Курентзис моцарт. Оркестр и хор musicAeterna,Теодор Курентзис
Диссертация
Маякин, Тимофей Константинович
Ученая cтепень:
Кандидат философских наук
Место защиты диссертации:
Нижний Новгород
Код cпециальности ВАК:
Специальность:
Теория и история культуры
Количество cтраниц:
Глава 1. Специфика и социальные функции военно-музыкальной культуры России .
Глава 2. Формирование и становление профессионального музыкального образования в России.
Глава 3. Служебная и концертная деятельность военных оркестров и ансамблей.
Глава 4. Развитие музыкальной художественной самодеятельности в армейской среде.
Введение диссертации (часть автореферата) На тему "Военно-музыкальная культура России"
Актуальность темы исследования. Специфика, структура и функции военно-музыкальной культуры России во многом определяют актуальность ее исследования следующими обстоятельствами.
Во-первых, становление культурологии как комплексной науки о культуре при всем разнообразии определения понятия «культура » выявило, по крайней мере, три комплекса проблем, которые на сегодня определяют ее структуру: 1) теория культуры, 2) история культуры, 3) прикладная культурология. Военно-музыкальная культура связана с проблематикой прикладной культурологии, как и религиозная, нравственная, физическая, экологическая, политическая и правовая культура. Отнесение военно-музыкальной культуры к одному из видов культурологии предполагает изучение её специфики, своеобразия и особенностей.
Во-вторых, изучение специфики военно-музыкальной культуры требует исследования ее социальной необходимости, структуры, форм проявления и тех социальных функций, которые она выполняет. Анализ этих аспектов явно недостаточен в современной культурологической литературе.
В-третьих, исследование военно-музыкальной культуры с учетом ее многогранных функций может способствовать повышению авторитета Вооруженных сил Российской Федерации, особенно в современных условиях.
В-четвертых, многолетний исторический опыт развития российской государственности показал, что армия есть сила не только вооруженная, но и духовная. Она дала народу таких выдающихся деятелей культуры и искусства, как Н.А.Римский-Корсаков, А.В.Александров, С.А.Чернецкий, В.И.Агапкин и др.
В-пятых, актуальным является изучение военно-музыкальной культуры с точки зрения ее психологической, национально-патриотической роли в воспитании личного состава Вооруженных сил нашей страны.
Степень научной разработанности проблемы. С сожалением приходится отмечать, что уровень научной разработанности проблемы развития военно-музыкальной культуры в России весьма слаб и исследования носят фрагментарный характер. Рассмотрение проблемы под классовым углом зрения не всегда способствовало ее целостному изучению. Работ в прямой постановке вопроса нет, и лишь изучение многих источников даёт возможность провести подобное исследование и высветить отдельные стороны, проблемы, фрагменты.
Все работы, в разной степени отражающие проблему развития военно-музыкальной культуры, можно разделить на несколько групп.
К первой относятся работы российских культурологов общеметодологического характера, в которых в той или иной степени затрагиваются проблемы музыкальной культуры в теоретическом плане1.
Вторая группа представлена комплексными работами отечественных искусствоведов по истории музыки и музыкальной культуры России2. В них проблема развития военно-музыкальной культуры рассматривается в общей форме, в связи с вопросами культурного строительства государства. Как правило, во всех этих работах проводится довольно подробный экскурс в историю музыкальной жизни
1 См.: Арнольдов А.И. Человек и мир культуры. - М., 1992; Винтщковский М.Н. Роль и место музыкального искусства в формировании духовного мира советского воина: дис. . канд. филос. наук. - М., 1984: Выготский U.C., Лурия А.Р. Категории и понятия теории культуры. - М., 1985; Дорогова JI.H. Художественная культура и формирование личности воина: дис. . д-ра филос. наук. - М., 1990; Соколов Э.В. Понятия, сущность и основные функции культуры. - Л., 1989 и др.
2 См.: Бронфгм Е.Ф. Музыкальная культура Петрограда первого послереволюционного пятилетия: исследование. - Л., 1984; Никитина Л.Д. Советская музыка. История и современность. - М., 1991; Тараканов М.Е. Музыкальная культура РСФСР. - М., 1987 и др.
России. Вместе с тем освещение вопросов, связанных с развитием военно-музыкальной культуры, носит фрагментарный характер.
Четвертая группа включает работы, посвященные истории формирования Ансамбля красноармейской песни и творческой деятельности его первого руководителя А.В.Александрова".
Названные работы представляют собой большую научную ценность и имеют важное значение, составляя источниковую базу исследования. Вместе с тем анализ представленных монографий, статей, диссертационных исследований показывает, что военно-музыкальная культура не являлась предметом самостоятельного исследования, а проблема ее развития не получила достаточно цельного, обобщающего освещения.
Отдельную группу источников составляют документы, широко представленные в исторических архивах России3, также сюда следует отнести опубликованные в разные годы законодательные документы и акты (декреты, приказы, директивы, уставы, инструкции), косвенно затрагивающие проблему развития военно-музыкальной культуры и позволившие существенно дополнить источниковую базу исследования4.
1 См.: Аксенов Е.С. Новое в инструментовке советского военного марша. - М., 1970; Матвеев В.А. Русский военный оркестр. - М., 1965; Сурин Н.К. Военно-церемониальная музыка // Хрестоматия по истории военной музыки. - М., 1988. - Ч. II; Тутунов В.И. 250 лет Военно-оркестровой службе в России. - М., 1961 и др.
2 См: Александров Б.А. Песня зовет. - М., 1982; Коросшелев Б.Е. Искусство, рожденное народом. - М., 1991; Пожндаев Г.А. Краснознаменный ансамбль: путь песни и славы. - М., 1988; Шилов A.B. Неизвестные авторы известных песен. - М., 1961 и др.
3 В Российском государственном военном архиве (РГВА ), Российском государственном архиве Военно-Морского Флота (РГА ВМФ), Российском государственном архиве литературы и искусства (РГАЛИ ).
4 См.: Строевой кавалерийский устав РККА . - Пг., 1920. - Ч. II-III; Строевой пехотный устав РККА. - Пг., 1920. - Ч. I; Устав гарнизонной службы РККА. - Пг., 1918 и др.
Ещё одну группу источников образуют воспоминания, мемуары, дневники видных деятелей и работников культуры, в которых даётся субъективная оценка военной музыки, музыкальной культуры в целом, ее роли в морально-психологическом воспитании воинов1.
Обособленный вид исследуемого материала представляют сборники военных песен, маршей, концертных произведений для военных оркестров и самодеятельных коллективов.
Предметом исследования является военно-музыкальная культура России. Учитывая, что этот предмет достаточно многогранен, мы в нем выделяем те аспекты анализа, которые составляют объект исследования: историческое становление военно-музыкальной культуры, ее специфика, основные социальные функции и формы проявления, структура подготовки кадров военных музыкантов и дирижеров.
Цель и задачи исследования. Основной целью исследования выступает историко-культурологический анализ специфики, структуры и функций военно-музыкальной деятельности.
Цель обусловила необходимость исследования ряда конкретных задач, определивших содержание работы:
Выявление социальной потребности в военно-музыкальной культуре;
Анализ специфики военно-музыкальной культуры как особого вида прикладной культуры общества;
Изучение основных социальных функций военно-музыкальной культуры с определением их особенностей и значений;
Исследование структуры и особенностей военно-музыкального образования и подготовки соответствующих кадров;
1 См.: Василевский A.M. Дело всей жизни. - М., 1974; Всеволжский И.Е Пленники моря.-М., 1961; ФурмановД.А Чапаев.-М., 1961 и др.
Анализ основных форм организации и проявления военно-музыкальной деятельности.
Теоретическое основание диссертационного исследования. В качестве теоретических основ исследования послужили работы отечественных и зарубежных авторов, посвященные анализу социальной сущности культуры, ее места в системе общества, закономерностей становления различных видов прикладной культуры, а также труды, раскрывающие теорию музыкальной культуры и ее специфическую форму - военно-музыкальную деятельность. Анализ структуры военно-музыкального образования предопределил необходимость обращения к работам психолого-педагогического характера.
