ее направляют по комсомольской путевке в Московский институт тонкой химической технологии. Будущий инженер-технолог с головой погружается в комсомольскую работу.

Климент Ворошилов, Анастас Микоян, Екатерина Фурцева

Началась война, мужа мобилизовали. Она осталась одна, с матерью, которую к тому времени выписала в Москву. В Москве рвутся фугасы, она вместе со всеми дежурит на крыше, гасит зажигательные бомбы - спасает столицу. И вдруг - затянувшаяся весточка после свидания с мужем: она беременна.

Екатерина Фурцева с дочерью Светланой

В мае 1942 года родилась Светлана. Только через четыре месяца после рождения дочери приехал на побывку муж. Он объявил, что уже давно живет с другой. Разочарование следовало за разочарованием. После окончания института ей, как политической активистке, предложили поступить в аспирантуру, через полтора года избрали парторгом института. С наукой было покончено навсегда.

Теперь они жили втроем: ее мать, Светлана и она. Екатерина получила комнату в двухкомнатной квартире у метро «Красносельская». Из института ее направляют на работу во Фрунзенский райком партии. Непосредственным начальником Фурцевой - первым секретарем райкома - был Петр Владимирович Богуславский. С ним у нее завязались особые отношения.

В 1949 году во время партийного концерта за кулисами Большого театра Николай Шверник устроил ей аудиенцию с вождем. Сталину она понравилась. Она видела его в первый и последний раз, но нее этого было достаточно.

Екатерина Фурцева выступает на Пленуме творческих союзов. 1967

В декабре 1949 года она выступает на расширенном пленуме горкома партии, где, жестко критикуя себя, рассказывает о райкомовских недоработках.

В начале 1950 года она переехала в здание на Старой площади, в кабинет второго секретаря Московского горкома партии. Через пару месяцев пал жертвой борьбы с космополитизмом ее верный друг Петр Владимирович Богуславский - его сняли со всех должностей и исключили из партии. Роман закончился сам собой.

Семья Екатерины Фурцевой: дочь Светлана, внучка Марина, зять Игорь Козлов - с космонавтом Адрияном Николаевым

С 1950 по 1954 год Фурцева близко сталкивается с Хрущевым. Ходили слухи об их романе. Сразу после смерти Сталина она стала первым секретарем горкома партии. Теперь под ее началом была вся Москва.

Н.С. Хрущев, писатель К. А. Федин, министр культуры СССР Е. А. Фурцева (справа) и др. за беседой на загородной даче во время встречи руководителей партии и правительства с деятелями советской культуры и искусства.

На Хрущева она произвела сильное впечатление: и тем, что выступала на собраниях без бумажки, и тем, что не боялась признаться и покаяться в мнимых грехах, и тем, что «специалист». Это было ее любимое слово. Знакомясь с новыми людьми, первым делом она спрашивала: «Вы же специалист?!»

Н.С.Хрущев и Е. А. Фурцева на открытии выставки.1950-е

Фурцева до конца жизни сохранила почтительное отношение к профессорам и важным старичкам доцентам, которых навидалась еще в аспирантуре. «Специалист» знает больше, чем она, это убеждение было в ней очень сильно. И в своей команде она - бывшая ткачиха - хотела видеть именно таких людей.

Это было счастливое время для Фурцевой. И не только в общественной жизни. Еще работая секретарем в Московском горкоме партии, она познакомилась с Николаем Павловичем Фирюбиным, одним из своих подчиненных.

Екатерина Фурцева с Николаем Павловичем Фирюбиным

Николай Фирюбин был профессиональным дипломатом, невысоким стройным шатеном с породистым и с выразительным лицом. Говорил на английском и французском языках. Тем, кто хорошо знал их обоих, было удивительно, как могли сойтись столь разные люди.
Внешне она вела себя непозволительно. При каждом удобном случае летела к нему в Прагу, потом в Белград, куда его перевели послом. Все это было на глазах у всех, но она не собиралась скрываться. Ему это льстило. Фирюбин искал повод разорвать прежний брак, грозился от всего отречься.
Через пять лет, когда он вернулся в Москву и стал заместителем министра иностранных дел, они расписались. И только тогда Екатерина Алексеевна поняла, как она ошиблась. Однако менять что-либо было уже невозможно.