Методологическое основание диссертационного исследования. В методологическом отношении работа опирается на диалектический метод с такими его базовыми принципами, как принцип поляризации, позволивший объяснить противоречивую природу военно-музыкальной культуры как единства утилитарно-военной и художественно-музыкальной деятельности; принцип функциональности, с помощью которого сделан полифункциональный анализ военно-музыкалыюй культуры; принцип детерминизма, обусловивший необходимость исследования динамики военно-музыкальной культуры в зависимости от социально-политических изменений в обществе.
Научная новизна исследования. В работе исследованы проблемы, которые могут представить научную ценность для культурологии (теории и истории культуры):
Во-первых, выяснена специфика военно-музыкальной культуры как особого вида прикладной культуры;
Во-вторых, показана социальная детерминация военной музыки изменениями социально-политического характера в стране;
В-третьих, выявлена система социальных функций военно-музыкальной культуры в общественной жизни;
В-четвертых, исследованы жанры, формы проявления и виды военно-музыкальной деятельности;
В-пятых, проанализированы особенности и структура военно-музыкального образования на этапе его формирования и последующего становления;
В-шестых, рассмотрены тенденции и перспективы развития военно-музыкальной художественной самодеятельности.
Положения, выносимые на защиту:
1. Специфика военно-музыкальной культуры России, представляемая как своеобразный вид прикладной культуры общества, определяется не только общими принципами музыкального творчества, но и особенностями его приложения и использования в военно-служебной деятельности.
2. Специфика прикладного характера военно-музыкальной культуры определяется особенностью подготовки кадров и содержанием структуры всей системы военно-музыкального образования.
3. Основные виды и формы военно-музыкальной деятельности имеют общие и особенные черты в мирных и в боевых условиях существования общества.
4. Анализ реального бытия военно-музыкальной культуры в системе общества выявляет ее основные социальные функции: ритуально-организационную, организационно-мобилизующую, парадно-демонстративную, национально-патриотическую, образовательно-просветительскую, концертно-театральную.
5. Военно-музыкальная культура России как универсальное и многогранное явление воздействует на массовое сознание общества.
Теоретическое и практическое значение исследования. В теоретическом отношении материалы исследования могут оказаться значимыми для более углубленного понимания проблем прикладной культурологии, развивающейся в границах общей теории и истории культуры. Об этом свидетельствуют аналогичные исследования культуры дизайна, культуры поведения, культуры речи, религиозной культуры и др.
Практическое значение исследования мы видим в возможности педагогического использования данных материалов не только в системе военно-музыкального образования, но и в организации более эффективной практической военно-музыкальной деятельности.
Апробация результатов исследования. Результаты исследования излагались автором на заседаниях кафедры культуры и искусства Военного университета, военно-дирижерской кафедры Военно-дирижерского факультета при Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского, кафедры философии и политологии Нижегородского государственного архитектурно-строительного университета. Отдельные положения работы рассматривались на научно-практической конференции Военно-дирижерского факультета. Материалы диссертации отражены в нескольких статьях, а также в авторской монографии «Военно-музыкальная культура России» (М., 2010) и в коллективной монографии «Военная музыка России » (М., 2007).
Материалы работы используются в учебно-воспитательном процессе Военного университета и Военного института военных дирижеров.
Структура диссертации. Диссертация включает в себя Введение, 4 главы, Заключение и Библиографический список.
Заключение диссертации по теме "Теория и история культуры", Маякин, Тимофей Константинович
Заключение
Исторический опыт развития военно-музыкальной культуры России показывает, что музыка становится не только важным фактором в патриотическом и нравственном воспитании воинов, но и является неотъемлемой частью их быта.
Помимо этого, являясь мощным средством военно-патриотического, нравственного и эстетического воспитания воинов, военно-музыкальная культура оказала также значительное влияние на развитие музыкальной жизни всей страны.
Служебная и творческая деятельность А.В.Александрова, С.А.Чернецкого, В.И.Агапкина, Л.А.Петкевича и многих других капельмейстеров; организация по всей стране музыкально-просветительских, благотворительных концертов и гастрольных выступлений с участием в них военных оркестров, ансамблей песни и пляски и многочисленных самодеятельных красноармейских коллективов, развитие военной песни, находившей широкое применение не только в военной среде, но и за ее пределами, - эти и другие факты подтверждают мнение автора о значительном влиянии представителей Армии и Флота на ход развития музыкальной жизни всей страны.
Таким образом, анализ развития военно-музыкальной культуры позволяет сделать некоторые обобщения и выводы, сущность которых сводится к следующему:
Во-первых, военно-музыкальная культура - это неотъемлемая составная часть музыкальной культуры всей страны в целом, имеющая наряду с общими чертами: однородность использования музыкальных жанров, ладо-во-гармонических тональностей, музыкальных инструментов и т.д., и свои собственные индивидуальные, специфические особенности.
Во-вторых, военно-музыкальная культура имеет свою богатую историю возникновения, становления и развития. Важно отметить, что она складывалась и была неразрывно связана с процессом экономического, военного и культурного развития страны и ее Вооруженных сил на протяжении нескольких веков.
В-третьих, как показывают результаты исследования, ее носителями становится весь личный состав Вооружённых сил, независимо от служебной принадлежности (в дореволюционной России основными носителями музыкальной культуры в армии и на флоте былиофицерские кадры).
В-четвертых, военно-музыкальная культура развивалась не произвольно, а на основе определенных факторов, одним из которых является преемственность.
В-пятых, анализ развития военно-музыкальной культуры способствует выяснению ее места и роли в различных областях воинской деятельности. Результаты исследования свидетельствуют о том, что музыка со времени основания первых регулярных полков русской армии постепенно становится одним из важных неотъемлемых элементов патриотического, нравственного и культурного воспитания воинов.
Урок первый. Накопленный опыт свидетельствует о том, что развитие военно-музыкальной культуры напрямую связано с экономическим, политическим и культурным развитием государства.
Урок второй. Бурный расцвет военно-музыкальной культуры возможен только тогда, когда государство с уважением относится к своей армии, вникая в ее материальные и духовные нужды.
Урок третий. Историческая практика показывает, что снижение интереса со стороны государства и руководства Вооруженных сил к культурному образованию офицера и солдата в конечном итоге ведет к ослаблению патриотического и нравственного воспитания воинов как в мирное, так и в военное время.
Урок четвертый. Объективный анализ показывает, что для обеспечения успешного развития военно-музыкальной культуры необходимо наличие в Вооруженных силах хорошо организованной системы подготовки и комплектования кадрами военных дирижеров, музыкантов, культпросветработников.
Кроме этого, для более эффективной деятельности этих специально обученных военнослужащих в области музыкального просвещения воинов необходимо также иметь хорошо отлаженную систему снабжения войск как техническими средствами пропаганды (пластинками, видеокассетами, компакт-дисками с записями классической, военной и современной музыки), так и музыкальными инструментами, изданиями нотных сборников военных песен, маршей, популярными отечественными музыкальными журналами.
Актуальность темы диссертационного исследования, возрастание интереса к ней культурологов, историков и музыковедов позволяют сформулировать также некоторые теоретические и практические рекомендации.
Во-первых, большую пользу принесло бы объединение усилий культурологов, историков и музыковедов в исследовании различных аспектов развития военно-музыкальной культуры с момента зарождения регулярной армии и до нашего времени.
Работа над диссертацией позволила определить круг проблем, которые, могли бы стать предметом для дальнейших самостоятельных научных исследований. К ним относится: «Развитие воинских ритуалов в Вооружённых силах», «Организация музыкального досуга военнослужащих » и т.д.
Во-вторых, необходимо издать методическое пособие по истории развития военно-музыкальной культуры на различных исторических этапах, для работы над которым целесообразно привлечь специалистов кафедры культуры и искусства Военного университета и кафедры теории и истории музыки Военного института военных дирижеров.
В-третьих, на основе новых данных о развитии военно-музыкальной культуры необходимо уточнить содержание справочных военных и музыкальных изданий, а также дополнить определение «военно-музыкальной культуры», ее классификацию, особенности и отличия.
В-четвертых, в связи с изменением за последние годы политического мышления, а также сменой идеологических ориентиров в сознании воинов современных Вооруженных сил Российской Федерации имеется потребность дополнить разделы программы курса лекций по кафедре культуры и искусства Военного университета, посвященные художественной культуре военнослужащих, и в дальнейшем использовать наработанный материал в курсе лекций по программе общественно-государственной подготовки.
В-пятых, целесообразно было бы вернуть в армию и на флот многие старинные марши и военные песни, для этого издав несколько новых военных сборников песен и маршей для различных видов Вооруженных сил Российской Федерации. Введение их в повседневный быт российских войск позволит значительно обогатить не только служебно-строевой репертуар современных оркестров, но и расширить песенный репертуар солдатских самодеятельных коллективов.
Список литературы диссертационного исследования кандидат философских наук Маякин, Тимофей Константинович, 2010 год
1. Адамян А. Статьи об искусстве. М. : Музиздат, 1961. - 432 с.
2. Аксенов Е.С. Новое в инструментовке советского военного марша. // В помощь военному дирижеру. М., 1970. - Вып. X. - 132 с.
3. Алабин П.В. Четыре войны. Походные записки.- М., 1В92. Ч. 3.- 788 с.
4. Александров A.B. Песня зовет. М. : Молодая гвардия, 1982.- 160 с.
5. Алфавитно-предметный указатель несекретных приказов Революционного Военного Совета Республики. Пг. ; Ленинград: Военная типография Штаба РККА , 1920 - 1934.
6. Альбом наглядных пособий по курсу культуры и искусства / под ред. Н.А.Костикова. М. : ВПА , 1988. - 44 с.
7. Ананьев Ю.В. Культура как интегратор социума. Н. Новгород: ННГАСУ , 1996. - 174 с.
8. Аннотированный сборник диссертационных работ, защищенных в специализированных советах Военно-политической академии им. В.И.Ленина в 1988 1990 гг. // Сост. Н.В.Ратозий, В.И.Юдин.- М. : ВПА, 1989 1991. - 58 с.
9. Ансамбль песни и пляски Краснознаменного Дальневосточного военного округа. Хабаровск, 1999. - 30 с.
10. Античная музыкальная эстетика. М., 1960. - 304 с.
11. Антология исследований культуры. СПб., 2006. - 720 с.
12. Антошин A.M. Военная реформа 1924 1928 гг. : дис. . канд. юрид. наук. - М., 1949. - 328 с.
13. Арнольдов А.И. Введение в культурологию: учебное пособие.- М.,1993. -319 с.
14. Арнольдов А.И. Человек и мир культуры. - М. : Изд-во МГИК, 1989.-240 с.
15. Артановский С.Н. Некоторые проблемы теории культуры. JL: ЛГУ , 1977. - 82 с.
16. Асафьев Б.В. О музыке XX века. Л. : Музыка, 1982. - 200 с.
17. Асафьев Б.В. Опера // Очерки советского музыкального творчества. М., 1947. - 318 с.
18. АшевГ.А. Воинские ритуалы. М. : ВПА, 1977. - 127 с.
19. Ашев Г.А. Культура воинской деятельности. М. : ВПА, 1984.- 44 с.
20. Бабенко П.И. Э.Якир (Очерк боевого пути). М., 1963. - 80 с.
21. Балакшин A.C. Культурная политика: теория и методология исследования. Н. Новгород: ВГАВТ , 2004. - 248 с.
22. Баллер Э.А. Преемственность в развитии культуры. М. : Наука, 1969.-294 с.
23. Балтика седое наше море. - М., 1996. - 60 с.
24. Баркетова Т.А. Власть и развитие музыкальной культуры в Советской России: (1917 1932 гг.) : дис. . канд. ист. наук. - Саратов, 1999. - 243 с.
25. Басов Верхоянцев. Песня // Красноармеец. - 1921. - № 48.
26. Безыменский А. Как родилась песня / /Смена. 1948. - № 20.
27. Бергман С. Зачем нужны кружки? // Военное знание. 1921.- № 6-7.
28. Берков В. Гармония и музыкальная форма. М., 1962. - 566 с.
29. Берхин И.Б. Военная реформа в СССР (1924 1925 гг.). - М. : Воениздат, 1958. - 560 с.
30. Бескровный Л.Г. Хрестоматия по русской военной истории. - М. : Воениздат, 1947. 640 с.
31. Бирюков Ю.В. Место и роль песни в героико-патриотическом воспитании советских воинов. М. : ВПА, 1981. - 48 с.
32. Бирюков Ю.В. Песни, рожденные революцией. М., 1987.- 147 с.
33. Богданов Л.П. Русская армия в конце XVIII первой четверти XIX века: автореф. дисс. докт. истор. наук. - М., 1981. - 54 с.
34. Богданова A.B. Музыкальная культура в советской политической системе 1950 1980-х гг. (Историко-культурологический аспект исследования) : дис. . докт. культурол. наук. - М., 1999. - 314 с.
35. Богданов-Березовский В. Статьи о музыке. Л., 1960. - 233 с.
36. Боголюбова Е.В. Культура и общество: (Вопросы истории и теории). М. : МГУ , 1978. - 231 с.
37. Большая Советская энциклопедия: в 30 т. 3-е изд. переработ, и доп. - М. : Советская энциклопедия, 1970 - 1981.
38. Браудо Е.М. История музыки. М., 1935.- 461 с.
39. Бронин Я.Г. Ленин и Красная Армия. М., 1925. - 54 с.
40. Бронфин Е.Ф. Музыкальная культура Петрограда первого послереволюционного пятилетия 1917-1922. Л. : Советский композитор, 1984. - 216 с.
41. Бронфин Ф.М. О музыкальных студиях Петроморбазы // Красный Балтийский флот. 1920. 30 сентября.
42. Бублик Л. А. В.И.Ленин и Советские Вооруженные Силы. М. : Воениздат, 1970. - 152 с.
43. Буденный С.М. Пройденный путь. М., 1958. - 448 с.
44. Бузони Ф. Эскиз новой эстетики музыкального искусства.- СПб. : А.Дидрихс, 1912. 55 с.
45. Василевский A.M. Дело всей жизни. М., 1978. - 552 с.
46. Верткое К.А. Русская роговая музыка. М., 1948. - 84 с.
47. Верховский А. О самодеятельности в армии // Военный вестник.- 1921. -№ 2-3.
48. Веселаго Ф.Ф. Краткая история русского флота. М., 1939.- 301 с.
49. Винницковский М.Г. Роль и место музыкального искусства в формировании духовного мира советского воина: дис. . канд. фи-лос. наук. М., 1984. - 169 с.
50. Винокуров А. О постановке политической и культурно-просветительной работы на комкурсах // Военное знание. - 1921.- № 4.
51. Висковатов A.B. Историческое описание одежды и вооружения российских войск: в 30 т. СПб., 1841-1862.
52. Военная музыка России. Гвардейские полковые марши: сборник / сост. А.И.Веселова. СПб., 2006. - 224 с.
53. Военная музыка России. История и современность. - М.: Воениздат, 2007. 248 с.
54. Военная реформа: история и перспективы: сборник / сост. Х.В.Дельмаев. М., 1991. - 150 с.
55. Военно-дирижерский факультет 1935-1995. М., 1995. - 168 с.
56. Военные реформы и преобразования в истории СССР: учебное пособие. Винокуров A.B., Гаврищук В.В., Климчук Е.А., Саксо-нов О.В. и др. М. : ВПА, 1991. - 48 с.