Хрущев не забыл, чем был ей обязан. Вскоре Екатерина Алексеевна была введена в Президиум ЦК и в одночасье превратилась из партийной Золушки в партийную Королеву.
Благодарность Хрущева, впрочем, была не вечна. То, что в первый раз сослужило хорошую службу, - телефон, во второй раз сыграло против, самой Екатерины Алексеевны.

Участники 1-го Всесоюзного съезда журналистов; среди присутствующих: 1-й ряд слева направо: генеральный директор ТАСС при СМ СССР Н. Г. Пальгунов (2-й слева), Председатель Президиума ВС СССР К. Е. Ворошилов, главный редактор газеты «Правда» П. А. Сатюков, Председатель СМ СССР Н. С. Хрущев, член Политбюро ЦК КПСС М. А. Суслов (6-й слева), член Президиума ЦК КПСС Е. А. Фурцева, член Президиума ЦК КПСС Н. А. Мухитдинов.

Шел 1960 год, вторая половина правления Хрущева. Многие были им недовольны. В том числе и Фурцева. Недовольство это спускали на парах. Просто перемывая косточки. Однажды в телефонном разговоре Фурцева «прошлась» по Никите Сергеевичу. На следующий день он прочитал стенограмму ее личной беседы с членом ЦК Аристовым. Его реакция была молниеносной. На ближайшем, внеочередном, пленуме Президиума Екатерина Алексеевна была снята с должности секретаря.

Ее реакция была столь же чистосердечной и искренней, как и «подножка» Хрущева. В тот же день она приехала домой, велела никого не пускать, легла в ванну и вскрыла вены. Но умирать она не собиралась. Именно поэтому не отменила встречу с одной из своих подруг, которой была назначена роль ангела-спасителя. И эта подруга свою роль сыграла.

Было удивление тишиной за дверью, потом недоумение. Потом испуг. Потом - звонок в спецслужбы и приезд спецбригады, которая взломала дверь и обнаружила Екатерину Алексеевну, истекающую кровью. Хрущев на этот «крик души» не отозвался. На следующий день на заседании расширенного состава ЦК партии, членом которого Фурцева оставалась, он, криво посмеиваясь, объяснил членам партии, что у Екатерины Алексеевны - банальный климакс и не стоит на это обращать внимание. Ей аккуратно эти слова передали. Она закусила губу и поняла: второй раз женские игры в компании, которая играет только в мужские, не проходят.

Джина Лоллобриджида, Юрий Гагарин, Мариза Мерлини, Екатерина Фурцева

Процедура отрешения от власти была отработана до мелочей. Никто не врывался в кабинет, демонстративно не отключал телефон. Отрешение от власти знаменовалось тишиной. С тобой вдруг переставали здороваться, а самое главное - замолкала вертушка. Ее просто отключали. Однако через месяц пришло сообщение, что Фурцеву назначили министром культуры. И именно тогда по всей стране пошло гулять прозвище, прилипшее к ней надолго, - Екатерина Великая.

Своей командой она считала десятки тысяч работников сферы культуры Москвы и Подмосковья. И еще миллиона три-четыре рядовых «армии культурологов» по всему СССР: скромных библиотекарш, ученых музейщиков, наглых служащих театров и киностудий и т. д. Вся эта армия называла ее Великой Екатериной.

Делегаты 24 съезда КПСС министр культуры СССР Е. А. Фурцева (справа) и солистка балета Большого театра СССР, народная артистка РСФСР М. Кондратьева за беседой во время перерыва между заседаниями.

Рабочий кабинет Фурцевой украшал портрет королевы Елизаветы, с лаконичной надписью: «Екатерине от Елизаветы». Ходила легенда, что, пообщавшись полчаса с Фурцевой, королева обратилась к ней с просьбой: «Екатерина, не зовите меня Ваше Высочество, зовите просто товарищ Елизавета».

Екатерина Фурцева и Софи Лорен

Датская королева Маргрете однажды сказала, что хотела бы сделать для своей страны стойко же, сколько Фурцева сделала для своей.

Выступление министра культуры СССР Е. А. Фурцевой на открытии II-го Международного конкурса артистов балета в Большом театре Союза ССР.

По ее записке на имя Суслова был учрежден Театр на Таганке, и одновременно с ее легкой руки состоялось поношение в Манеже художников-абстракционистов. С ее благословения в «Современнике» пошла пьеса Шатрова «Большевики». Именно ей принадлежит инициатива строительства в Лужниках спортивного комплекса и нового здания хореографического училища.