57. Военный сборник. СПб., 1858 - 1917.
58. Военный энциклопедический словарь / под ред. Н.В.Огаркова.- М. : Воениздат, 1983. 863 с.
59. Военный энциклопедический словарь. 2-е изд., испр. и доп. М. : Воениздат, 1986. - 1356 с.
60. Волков C.B. Русский офицерский корпус. М, : Воениздат, 1993.- 368 с.
61. Волкова Е.Л. Песенное творчество А.В.Александрова. // 70 лет советской музыке. Основные тенденции развития музыкальных жанров. М.,1988. - 198 с.
62. Волотовский A.A. Роль прогрессивных традиций офицеров Российской армии в воспитании современных кадров: дис. . канд. филос. наук. М. : ГА ВС, 1993. - 171 с.
63. Вопросы клубной работы // Политвестник. М., 1921. - № 4.
64. Воскобойяиков В. Клуб и его роль в системе воспитания красных командиров // Военное знание. 1922. - № 5.
65. Воспоминания о Московской консерватории. - М. : Музыка, 1966. 608 с.
66. Временное положение о порядке воинских торжеств. JI. : Военный вестник, 1928. - 44 с.
67. Всеволжский И.Е. Пленники моря. М., 1961. - 663 с.
68. Выготский JI.C. Психология искусства. - М. : Искусство, 1965. -379 с.
69. Выготский Л. С., Лурия А.Р. Категории и понятия теории культуры. М., 1985. - 247 с.
70. Гавронский А. О работе кружков в клубах вуз // Военное знание. 1921. -№> 2-3.
71. Гамза И. Подход к красноармейскому творчеству. // Красноармейская печать. 1921. - № 4.
72. Гарбазей И.Н. Военно-музыкальное искусство в жанровой системе массовых представлений: дисс. . канд. Искусствовед. - М., 2005.-278 с.
73. Гарбаръ В.И., Срывков Ю.И. Воспитание воинов средствами музыкального искусства. М. : ВПА, 1988. - 47 с.
74. Георгиев Г. Справочник к уставам Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Смоленск, 1921. - 54 с.
75. Глан, Б.Н. Массовые праздники и зрелища. М. : Искусство, 1961.-273 с.
76. Гольденштейн М.Л. Музыка в жизни В.И.Ленина. JI. : Советский композитор, 1959. - 60 с.
77. Городецкий С. Красноармейское творчество // Красноармеец.- 1921. -№ 45.
78. Гринберг М.И. Внимание музыкальной работе в Красной Армии. // Музыка и революция. 1928. - № 2.
79. Гринкевич В. Встречный марш для вождя // Страж Балтики.- 1972. № 24.
80. Гршиин Н.А. Как была взята Полтава // Красный воин. 1919.- № 22.
81. Гулевич С. История лейб-гвардии Финляндского полка: в 3 т.- СПб., 1906.
82. Гусев С. Политпросветработа в Красной Армии. // Политпросветработник. 1921. - № 13.
83. Данилевич Л.В. Книга о советской музыке. М., 1962. - 444 с.
84. Данилевский И.Н. Вопросы теории и методики исторического исследования. М. : Знание, 1987. - 230 с.
85. Данилов В.Д. Строительство органов центрального военного управления в СССР (1921 1928 гг.) : дисс. . канд. ист. наук. -М., 1971. - 255 с.
86. Данин Т. К вопросу о клубах вузов. // Военное знание. 1922.- № 7.
88. Диев Б.А. Музыкальное оформление парадов Советской Армии. // Труды института военных дирижеров. М., 1956. - Вып. III.- 146 с.
89. Доброхотов А.Л., Калиншен А.Т. Культурология. М. : Форум, 2010. - 480 с.
90. Догель И.М. Влияние музыки на человека и животных. Казань, 1888. - 141 с.
91. Дорогова JI.H. Художественная культура и формирование личности воина: дис. . докт. филос. наук. М. : ВПА, 1990. - 362 с.
92. Дорогова Л.Н. Художественная культура. Понятия, термины.- М. : Знание, 1978. 205 с.
93. Доценко В.Д. Морской биографический словарь // под ред. И.В.Касатонова. СПб. : Логос, 1995. - 494 с.
94. Дунаевский Л.С. Культура как фактор формирования воинской дисциплины: (Методологический анализ) : дис. . канд. филос. наук. М. : ВПА, 1986. - 177 с.
95. Жданов Ю.А. Сущность культуры. Ростов Н/Д, 1979.- 175 с.
96. Зарипов Р.Х. О программировании процесса сочинения музыки. // Проблемы кибернетики. М. : Физматгиз, 1962. - Вып. 7. - С. 151-160.
97. Зеленое Л.А. Процесс эстетического отражения. М. : Искусство, 1969. - 175 с.
98. Зеленое Л.А. Типология субъектов эстетической деятельности.- Горький: ГИСИ, 1972.
99. Зеленое Л.А., Балакшин A.C., Владимиров A.A. Системно-типологический анализ культуры. Н. Новгород: ВГАВТ, 2009.
100. Иванов В.В. Методологические основы исторического познания. -Казань, 1991. 120 с.
101. Иванов Г.М., Коршунов A.M., Петров Ю.В. Методологические проблемы исторического познания. - М. : Высшая школа, 1981. -296 с.105 .Иванов-Борег{кт1 M.B. Первобытное музыкальное искусство -М.5 1929.-28 с.
102. Игнатьев A.A. Пятьдесят лет в строю: в 2 т.- М. : ГИХЛ, 1950 Т. 1. 592 с.
103. Из прошлого советской музыкальной культуры.— М. : Музыка, 1975 1976. - Вып. 1, 2.
104. Известия Петроградского Совета рабочих и крестьянских депутатов. Пг. - 1921. - № 14.
105. Инструкция хоровым кружкам // Политвестник. 1921. - № 4.
106. Ионии Л.Г. Социология культуры. М. : Логос, 1998. - 280 с.
107. Ипполитов-Иванов М.М. Школа музыкальной культуры. // Советское искусство. - 1933. - № 39.
108. Историческая наука. Вопросы методологии / под ред. Л.С.Гапоненко. М. : Просвещение, 1986. - 67 с.
109. История музыки народов СССР: в 5 т. М. : Музыка, 1970 -1974.
110. История русской советской музыки.- М.: Музыка, 1956 1963. Т. 1-4.115 .Каган М.С. Лекции по марксистско-лининской эстетике. Л. :
111. ЛГУ, 1971.- 766 с. Иб.Калинкович Г.М. Н.А.Римский-Корсаков инспектор военномузыкальных хоров морского ведомства. М., 1952. - 96 с. Ill .Каменев А.И. История подготовки офицерских кадров в России. -М. : ВПА, 1990. - 185 с.
112. Кара-Мурза С.Г. Манипулирование общественным сознанием. М. : Наука, 2000.
113. Карелюк A.A. Военные вопросы в курсе истории СССР: учебное пособие. - М. : Воениздат, 1986.
114. Каталог кандидатских и докторских диссертаций, поступивших в Библиотеку им. В.И.Ленина и Государственную центральную научную медицинскую библиотеку за период 1956 1990 гг. - М., 1956 - 1990.-215 с.
115. Каяк А.Б. Методологические проблемы анализа взаимодействия музыкальных культур (культурологический аспект) : дис. . канд. филос. наук. - М., 1998. - 153 с.
116. Келле В.Ж., Ковалъзон М.Я. Теория и история (проблемы теории и исторического процесса). М. : Политиздат, 1981. - 288 с.
117. Керсновский A.A. История Русской армии: в 4 т. М. : Изд-во «Голос », 1992 - 1994.
118. Кляцкин С.М. Строительство Вооруженных Сил Советского государства (опыт организации постоянной регулярной армии и милиционного строительства в 1917 1920 гг.) : дис. . докт. ист. наук. - М., 1964.
119. Ковалъченко Н.Д. Методы исторического исследования. М. : Наука, 1987. - 438 с.
120. Кожевников Б.Т., Хаханян Х.М. Материалы по истории русской военной музыки в первой половине XIX века //труды факультета.- М., 1961. - Вып. V. - 140 с.
121. Колтыпина Г.Б. Военная музыка в России и СССР: библиографический указатель. М. : Государственная библиотека им. В.И.Ленина, 1946. - 81 с.
122. Кондаков И.В. Введение в историю Русской культуры (теоретический очерк). М. : Наука, 1994. - 376 с.
123. Кондаков И.В. Культурология: история культуры России. М. : Омега, 2003. - 616 с.
124. Кораблев Ю.И. В.И Ленин и создание Красной Армии. М. : Наука, 1970. - 461 с.
125. Ъ\.Коростелев Б.Е. Искусство, рожденное народом. М., 1991.- 61 с.
126. Красная Армия. 1918. -№ 14.
127. Красная Звезда. 1924-1941.
128. Красноармеец. 1921. - № 31-32.
129. Красный Балтийский флот. 1919-1922.
130. ХЪв.Кремлев Ю.А. Эстетические проблемы советской музыки. - Л., 1959. 104 с.
131. Кривенко С. Культура залог победы. // Вестник милиционной армии. - 1921. - № 11-12.
132. Культурология XX век: Энциклопедия: в 2 т. / глав. ред. и сост. С.Я.Левит. СПб. : Университетская книга, 1998. - 640 с.
133. Курбатов С.И. Реформа Д.А.Милютина в области подготовки офицерских кадров: дис. канд. истор. наук. М., 1948. - 230 с.
134. Левинсон Э. Встреча военных оркестров и железнодорожников. // Советское искусство. 1933. - № 39.
135. Леман А. Искусство в Красной Армии // Политпросветработник.- 1921. -№ 14.
136. Леонтьев К.Л. Музыка и цвет. М. : Знание, 1961. - 64 с.143 .Ливанова Т.В. Очерки и материалы по истории русской музыкальной культуры. М., 1938. - Вып. 1. - 360 с.
137. Лозанова А. Народное творчество периода Великой Октябрьской Социалистической Революции и Гражданской войны (19171920). // Русское народное поэтическое творчество. - М., 1952.
138. Лосев А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. М. : Искусство, 1995. - 320 с.
139. Лосев А.Ф., Шестаков В.П. История эстетических категорий.- М. : Искусство, 1965. 372 с.141 .Лотман Ю.М. Семиосфера. СПБ., 2001. - 704 с.
140. Лысенко Ф.И. Военная реформа 1924 1925 гг. : дис. .канд. ист. наук. -М., 1947. - 224 с.
141. Любимов Л.Д. На чужбине // Новый мир. 1957. - № 3.
142. Люди и песни Чапаевского батальона // Советская музыка. 1939. -№> 2.151 .Мазелъ JI.A. Строение музыкального произведения. М. : Гос-музиздат, 1986. - 528 с.
143. Малютина Е.Ф. Концертная жизнь Петрограда в первые годы Октябрьской революции // В первые годы Советского музыкального строительства. Л. : Советский композитор, 1959. - 286 с.
144. Маркарян Э.С. Теория культуры и современная наука. М. : Мысль, 1983. - 284 с.
145. Мастера советской песни: сборник статей. М. : Музыка, 1977.
146. Матвеев В.А. Русский военный оркестр. Л., 1965. - 99 с.15Ь.Матвейчук В.П. Военные оркестры на тихоокеанском флоте и развитие музыкальной культуры Дальнего Востока: дис. . канд. искусствоведения. - М., 1986. 242 с.
147. Маякин Т.К. Военные оркестры Красной Армии и Флота // Военная музыка России. История и современность. М. : Воениздат, 2007. -С. 93-114.
148. Маякин Т.К. Организация хорового пения в частях и соединениях Красной Армии и Флота в 1918-1941 гг. // Сборник научных статей адъюнктов и соискателей. М. : Военный университет, 2009. - С. 39-50.
149. Маякин Т.К. Служебная и концертная деятельность военных оркестров и ансамблей песни и пляски Красной Армии и Флота в 1918-1941 гг. // Сборник научных статей адъюнктов. М. : Московская военная консерватория, 2004. - С. 60-87.
150. Манкин Т.К. Становление и развитие музыкальной художественной самодеятельности в частях и соединениях Красной Армии и Флота в 19181941 гг. // Вестник военного университета. 2009. № 4(20).- С. 62-67.
151. Маякин Т.К. Формирование и развитие военно-дирижерского образования Красной Армии и Флота (1918-1941 гг.) : учебное пособие. М. : Московская военная консерватория, 2002. - 30 с.
152. Мессман В.Л. В ногу с революцией // Советская музыка. 1968. -№ 2.
153. Моль А. Социодинамика культуры. М. : Прогресс, 1973. - 405 с.
154. Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие. М. : Мир, 1966. -352 с.
155. Московская консерватория 1866-1966. М. : Музыка, 1966.- 728 с.
156. Московская консерватория 1866-1991. М. : Музыка, 1991.- 240 с.
157. Ш.Музалевский В. Старейший русский хор. М. : Искусство, 1938.- 67 с.
158. Ш.Музалевский В. Формирование и развитие музыкальной самодеятельности // В первые годы советского музыкального строительства. М. : Советский композитор, 1959. - 388 с.
159. Музыкальная жизнь. 1958. -№ 3.
160. Музыкальная энциклопедия: в 6 т. // под ред. Ю.В.Келдыша.- М. : Советская энциклопедия, 1973 1982.
161. Музыкальный энциклопедический словарь // под ред. А.М.Прохорова, Л.И.Абалкина. М. : Советская энциклопедия, 1990. - 672 с.
162. Нагорный Г.С. Вместе с Красной Армией // Музыкальная жизнь.- 1971. -№ 3.1.l .Насонов Г. Некоторые итоги // Боевая вахта. - 1939, 28 ноября.
163. Нейгауз Г.Г. Об искусстве фортепианной игры. М. : Музыка, 1982. - 300 с.
164. Некрасов Н. Инструкторская страничка, (об основных мотивах творческой мысли красноармейцев) // Красноармейская печать.- 1921. -№ 1-2.
165. Нестъев И.В. Массовая песня // Очерки советского музыкального творчества. М., 1947. - 320 с.
166. Никитина Л. Д. Советская музыка. История и современность. М. : Музыка, 1991.-278 с.
167. Николаев Н.Г. Исторический очерк о регалиях и знаках отличия Русской армии: в 3 т. СПб., 1898-1902.
168. Новиков-Прибой A.C. Избранное. -М., 1953. 896 с.
169. Новое время. СПб. 1868 - 1917.
170. Отчет Главного Комитета по устройству и образованию войск.- СПб., 1879.-246 с.
171. Очерки советского музыкального творчества. - М. : Музыка, 1947. 319 с.
172. Парфенов П.С. Как создавалась песня // Красноармеец краснофлотец. - 1934. - № 21.
173. Перечень тем докторских и кандидатских диссертаций, разработанных и защищенных в Военно-политической академии им. В.И.Ленина (1960 1980 гг.). - М. : ВПА, 1981. - 152 с.
174. Петровская И.Ф. Источниковедение истории русской музыкальной культуры XVIII начала XX века. - 2-е изд. - М. : Музыка, 1989. - 319 с.
175. Пиотровский А. Свержение самодержавия (Представление на дворцовой площади) // Жизнь искусства. 1919. - № 199-200.
176. Пожидаев Г.А. Краснознаменный ансамбль: путь песни и славы.- М. : Воениздат, 1988. 240 с.
177. Полевой устав Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Пг., 1918. -Ч. I. -336 с.
178. Полное собрание законов Российской Империи. Собрание Второе: в 55 т.-СПб., 1830 1885.
179. Попова Т.В. О музыкальных жанрах. М. : Знание, 1961. - 40 с.