Министр культуры СССР Е. А. Фурцева и Герой Социалистического Труда, бригадир судостроителей Балтийского завода имени С. Орджоникидзе В. А. Смирнов

С Фирюбиным все закончилось. Она не разводилась, но и не любила. Стала замкнутой. Оживлялась, пожалуй, только во время шумных застолий, за рюмочкой хорошего вина. В последние годы эта склонность была уже всем заметна. У ее дочери Светланы родилась Маришка, внучка Екатерины Алексеевны.

Екатерина Алексеевна с дочкой Светой и внучкой Катей

Светлана и ее муж очень хотели иметь дачу. Фурцевой строить ее не хотелось, но под давлением дочери она обратилась в Большой театр - там можно было недорого купить строительные материалы. Замдиректора Большого театра по строительству помог ей, а потом разразился скандал. Она получила выговор, едва не вылетела из партии.

Е.А.Фурцева, А. И. Микоян, Л. И. Брежнев, К. Е. Ворошилов

Последние два года Фурцева была одна. В ее доме почти никто не бывал, у Фирюбина был роман на стороне, и она об этом знала.

В ночь с 24 на 25 октября 1974 года в квартире Светланы Фурцевой на Кутузовском проспекте раздался звонок. Звонил заместитель министра иностранных дел СССР Николай Павлович Фирюбин, муж ее матери. Он плакал: «Екатерины Алексеевны больше нет».

Возглавляли девять человек. Дольше всех на этом посту находился Владимир Мединский - 2 тыс. 188 дней, самый короткий срок пребывания - 62 дня - был у Александра Шкурко, и. о. министра культуры в 1991-1992 гг. Редакция ТАСС-ДОСЬЕ подготовила справку о руководителях министерства с 1990 г.

Юрий Соломин (род. 1935), в 1957 г. окончил Высшее театральное училище им. М. С. Щепкина в Москве . Сразу после завершения учебы поступил в труппу Государственного академического Малого театра, в котором служит вплоть до настоящего времени. С 1980 г. начал работать как театральный режиссер, с 1988 г. - художественный руководитель Малого театра, в том же году получил звание народного артиста СССР. 8 сентября 1990 г. был назначен министром культуры РСФСР. Он занимал этот пост в первом и втором правительствах Ивана Силаева . В годы его работы руководителям театров впервые было разрешено свободно распоряжаться средствами, как заработанными самостоятельно, так и выделенными учредителями. Кроме того, Соломин выступал против слияния министерства культуры и агентства по туризму. 15 ноября 1991 г. Совет министров РСФСР был распущен, полномочия министров прекращены указом президента РСФСР Бориса Ельцина от 5 декабря 1991 г. Юрий Соломин в состав нового кабинета не вошел и вернулся к творческой деятельности.

Александр Шкурко (1991-1992)

Александр Шкурко (род. 1937), окончил исторический факультет МГУ им. М. В. Ломоносова , с 1964 г. работал научным сотрудником, с 1976 г. - заместителем директора в Государственном историческом музее. В 1981-1992 гг. был заместителем министра культуры РСФСР. В период с 5 декабря 1991 г. по 5 февраля 1992 г. исполнял обязанности главы ведомства. С 1992 по 2010 г. Александр Шкурко был директором Государственного исторического музея. В настоящее время является его президентом.

Евгений Сидоров (род. 1938), выпускник юридического факультета МГУ им. М. В. Ломоносова, в 1974 г. окончил аспирантуру на кафедре теории литературы и литературной критики Академии общественных наук (АОН) при ЦК КПСС . Кандидат филологических наук (1974). В 1960-1962 гг. работал в Московском горкоме ВЛКСМ, затем заведовал отделами в газете «Московский комсомолец» , "Литературной газете" , журнале «Юность». В 1974-1978 гг. занимал должность заместителя заведующего кафедрой литературы АОН при ЦК КПСС, позднее был первым проректором, в 1987-1992 гг. - ректором Литературного института им. А. М. Горького. 5 февраля 1992 г. назначен на пост министра культуры РФ (в марте - сентябре 1992 г. - министерство культуры и туризма). Сидоров возглавлял ведомство в правительствах Егора Гайдара и Виктора Черномырдина . После отставки 28 августа 1997 г. был постоянным представителем РФ при ЮНЕСКО (1998-2002), послом по особым поручениям МИД РФ (2002-2004). Профессор Литературного института.