180. Попов Г.М. Боевые песни русского солдата. СПб., 1893.- 382 с.
181. Порядковый и алфавитно-предметный указатель несекретных приказов НКО СССР. М., 1934 - 1941.201.Правда. 1918 - 1941.
182. Предметный и алфавитный указатель приказов Реввоенсовета республики 1919 года. Пг. : Военная типография Всероссийского Главного Штаба, 1920. - 65 с.
183. Приказы Скобелева 1877 1878 гг. - СПб., 1907. - 69 с.
184. Пронштейн А.П., Данилевский И.Н. Вопросы теории и методологии исторического исследования: учебное пособие. - М. : Высшая школа, 1986. 207 с.
185. Рабочий и театр. 1924. - № 2.
186. Раш К.Б. Во славу Отечества: офицер в обществе: долг, честь, подвижничество. М. : Круг; Рапид - Принт, 1993. - 766 с.
187. Резеншилъд Я. История развития клубной работы в Красной Армии // Политработник. 1922. - № 2.
188. Руководящие указания и программы вневойсковой подготовки.- М. : Гос. изд.,1929. 71 с.
189. Рунов Б.М. О военно-патриотической музыке. - М. : Советский композитор, 1979. 142 с.
190. Русский архив. 1964. - № 7.
191. Русский инвалид. 1911. - № 47.
192. Русское народное поэтическое творчество. М. : Изд-во АН СССР, 1952.- 419 с.
193. Рыжков В.Н. Эстетическая культура советского воина и пути ее формирования: дис. . канд. филос. наук. М. : ВПА, 1982.- 199 с.
194. Самусъ В.Н. Во славу Отечества. Кстово, 1992. - 255 с.
195. Сараджев К.С. Статьи, воспоминания. М. : Советский композитор, 1962. - 191 с.21 в.Сафронов Б.В. Эстетическое сознание и духовный мир воина: Дис. . докт. филос. наук. М. : ВПА, 1975. - 339 с.
196. Сафронов Б.В. Эстетическое сознание и духовный мир личности.- М. : Знание, 1978. 112 с.
197. Сборник документов и материалов по отечественной истории (конец XIX начало XX в.). - М. : ГА ВС, 1992. - 200 с.
198. Сборники несекретных приказов Революционного Военного Совета Республики. Пг. ; Ленинград, 1918 - 1934.
199. Сборник партитур для ротных самодеятельных оркестров. М., 1934. - 60 с.
200. Свистова JI.B. Роль практики в историческом познании. Свердловск, 1977. - 124 с.
201. Свод правил о смотрах и парадах больших отрядов войск. СПб., 1872. - 58 с.
202. Серых В.Д. Воинские ритуалы. 2-е изд. перераб. и доп. - М. : Воениздат, 1986. - 276 с.22А.Сидельников В.М. Красноармейский фольклор. М. : Советский писатель, 1938. - 208 с.
203. Сиделъннков В.М. Русское народное творчество и эстрада. М., 1950. - 64 с.
204. Силачев А. Корни красноармейского клуба // Политработник.- 1922. -№ 4-5.
205. Слово о полку Игореве: сборник /вступ. ст. Д.С.Лихачева, Л.А.Дмитриева; реконструкция древнерусского текста и пер. Д.С.Лихачева. Л., 1990. - 400 с.
206. Слоним С. О путях музыкального просвещения // Политработник.- 1921. № 4-5.
207. Советская военная музыка / сост. П.М.Берлинский. М., 1977. -428 с.
208. Советская военная энциклопедия: В 8 т. М. : Воениздат, 19761980. Т. 2 - 639 е., Т. 5 - 687 е., Т. 6 - 672 е., Т. 8. - 687 с.
209. Советские Вооруженные Силы. История строительства. М. : Воениздат, 1978. - 516 с.
210. Советский энциклопедический словарь. 4-е изд., испр. и доп.- М. : Советская энциклопедия, 1989. 987 с.
211. Соколов В.В. Прощание славянки. М. : Советский композитор, 1987. - 192 с.
212. Соколов Э.В. Культурология. Очерки теории культуры. М., 1994. - 272 с.
213. Соколов Э.В. Понятия, сущность и основные функции культуры.- Л., 1989. 176 с.23в.Сохор А.Н. Массовые жанры // Музыка XX века: очерки: в 2 ч.- М. : Музыка, 1980. Ч. 2, кн. 3. - 348 с.
214. Сохор А.Н. Музыка как вид искусства. 2-е изд. - М. : Музыка, 1970. -192 с.
215. Сохор А.Н. Статьи о советской музыке. Л. : Музыка, 1974. -213 с.
216. Стасов В.В. Статьи о музыке: в 5 вып. М. : Музыка, 1974-1980.- Вып. 2. 439 с.
217. Сто военных парадов /авт. кол.; под ред. К.С.Грушевского. М. : Военпздат, 1974. - 264 с.
218. Строевой кавалерийский устав Рабоче-Крестьянской Красной Армии: в 3 ч. Пг., 1919-1920. Ч. I. - 115 с. Ч. II-III. - 285 с.242.|Строевой пехотный устав Рабоче-Крестьянской Красной Армии: в 2 ч. Пг., 1920. Ч. I. - 167 с. Ч. II. - 96 с.
219. Строевой устав пехоты РККА. М., 1939. - 134 с.
220. Тараканов М.Е. Музыкальная культура РСФСР. М., 1987.- 363 с.
221. Тарасенко И.В. Проблема периодизации истории России в отечественной исторической науке: лекция. М. : Гуманитарная академия Вооруженных Сил. 1993. - 19 с.24в.Татищев С.С. Император Николай и иностранные дворы. Исторические очерки. СПб., 1889. - 460 с.
222. Толстой А.Н. Поли. собр. соч. : в 9 т. Из содерж. : Петр 1. М., 1946. - Т. 9. - 462 с.
223. Третьяков С. Первомайский марш // Красноармеец. 1921.- № 47.
224. Третьякова JI.С. Советская музыка. М. : Просвещение, 1987.- 172 с.
225. Троицкий A.C. Замысел и исполнение // Военный вестник. 1921.- № 2-3.
226. Тутунов В.И. 250 лет Военно-оркестровой службе в России. // Труды факультета. М., 1961. - Вып. V. - 140 с.
227. Тутунов В.И. История военной музыки в России. -М. : Музыка, 2005. 439 с.
228. Усов Ю.А. История отечественного исполнительства на духовых инструментах. 2-е изд., перераб. и доп. - М. : Музыка, 1986. - 191 с.
229. Устав внутренней службы Рабоче-Крестьянской Красной Армии. -Л., 1918. 215 с.
230. Устав гарнизонной службы Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Пг., 1918. - 104 с.
231. Устав караульной службы РККА. М., 1940. - 80 с.
232. Устав корабельной службы Рабоче-Крестьянского Красного Флота. -Л., 1925. 615 с.
233. Финдейзен Н.Ф. Очерки по истории музыки в России: в 2 т. М., 1928 - 1929.
234. Фрунзе М.В. Итоги и перспективы военного строительства в связи с реорганизацией текущего года // Избранные произведения.- М. : Воениздат, 1984. 560 с.260 .Фукс Е.Б. Анекдоты князя италийского графа Суворова-Рымникского. СПб., 1827. - 66 с.
235. Фурманов Д. А. Чапаев. М., 1961.-315 с.
236. Хаханян Х.М. Золотой юбилей. М., 1986. - 92 с.
237. Хаханян Х.М. Л.А.Петкевич // В помощь военному дирижеру.- М., 1988. Вып. XXVI. - С. 37-58.
238. Хаханян Х.М. С.А.Чернецкий педагог // В помощь военному дирижеру.- М., 1983. - Вып. XXII. - С. 3 - 22.
239. Хохлов К. Олимпиада // Красноармеец. 1921. - № 48.
240. Хрестоматия по истории отечественной военной музыки: в 3 ч.- М., 1981-1990. Ч. I 390 с. Ч. II - 300 с.
241. Хубов Г. Как народ слагает песню // Советская музыка. - 1948. -№ 4.
242. Циновский Л. Внутрикружковая работа в клубе // Политработник.- 1922. -№ 4-5.
243. Цицанкин B.C. Военные оркестры во второй половине XIX века. -М., 1997. 88 с.
244. Цицанкин B.C. Музыкальная культура Российского офицера (вторая половина XIX века). М., 1995. - 100 с.
245. Черепнин Л.В. Вопросы методологии исторического исследования. М. : Наука, 1981.- 280 с.
246. Черныш В.Д. Искусство как фактор формирования личности советского воина: дис. .канд. филос. наук. М. : ВПА, 1980.- 203 с.
247. Шостакович Д.Д. Знать и любить музыку: беседа с молодежью.- М. : Молодая гвардия, 1958. 14 с.
248. АРХИВНЫЕ ДОКУМЕНТЫ И МАТЕРИАЛЫ
249. Российский государственный военный архив (РГВА ).
250. Фонд 4 Управление делами при Народном комиссаре Обороны СССР.
251. Оп. 15а. Д. 61, 90, 92, 99, 144, 163, 246, 403, 414, 434, 444, 446, 450, 469, 470, 488.
252. Фонд 9 Политическое управление Красной Армии. Оп. 11. Д. 17, 23, 57, 129, 174, 175, 188, 189.
253. Оп. 12. Д. 2, 4, 6, 11, 21, 41, 43, 44, 46, 48, 49, 53, 54. Оп. 13. Д. 18, 58, 103, 107, 110, 112, 113, 480, 486, 535, 536, 564, 571, 652.
254. Оп. 29. Д. 404, 432, 485, 486, 487, 492. Оп. 35. Д. 26, 94.
255. Фонд 24696 Военная академия им. М.В.Фрунзе.
256. Оп. 1. Д. 106, 108, 218, 219, 222, 223, 227, 230, 233, 241, 244, 247, 248, 249, 256, 257, 258, 261, 262, 269, 270, 271.
257. Фонд 25018 Курская военно-музыкальная школа. Оп. 1. Д. 1.
258. Фонд 25019 Ташкентская военно-музыкальная школа.
259. Оп. 1. Д. 1, 3, 8, 12, 14.
260. Фонд 33451 Петроградская военно-музыкальная школа. Оп. 1. Д. 11, 32.
261. Российский государственный архив Военно-морского флота1. ГРГА ВМФ ).
262. Фонд р 34 - Политуправление Балтийского флота.
263. Оп. 2. Д. 26, 27, 34, 37, 47, 55, 110, 121, 254, 285, 286, 414, 484, 523,683, 1411.
264. Фонд р 309 - Музыкальная школа учебного отряда Морских Сил Балтийского моря.
265. Оп. 1. Д. 1, 4, 11, 12, 13, 15, 16, 32, 33, 37, 56. Оп. 2. Д. 7, 8, 9, 34.
266. Фонд р - 1000 - Тихоокеанский флотский экипаж. Оп. 1. Д. 20.
267. Фонд р 1012 - Управление политической пропаганды ТОФ. Оп. 2. Д. 20.
268. Фонд р 1873 - Ленинградская Морская школа военно-музыкантских воспитанников.1. Оп. 1. Д. 1.
269. Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛЩ.
270. Фонд 1943 - Фонд Чернецкого Семена Александровича.
271. Оп. 1. Д. 1, 8, 11, 13, 18, 23, 24, 25, 48, 49, 51, 54, 55, 58, 59, 63, 64, 65, 72, 82, 100, 102, 147, 151, 156, 218, 221, 223, 233, 312.
Обратите внимание, представленные выше научные тексты размещены для ознакомления и получены посредством распознавания оригинальных текстов диссертаций (OCR). В связи с чем, в них могут содержаться ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания.
В PDF файлах диссертаций и авторефератов, которые мы доставляем, подобных ошибок нет.
Датой возникновения Военно-оркестровой службы в России принято считать 19 февраля 1711 г. В этот день Петром I был подписан указ № 2319, которым объявлялись «Штаты кавалерийских и пехотных полков с показанием расположения оных по губерниям».
Этими штатами в каждом пехотном полку предусматривались оркестры в составе одного гобоиста-иностранца и восьми гобоистов-русских. Помимо оркестра в полку было определено иметь 16 барабанщиков, осуществлявших сигнальную службу.
Руководили оркестром преимущественно музыканты-иностранцы, имевшие чин унтер-офицера и являвшиеся предшественниками капельмейстеров (должность капельмейстера была введена в оркестрах русской армии в первой половине XVIII века).
Для совершенствования руководства военными оркестрами в первой половине XIX века вводится должность главного капельмейстера войск гвардии, на которую был назначен А. Дерфельд. После его смерти этот пост занимали Ф. Гаазе (1830-1851), А. Чапиевский (1851-1855) и А. Дерфельдт — сын (1855-1869). В 1869 г. должность была упразднена.
Большое значение для развития военной музыки в России имела многосторонняя и активная деятельность Н.А. Римского-Корсакова, являвшегося инспектором военно-морских хоров (оркестров) с момента введения этой должности (1873) до ее упразднения (1884). За 11 лет своей работы на этом посту Римский-Корсаков не только усовершенствовал составы военных оркестров, но и приложил много сил и энергии в деле подбора и обучения кадров военных музыкантов и капельмейстеров.
В период строительства Красной Армии руководящих органов по управлению военными оркестрами, как в центре, так и на местах, еще не существовало. Большая потребность в идеологическом и культурном воспитании личного состава привела к тому, что уже в 1919 г. было создано художественное отделение Агитационно-просветительного отдела Политического управления РВСР, в состав которого входила музыкальная секция, именуемая до марта 1920 г. Музыкальным бюро. Музыкальная секция была разделена на пять подсекций: репертуарную, хоровую, оркестровую, народных инструментов и камерную (просветительные концерты).
Для руководства военными оркестрами на местах в округах организовывались инспекции военных оркестров, возглавляемые инспекторами.
В целях более оперативной организации и руководства военными оркестрами РККА в январе 1921 г. были введены в действие «Положение» и «Штат бюро военных духовых оркестров Красной Армии и Флота при Агитпросветотделе Пура». Этим штатом были введены должности заведующего бюро, его помощника и 30 инструкторов.
В августе 1921 г. Бюро военных духовых оркестров армии и флота было переподчинено Штабу РККА с переименованием его в отдел штаба РККА по управлению военными оркестрами на правах управления. Отдел ведал всеми вопросами организации военных оркестров РККА и руководил их специальной подготовкой. Начальником отдела был назначен В.Л. Мессман.
В 1922 г. произошли новые изменения в организации и руководстве военно-оркестровой службы. Отдел штаба РККА по управлению военными оркестрами был расформирован, а его функции возлагались на Управление по подготовке и службе войск Штаба РККА. Эти изменения, как и последующие, были продиктованы организационными мероприятиями, проводимыми в Красной Армии в связи с военной реформой.
С октября 1924 г. при строевом отделе и отделе по укомплектованию управления РККА вводится должность инспектора по оркестровому делу РККА. С 1 декабря 1931 г. руководство военно-оркестровым делом в РККА было передано Управлению боевой подготовки РККА. Инспектор по военно-оркестровому делу РККА стал подчиняться непосредственно начальнику Штаба Управления боевой подготовки РККА.
В предвоенный и военный периоды (1939-1945) неоднократно изменялось наименование центрального органа Военно-оркестровой службы: Инспекция военных оркестров РККА, Отдел оркестров, затем вновь Инспекция военных оркестров РККА. В разное время они подчинялись Главному управлению формирований Красной Армии, Главному политическому управлению, инспектору пехоты РККА и другим начальникам. В 1947 г. была образована Инспекция военных оркестров Вооруженных Сил Союза ССР с подчинением начальнику штаба Сухопутных войск.