Наталья Дементьева (род. 1945), окончила исторический факультет Ленинградского государственного университета. Работала старшим консультантом Ленинградского отделения Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры, была старшим хранителем филиала Шлисельбургской крепости «Орешек», Музея истории Ленинграда . В 1979-1987 гг. - начальник областной инспекции охраны памятников Леноблисполкома. С 1987 г. - директор Государственного музея истории Ленинграда (с 1991 г. - Санкт-Петербурга). С 28 августа 1997 г. по 30 августа 1998 г. была министром культуры РФ в правительствах Виктора Черномырдина и Сергея Кириенко . С сентября 1998 г. по июнь 2004 г. занимала должность первого заместителя министра культуры РФ. С 2004 г. - сенатор от Республики Марий Эл.

Владимир Егоров (род. 1947), историк, выпускник Казанского госуниверситета, доктор философских наук (1988; тема диссертации - «Преемственность поколений в условиях социализма: проблемы теории и практики»). В 1974-1985 гг. занимал руководящие должности в аппарате ЦК ВЛКСМ, затем возглавлял отдел культуры в аппарате ЦК КПСС, в 1990-1991 г. был помощником президента СССР Михаила Горбачева . В 1996-1998 гг. - директор Российской государственной библиотеки. 30 сентября 1998 г. Владимир Егоров был назначен на пост главы Минкультуры РФ, руководил ведомством в правительствах Евгения Примакова , Сергея Степашина и Владимира Путина . Покинул пост 8 февраля 2000 г. В 2000-2010 гг. был ректором Российской академии госслужбы при президенте РФ (ныне - РАНХиГС). Заведующий кафедрой ЮНЕСКО Института государственной службы РАНХиГС.

Михаил Швыдкой (род. 1948), окончил театроведческий факультет Государственного института театрального искусства им. А. В. Луначарского. В 1973-1990 гг. работал в редакции журнала «Театр». C 1993 по 1997 г. занимал пост заместителя министра культуры РФ. С 1997 г. - главный редактор и заместитель председателя, с мая 1998 г. - председатель ВГТРК . С 8 февраля 2000 г. Михаил Швыдкой был назначен министром культуры РФ, занимал этот пост до 9 марта 2004 г. Деятельность на посту министра совмещал с работой телеведущего программы «Культурная революция» на канале «Культура». Был сторонником передачи Германии т. н. трофейных ценностей, в частности, Бременской коллекции графики. После отставки в 2004-2008 гг. руководил Федеральным агентством по культуре и кинематографии (Роскультура). C 2008 г. занимает пост специального представителя президента РФ по международному культурному сотрудничеству, посол по особым поручениям МИД РФ. С 2011 г. - художественный руководитель Театра мюзикла.

Александр Соколов (род. 1949), выпускник Московской консерватории, доктор искусствоведения (1992). В 1979 г. начал преподавать в Московской государственной консерватории им. П. И. Чайковского, был секретарем партийного бюро, доцентом кафедры теории музыки, проректором по научной работе. С 2001 г. занимал должность ректора Московской консерватории. 9 марта 2004 г. был назначен министром культуры и массовых коммуникаций РФ, занимал пост до 12 мая 2008 г. Выступал в поддержку приватизации памятников культуры, против безвозмездной реституции (возврата) культурных ценностей Германии и ее бывшим союзникам во Второй мировой войне. После отставки с поста министра вернулся в Московскую консерваторию, которую возглавляет вплоть до настоящего времени.

Ватикане и представитель РФ при Суверенном Мальтийском Ордене по совместительству.

Владимир Мединский (2012 - н. в.)

Владимир Мединский (род. 1970), в 1992 г. окончил факультет международной журналистики МГИМО МИД России. Доктор политических (1999) и исторических (2011) наук. В 1992 г. вместе с несколькими однокурсниками организовал PR-агентство «Корпорация „Я“, оставался одним из его соучредителей и руководителей до 1998 г. Затем был советником по связям с общественностью главы Федеральной службы налоговой полиции Георгия Бооса , руководителем управления центрального избирательного штаба блока „Отечество - Вся Россия“. В 2002-2004 гг. - руководитель исполкома Московского регионального отделения партии „Единая Россия“ . С 2003 по 2011 г. - депутат Госдумы РФ IV и V созывов, член фракции единороссов, с ноября 2011 г. - председатель думского комитета по культуре. 21 мая 2012 г. был назначен министром культуры РФ в правительстве