Инспекция военных оркестров Советской Армии в последующем стала именоваться Военно-оркестровой службой Министерства обороны Союза ССР, Военно-оркестровой службой Министерства обороны Российской Федерации, а с 1997 г. — Военно-оркестровой службой Вооруженных Сил Российской Федерации.
В разные годы Военно-оркестровую службу возглавляли: С.А. Чернецкий (1924-1949), И.В. Петров (1950-1958), Н.М. Назаров (1958-1976), Н.М. Михайлов (1976-1993), В.В. Афанасьев (1993-2002), В.М.Халилов (2002-2016).
Дирижирующий Курентзис
Если судить, который из наших исполнителей в наибольшей степени заслужил право выступать с , то в числе первых приходит на ум имя с его оркестрово-хоровым коллективом musicAeterna. Кто еще так систематично разрабатывал моцартовскую ниву (« », « », « », « » и другие партитуры)? Кто еще так фанатичен в передаче звукового колорита XVIII века, в чьем распоряжении имеется полный оркестровый комплект аутентичных инструментов и ансамбль музыкантов, уверенно ими владеющих?.. После этого что удивляться ажиотажу вокруг концерта маэстро 17 мая в зале имени Чайковского с последним творением великого Амадея в афише. Особенно если вспомнить, что мало у нас артистов, равных Курентзису по умению создать ореол ожидания чуда. Не только из-за пиаровского искусства: чаще всего это чудо действительно происходит. Случилось так и на этот раз: музыка Моцарта открыла порталы в совершенно неожиданные звуковые миры.
Певцы и оркестранты musicAeterna были одеты в платья наподобие монашеских
Собственно, неожиданным оказался уже сам моцартовский звуковой мир. Понятно, что Курентзис слышит его совсем не так, как, допустим, или Свешников. Хоровой звук инструментален, его гармония чиста до дистиллированности. Смычковые словно постоянно играют с легкой сурдиной – ведь у них жильные, а не стальные струны. Темпы, как правило, сильно убыстрены по сравнению с привычными…
Грешен, не знаю, откуда идет этот закон аутентизма, что в прошлом все игралось намного скорее, чем нам внушил академизм XIX и ХХ века. Ведь в прочих параметрах развитие музыки шло в направлении интенсификации: повышения камертона, усиления звучности… Отчего темп должен демонстрировать противоположную динамику?
Но оставим аутентистам доказывать их теоретическую правоту. Что касается Курентзиса, то он в большинстве случаев доказывает свою правоту не как теоретик, а как практик – степенью убедительности того, что звучит. Да, первые такты известного с детства Requiem aeternam шокировали «легкомысленностью» аккомпанемента ум-ца ум-ца. Но это обманка – тем сильнее контраст первоначального ощущения с истинной энергией этой музыки, когда она раскрывается нам в остротЕ акцентировок, резкости пунктирного ритма, агрессивности мгновенных крещендо и диминуэндо, инфернальной «подсветке» медью и литаврами. «Божественный», «ангельский» Моцарт оказывается способен просто, без крика, но предельно жестко и правдиво говорить о самых трагических вещах.
Иногда этот трагизм вырастает до масштаба героичности – словно мы слушаем какую-нибудь решительную арию полководца из оперы . Как в Rex tremendae или Domine Jesu Christi. Будто тот, кто карает грешников, совершает не только акт возмездия, но и подвиг победы над собой, над своей нацеленностью на всемирную любовь – ради торжества справедливости. Помните страдающее лицо Христа со Страшного суда Микеланджело?..
Теодора Курентзиса поздравляет Ирина Шостакович
А какая удивительная полифония в Kyrie eleison, где тематический голос в своей напевности словно воспаряет к небесам, а контрапункт рассыпается дробью отрывистых, почти стаккатных звуков, будто это грешники роем падают в ад. Ни в одном прежнем исполнении, слышанном автором этих строк, не раскрывалась таким смыслом эта фуга.
Не все равно убедительно легло на ухо. Отличные солисты – Наталия Ляскова (меццо-сопрано), Томас Кули (тенор из США), Эдвин Кроссли-Мерсер (бас из Франции). Но отчего так резко выбивался из их ансамбля плоский и «сиротский», будто с паперти, голос Елизаветы Свешниковой (сопрано), под конец еще и начавшей детонировать?
И, мне кажется, даже будучи убежденным аутентистом, надо знать меру в манерности: часто исполнители так бравировали внутрифразовыми крещендо-диминуэндо «под старину», что концы мотивов просто глотались в беззвучии. Не думаю, что Моцарт был бы тому рад.
А вот что заставило ахнуть – это вставленные после Lacrimosa несколько тактов фугато, обычно не исполняемые: это последнее, что написал в своей жизни Моцарт – он хотел завершить этот номер полифоническим распевом слова «амен», но успел сделать лишь набросок.
А между последними двумя частями Agnus Dei и Communio произошло вовсе неожиданное: хор вдруг перешел на русский язык и на нехитрый мотив былинного склада стал распевать горестную историю самого Моцарта, заболевшего после прихода к нему «черного человека», который заказал Реквием, и умершего за этой работой… Пуристы могут возмутиться – но ведь Реквием действительно не закончен, и у композиторов есть моральное право предложить свое завершение. Несколько лет назад Курентзис и провел такой проект – «Допиши Реквием Моцарта». Вместо кусков, дописанных моцартовским учеником Францем Ксавером Зюсмайером, свои версии предложили четыре российских автора. То, что мы услышали сейчас – вклад в проект Сергея Загния, одного из наиболее ярких композиторов среднего поколения. Контраст стилей ничуть не ослабил, а наоборот только усилил рельефность формы. А интонация в духе эпоса высветила фигуру Моцарта как главного героя своего собственного незаконченного траурного гимна…
Концерт имел неожиданное продолжение в фойе при свечах
Однако если вы решили, что уж на этом сюрпризе все голуби из карманов Курентзиса выпущены, вы ошибаетесь. Отзвучала последняя грозная квинта Реквиема, за ней долгая овация. Потом еще более долгие традиционные поздравления друзей и наиболее верных поклонников, от Ирины Шостакович до Романа Абрамовича, за кулисами. Основная часть публики давно разошлась. Но тех, кто предан, ожидала царская благодарность маэстро. Оформленная со свойственной ему режиссерской изобретательностью. В фойе со все еще бурлящим народом вдруг погас свет. Недоумение и ропот. Сквозь него черед минуту-другую – едва слышный хоровой тон, легкий звон колокола – и немыслимой, томительной красоты сплетение нескольких дискантов. Едва видные в мерцающем свете свечей лицо и руки дирижирующего Курентзиса. Лица хора в темных почти монашеских одеждах, оставшихся на певцах с Реквиема. Что это, балканская молитвенная музыка? Кавказские культовые песнопения? Оказалось – сочинение немецкой монахини Хильдегарды фон Бинген. XII век. Еще одно доказательство того, что корневое чувство прекрасного и стремление к Богу во всех людях едино, независимо от времен, национальностей и исповеданий, а гениальные его проявления внятны любому, и искусство это не подвержено старению.
Музыка Хильдегарды фон Бинген прозвучала послесловием к Реквиему Моцарта. Или предисловием, рожденным на шесть веков раньше.
Признаюсь со стыдом – творение Хильдегарды услышал впервые. Судя по прозвучавшему, она – великий композитор. Женщина… Дистанция в девятьсот лет… Все это потрясает. Несколько лет назад потрясло и Курентзиса. Теперь, рассказали мне, Теодор горит мыслью сделать целую программу-спектакль по творчеству Хильдегарды. Возможно, это осуществится к Дягилевскому фестивалю 2019 года. А нам показали первую ласточку проекта.
Вот в какие головокружительные дали завело нас эхо музыки Моцарта.
Фото Сергея Бирюкова
Все права защищены. Копирование запрещено.
